伟大的质朴
11页1、伟大的质朴论赵树理文艺大众化创作风格张兴平内容提要:赵树理是抗日民主根据地和解放区土生土长的作家,有地道的农民气 质,能自然地写出真正为农民所欢迎的通俗乡土小说,他成功地开创了大众 化的创作风尚,代表了 40 年代解放区文学创作的最高成就。本文从赵树理 小说创作文艺大众化的各个方面包括作品特点,语言风格等进行阐述,从而 解释“赵树理现象”与其作品魅力无限的真正原因所在。关键词: 赵树理文艺大众化 通俗乡土小说伟大的俄罗斯文学家列夫托尔斯泰曾经说过:“实际上,当我们阅读或 欣赏一个新作家的艺术作品的时候,在我们心里所发生的一个基本的问题, 常常是这样的一个问题:哦,你是什么人?你跟所有我所知道的人有什么 分别呢?关于我们人生的看法,你有什么新的见解可以告诉我们呢?这 里,托儿斯泰提出了一个有意义的问题,即如何评价一个新出现的作家。那么,“赵树理他是一个新人,他是一个在创作、思想、生活各个方面 都有准备的作者,一位在成名之前已经相当成熟了的作家,一位具有新颖独 创的大众风格的人民艺术家。这种评价包含有对特定历史条件下文艺发展 的一种展望,赵树理被解释为一种新型文学方向的代表,是能体现毛泽东
2、在 延安文艺座谈会上的讲话所提出的文艺路线的典范。质朴的创作观的树立。与二三十年代涌现的许多新文学作家相比, 赵树理的确是一个“新人”,带有显然不同于前两个十年的作家的新的历史 特点。赵树理创作现象的出现是以解放区的特定的历史环境为前提的。在解 放区,以农民为主体的普通民众,在推翻了封建统治之后获得了初步的经济 和政治的翻身,随即要求拥有属于他们自己的比较通俗而又有新的时代特点 的文化艺术,呼唤贴近他们生活的能与他们气息相通的作家。赵树理以及大 批实践了“赵树理方向”的作家适应了这种历史要求。赵树理深深植根于农 村,从思想气质到生活习惯都彻底的农民化,与农民群众有着最密切、最深 刻的血肉般的精神联系。他觉察到现代文学所存在的脱离民众的根本弱点, 他说:“我不想上文坛,不想做文坛文学家。我只想上文摊,写些小本子 夹在卖小唱本的摊子里去赶庙会,三两个铜板可以买一本,这样一步步去夺 取那些封建小唱本的阵地。”正是这种“文摊文学家”的立志,正是这种毫 不动摇地致力于通俗文艺的创作,使他成为描写农村生活的“圣手”,更是 以浑身的“土气”,成为与众不同的开一代风气的大众化作家。质朴的思想观的形成。
3、这位充满农民气质的作家的艺术准备,是在 他丰富、独特而又坎坷曲折的人生道路上完成的。他生于农村,自幼受来自 农民知识分子家庭的清新独特的农村文化熏陶而又多才多艺, 1925 年考入长 治第四师范,开始受“五四”新思潮的影响,于一九二八年树立了为农民而 写作的志愿。他感到曾经为之激动和深受影响的五四新文学主要在知识分子 和学生中流传,与劳动人民没有多大的缘分,而农民群众所喜欢的还是那些 旧的传统文化。作家的革命责任感,迫使他用通俗的文艺形式,写作有革命 内容的作品,以夺取封建文化阵地,他是在中国民间文学与接受外国影响的 新文学相接触中,在革命的政治需要和农民审美趣味相结合中,建立自己刚 健清新的艺术个性,这种艺术个性,由于有了延安座谈会以后的根据地的社 会环境和文学空气,瞬即放出了夺目的光彩。立足农民的创作态度。赵树理对他的拟想读者与描写对象普通的中 国农民达到了烂熟于心的地步,与他的描写对象在思想感情上往往能融为一 体。他追求大众化主要是出于一种生活实践的内在的要求,是与农民进行精 神对话的自然需要,而不是自上而下的赐给,他能够忠实地反映农民的思想、 情绪、意识、愿望及审美要求,并真正
4、能为普通的农民所接受,这正是赵树 理创作最突出的特点,即努力探索文学创作的民族化、大众化。“他不伪饰农民的落后性,然而他和小资产阶级意识极浓厚的知识分子 所不同者,即不因农民之落后性而否定了农民之坚强的民族意识及其恩仇分 明的斗争精神。在斗争中,农民是不但能够克服了落后性,而且发挥出创造 的才能。这一真理,许多作家可以在理智上承受,但很少有作家能够从作品 中赋予形象,最大的原因还是在于他们不曾投身于这样斗争的真实生活,而 赵树理先生则不但投身于这样的斗争,而且是抱了向民众学习的诚心的。 郭沫若更不吝啬诗人式的比拟,称赞“这是一种在原野里成长起来的大树子, 它根扎的很深,抽长那么条畅,土纳着大气和养料,那么不动声色地自然自 在。”质朴而独特的创作视角。赵树理风格的历史价值,在于突破了中国新文学发展中长期引起许多仁人志士忧虑的一个难关:文艺大众化。赵树 理的这种为群众所喜闻乐见的民族化、大众化风格,真正消除了人民大众特 别是工农兵和文艺之间的隔阂。赵树理是中国现代文学史上继鲁迅之后最了 解农民的作家。他深切地懂得旧中国农民的痛苦不仅仅在政治上受压迫,经 济上受剥削,而且在于精神上的被奴役,
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