[催道融《溪上遇雨》]溪上遇雨.docx

[催道融《溪上遇雨》]溪上遇雨 【信息简报】 篇一:[溪上遇雨]崔道融《溪上遇雨二首（其二）》唐诗赏析 　　溪上遇雨二首是唐代诗人崔道融所著的七绝唐诗这是一首诗中有画的写景诗，又是一首哲理诗，哲理蕴涵在对溪流景色的描绘之中　　溪上遇雨(其二)　　坐看黑云衔猛雨， 喷洒前山此独睛　　忽惊云雨在头上， 却是山前晚照明　　【解释】　　⑴衔：携带着　　⑵晚照：夕阳　　【翻译】　　我坐看天空中浓密的乌云含着雨水喷洒在前方的山峦上，而这里却依旧阳光绚烂突然滚滚的乌云挟带着骤雨，已泻到了我的头上!不过我却意外地发觉：前方青翠的山峰上，还映照着一抹夕阳的余晖　　【赏析一】　　唐诗中写景通常不离抒情 ，而且多为抒情而设 即使纯乎写景，也渗透主观感情，写景即其心境的反光和折射;或者借用比兴，别有寄予而这首写景诗不同于一般唐诗它是咏夏天的暴雨，你既不能从中觅得何种寓意，又不能视为心境的写照由于他实在是为写雨而写雨从一种自然现象的观看玩味中发觉某种奇妙情致 ，乃是宋人在诗歌“小结裹” 方面的很多创造之一 ，南宋杨诚斋(万里)最擅此而这首《溪上遇雨》竟然是早于诚斋二三百年的“诚斋体”　　再从诗的艺术手法看，它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法，也无通常写景虚实相生较简炼笔法。

它的写法可用八个字概尽：穷形尽相，快心露骨　　夏雨的特点是来速疾，来势猛，雨脚不定这几点都被诗人精确抓住 ，表现于笔下急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其来何快 !以“坐看”从容起，而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折，写出夏雨的疾速 而一“衔”一“喷”，不但把黑云拟 人化了(它象在撒泼、捣鬼 )，形象生动，而且写出 了雨的力度，具有一种猛烈倾注感写云曰“黑”，写雨曰“猛”，均穷极形容一忽儿东边日头西边雨，一忽儿西边日头东边雨，又写出由于雨脚转移飞速造成的一种自然奇景这还不够，诗人还经过“遇雨”者表情的变化，先是“坐看”，继而“忽惊”，侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以料想 通篇思路灵活敏捷，用笔鲜美活跳，措语尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣　　就情景的近似而论 ， 它更易使人联想到苏东坡《六月二十七日望湖楼醉书 》中的一首：“黑云翻墨 未遮山，白雨跳珠乱入船卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天 比较一下倒能见出此诗结构上的一个特 点 苏诗虽一样写出夏雨的迅速、有力、多变 ，可谓尽态极妍 ，但它是只就一处(“ 望湖楼 ”外)落 墨，写出景色在不同时间里的变化而此诗则从两处(“前山”与“溪上”)着眼 ，双管齐下 ，既有景物在不同时间的变化 ，又有空间的对比 。

如就诗的情韵而言 ，苏诗较胜 ;如论结构的新颖，此诗则不宜多让　　可见，诗分唐宋是大体的区分 ，不能肯定看待 王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首，是宋中有唐;另一方面，宋诗的不少倾憧憬往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋大抵唐诗经过两度繁华，晚唐诗人已感难乎为继，从选材到手法便开头有所标新立异了 这个唐宋诗交替的消息 ，从崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窥到一些的　　【赏析二】　　就情景的近似而论，它更易使人联想到苏东坡《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点苏诗虽一样写出夏雨的迅速、有力、多变，可谓尽态极妍，但它是只就一处(“望湖楼”外)落墨，写出景色在不同时间里的变化而此诗则从两处(“前山”与“溪上”)着眼，双管齐下，既有景物在不同时间的变化，又有空间的对比如就诗的情韵而言，苏诗较胜;如论结构的新颖，此诗则不宜多让　　可见，诗分唐宋是大体的区分，不能肯定看待王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首，是宋中有唐;另一方面，宋诗的不少倾憧憬往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋大抵唐诗经过两度繁华，晚唐诗人已感难乎为继，从选材到手法便开头有所标新立异了。

这个唐宋诗交替的消息，从崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窥到一些的篇二:[溪上遇雨]描写四季的雨诗句 雨是寻常的，一下就是三两天天上的雨点像筛豆子似的往下直掉下面我们来看看描写四季的雨诗句，欢迎阅读借鉴 　　1、雨后双禽来占竹，秋深一蝶下寻花——文同写的《北斋雨后》　　2、今我来思，雨雪载途——佚名写的《出车》　　3、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横——韦应物写的《滁州西涧》　　4、冥冥重泉哭不闻，萧萧暮雨人归去——白居易写的《寒食野望吟》　　5、小雨空帘，无人深巷，已早杏花先卖——史达祖写的《夜行船·正月十八日闻卖杏花有感》　　6、暮雨忽来鸿雁杳，莽关山、一派秋声里——龚自珍写的《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》　　7、黄叶古祠寒雨积，清山荒冢白云多——于谦写的《岳忠武王祠》　　8、一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来——陈文述写的《夏日杂诗》　　9、翠葆参差竹径成新荷跳雨泪珠倾曲阑斜转小池亭——周邦彦写的《浣沙溪·翠葆参差竹径成》　　10、对朝云 5 / 5。