设计学概论第二章
57页1、,设计学概论,2.设计的艺术特征,3.设计的科技特征,4.设计的经济特征,设 计 概 论 第 二 章 设计的多重特征,1.概述,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,1.概述,1.设计的广义和狭义,2.设计的多重特征,1、广义的设计:人类所有生物性和社会性的原创活动都可以被称为设计。 2、狭义的设计:以成品为目的,具有功能性、艺术性、一定的科技含量和确定的经济意义的设计。,当代学术研究的普遍做法表明:试图对某一学科做一成不变的概念界定,即危险也没有必要。 从设计与艺术、科技、经济的关系上,建立界定狭义设计的基本框架。,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,1.设计与艺术,1.1 设计的艺术渊源,1.2 设计的艺术指向,1、美的艺术和道德 2、艺术的实用性 3、由于奥地利美术史家里格尔的风格问题:装饰艺术的基础一书的影响,从价值意义上打破了大艺术与小艺术的界限,指出了装饰和设计中内在的“艺术意志”。,1、康德认为美有两种,自由美和依存美。,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,1.设计与艺术,马塞尔杜尚在1917年,杜尚将一个从商店买来的男用小便池起名为泉,
2、匿名送到美国独立艺术家展览要求作为艺术品展出,成为现代艺术史上里程碑式的事件。杜尚之所以把小便池命名为泉,打破了艺术品和工业制品的界限,启发了公众对艺术品定义的思考。,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,1.设计与艺术,2、在今天,新艺术形式的出现常常成为引发新的设计观念的诱因,而新的设计观念也极易成为新艺术形式产生的契机。 设计不仅以科学技术为创作手段,还以科学技术为实施基础,然而这并没有损害设计的艺术特性,反而使得现代设计具有了科技含量很高的现代艺术特性,这就为艺术拓展了大片的新天地,为生活增加了很多新情趣。,1.3设计的艺术手法,设计的艺术手法有:重复、交替、协调、渐变、对比、主导、统一和平衡等八种艺术手法。,一、重复,二、交替,959年3月开始动工,于1973年10月20日正式竣工交付使用,共耗时14年,三、协调,蒙德里安色彩组合,四、渐变,贝聿铭 苏州博物馆里的池塘假山,1.3设计的艺术手法,2、在今天,新艺术形式的出现常常成为引发新的设计观念的诱因,而新的设计观念也极易成为新艺术形式产生的契机。 设计不仅以科学技术为创作手段,还以科学技术为实施基础,然而这并没有
3、损害设计的艺术特性,反而使得现代设计具有了科技含量很高的现代艺术特性,这就为艺术拓展了大片的新天地,为生活增加了很多新情趣。,五、对比,黄庭坚 花气熏人帖(局部),六、主导,古根海姆美术馆 newyork,七、平衡,梅杜萨之筏 席里柯,八、平衡,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,1.4 艺术对设计的影响,维多利亚时代的艺术与设计的共同趣味,1.设计与艺术,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,1.4 艺术对设计的影响,工艺美术运动 The Art and Craft Movement(约1860年代-1880年代),1.设计与艺术,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,代表人物:威廉莫里斯 1、生活在19世纪后半叶英国杰出的美术设计家、手工艺人、浪漫主义诗人、小说家、空想社会主义者。 2、名言: 不要把一个你认为实用,但是丑陋的东西摆在家里。 艺术家要做对别人有益,自己也愉快的工作。 我不赞成只属于少数人的艺术,也不赞成只属于少数人的教育,或者少数人的自由。 真正的艺术应该是“由人民创作,为人民服务,对于创造者与欣赏者都是一种快乐。”,1.设计与艺术,
4、设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,莫里斯成为工艺美术运动的一面旗帜,成为这个设计运动的奠基人,影响了一批后来的画家、设计师、建筑家,尽管莫里斯未能超越时代的局限对机械大工业批量生产的否定,但是他在唤醒人们对工业产品设计的重视,探索艺术与技术的结合、艺术设计的伦理道德观方面作出了卓有成效的前瞻性工作,开启了现代设计的大门,被成为“现代设计之父”。,威廉莫里斯(Willam Morris 1834-1898),1.设计与艺术,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,现代设计是伴随着工业革命的出现而产生的。 工业革命以许多生产机器的发明为标志,宣告了传统手工业生产方式的终结。批量化的大生产促使社会各行业、各工种的分工细化,机器生产导致了设计与制作的分离。因为工业生产机器的出现,人类社会因工业革命开始进入工业时代。,工业革命,1765年,瓦特发明了蒸汽机,1.设计与艺术,设 计 概 论 | 第 二 章 设计的多重特征,瓦西里椅 设计大师布鲁尔于1925年设计了世界上第一把钢管皮革椅,为了纪念他的老师瓦西里康定斯基,故而取名为“瓦西里椅(Wassily chair)“。,瓦
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