浅谈岭南画派的艺术特征.docx

浅谈岭南画派的艺术特征摘要】岭南画派是海上画派之后中国崛起的影响力最大的一个画派，至今岭南画派的流风余韵还延绵至今岭南画派之所以能取得这样的成就并且经久不衰，与它的艺术特征有着密切的关系，因此本文将探讨岭南画派的特征关键词】岭南画派；折衷；写实；雅俗共赏岭南画派是指广东籍画家组成的一个地域画派，其产生与当时时代背景有着密切的关系，是在西方艺术思潮的冲击下形成的历史造就了岭南画派，正是西学东渐促使岭南人在绘画上思变求新，从而在与西方思想交流最为密切的广东形成了具有特色的岭南学派，其艺术特征主要有三个方面，即折衷中西、注重写实和雅俗共赏一、折衷中西折衷是岭南画派最重要的特征，正如岭南画派创始人高剑父所言“合炉而治，折而衷之，以我国之古笔，写西洋之新意〞岭南画派所主张“折衷中西〞的特征是中国近代西学东渐在绘画领域的重要表达这里所说的“中〞指的是中国传统的国画，所谓的“西〞泛指西洋画，不仅包括欧美盛行的油画和水彩，而且也包括日本和印度的绘画正是因为中国传统绘画存在诸多缺乏之处，岭南画派才大力提倡“折衷中西〞中国传统绘画因循守旧，缺乏创造力高剑父批判中国传统绘画“自宋以降，多是因袭成风〞，并且认为中国传统绘画“世世代代如印刷机一样临摹、仿古〞的因循守旧。

中国传统绘画的这种缺点在大变革时代被无限的放大正是因为如此，岭南画派必须在中国的绘画界进行革命，改造中国传统绘画岭南画派认为必须破除因循守旧和固步自封的旧观念，应该解放思想，放眼世界，吸取和利用一切营养岭南画派对西洋画的汲取和借鉴主要是在造型和色彩这两个方面在造型上，岭南画派主张引入西方古典绘画“模仿自然〞的造型观念和方法来改造中国传统绘画具体地说，他们认为在造型上中国传统绘画不仅要补充“投影〞、“透视〞、“光阴法〞、“远近法〞、“空气层〞等现代的科学方法，而且要借鉴、吸取了西洋画的一些光影表现的原理，对物象进行“光影式〞的渲染，从而使物象产生某种“立体〞效果在色彩上，岭南画派一反传统中国画“以墨为主、以色为辅〞的观念，吸取西洋画色彩丰富的特点，努力挖掘和拓展色彩的表现空间，在用色上或“色墨并重〞，或“以色为主、以墨为辅〞但岭南画派所主张的“折衷中西〞并不是完全否认中国传统绘画，而是要“取古人之长，舍古人之短〞，舍弃其“不合现代的，不合理的〞东西但也不是完全西化，按部就班地“抄袭〞西洋画，只是借鉴和吸取西洋画的新思想和新技法因此高剑父认为“折衷中西〞要“调和取舍、互换所长〞，不是像鲁迅所提倡的“拿来主义〞，而是“将中国古代画的笔法、气韵、水墨、赋色、比兴、抒情、哲理、诗意那几种艺术上最高的机件，通通都保存着〞。

我们可以将岭南画派所主张的“折衷中西〞理解为以中国传统绘画为本体，以西洋画为功用，是一种“中体西用〞的主张二、注重写实“注重写实〞是岭南画派的又一重要特征这一特征与“折衷中西〞有着密切的关系，可以说是“折衷中西〞的具体表达中国传统绘画〔尤其是国画〕主张“写意〞，追求“逸笔草草、不求形似〞与之相反，西洋画注重“写实〞，主张“模仿自然〞，尤其注重细节的刻画虽然中国传统绘画的“写意〞特征可以营造高深的境界，却带来了游离于一般民众审美趣味之外的后果，并且由于其境界高深经常使普通民众“看不懂〞而流于“曲高和寡〞境地所以，中国传统绘画和一般民众始终处于某种“疏离〞状态这种情况显然有碍于绘画艺术的广泛传播因此岭南画派主张吸取西洋画的写实特点来丰富和补充中国传统绘画的缺乏岭南画派所提倡的写实主要表现在三个方面第一，岭南画派强调尊重客观形象正如高剑父所言“画虎必须对画写生，不可假借，如以最相似之狗、豹为对象，不可如写人物，以男为画男的对象，女为画女的对象，小孩以小孩为对象，老人以老人为对象〞第二，岭南画派因注重写实从而也提倡写生因为只有写生才能真正做到写实，才能如实地刻画客观形象因此，岭南画派无论“两高一陈〞还是方人定、关山月、黎雄才等人都十分重视写生。

另一方面，在技法上，岭南画派为了“写实〞表现的需要，在空间、造型、等方面也作了许多改革和尝试比方，在空间处理上，采用渲染的手法，控制前后空间的黑白层次，使空间产生前后推移，营造出一种具有“写实〞意味的空间效果，丰富了空间层次值得我们注意的是，虽然岭南画派注重“写实〞，却不是照相式的写实，而是有“主观〞取舍的写实高剑父说：“要忠实写生于大自然，却又不是一味服从自然是由自己的主见经过心灵化合提炼而出，取舍美化，增强效果〞因此岭南画派所注重的“写实〞是主观与客观相结合的写实三、雅俗共赏雅俗共赏也是岭南画派的一个重要特征这个特征与岭南学派所主张的“艺术群众化〞有着密切的关系作为岭南画派的创始人高剑父认为“艺术群众化而进至群众艺术化，方为现代国画的最高目的〞艺术效劳于民众，是岭南画派的一贯主张岭南画派通过以下几个途经使“艺术群众化〞，最终到达雅俗共赏的目的首先，岭南画派主张解放思想，反对固步自封具体地说，岭南画派反对旧画坛上“对现实完全闭上眼睛、一味做形象的梦呓〞的陋习，大力主张艺术应走出“象牙塔〞，以“入世〞的态度，关注现实生活同时要认识到作画的目的，在于培养群众“真、善、美〞的高尚人格、振奋民族精神，从而到达消灭社会丑恶和改造社会的目的。

其次，岭南画派十分重视绘画的社会教育功能，利用开画展、办学馆、办画报等多种形式展开绘画的普及活动同时岭南画派在教学上，以艺术传播为最终目的，主张教学的目的是为了“传道〞，而不是仅仅唯利是图最后，岭南画派提关注现实，捕捉现实只有关注现实才能了解群众的需要，最终使艺术群众化具体地说，岭南画派批判对现实题材熟视无睹、逃避现实的现象，要求画家“不要忘记自己周围的现实〞；要关注“民间疾苦、难童、劳工、农作、人民生活〞不仅如此，岭南画派同样关注现实生活中的理想、情趣或追求高剑父要求学生“民间疾苦要多写，俾引起社会的同情，尤其是要强烈刺激那安富尊荣的享乐分子〞也就是说，艺术并不是闭门造车，而是来源于生活，更确切地说，来源于群众的日常生活其实岭南画派注重写实，尤其热衷于局部2021。