近体诗的押韵(舍得老师).doc

近体诗的押韵如果说一下近体诗押韵的基本法则，几句话就可以了：1，首句可押可不押，2，余则仅限逢双句押韵，且只能押平声，3，一韵到底而不许换韵这是基本规则，是必须知道，简单要写近体诗，遵守就是了不想遵守也可以，那你就别标上什么七律五律七绝五绝这样的字样，也没人说你半个不字说押韵的要求很简单，没错，但是它却又非常重要再简单的事，只要它足够重要，那就立即变的不简单了因此，我们就不能马虎对待它，不懂押韵就谈不上懂诗，不会押韵就不可能会写诗韵选的不好，你的诗也难以精彩起来诗属韵文也，韵之不通，何以通诗？所以，今天我的这次讲座不可错过，不是因为我重要，而是因为“韵”这个字太重要不论你是写诗的老手还是初入门的新手押韵，你不仅要懂，而且要通；不仅要通，而且要精！今天我要讲押韵，主要从两个方面来阐述它，一是“找韵”，二是“押韵”我们先说一下这个“找韵” 我们在形容某人对音乐具有通灵透彻的领悟时，我们会说这个人很有“乐感”，或说他的“ 乐感 ”非常好是否具有“乐感”，对音乐人来说很重要哦一个连五音也总是无法完善的人，对旋律和节拍感觉迟钝的人，是做不好音乐的我们写诗其实是一样的，我们找的是诗感诗感不是乐感，诗感却相当乐感。

我们愉悦于诗的美感，诗意精美是一回事，其实更多的，是诗所能带来的那种节奏感和旋律感这种感觉就是我们要找的韵，是美的声韵，是可以引起我们心灵谐振的节拍诗的韵脚都是在一句的最后一字，我们称之为“押韵”，但是，诗句不是由韵脚一个字组成的，而是由五字或七字组成的那么，韵的感觉，其实也在其他的字里的韵脚字和其他字只是一种配合的关系我在前些天讲了声韵，讲了平仄，还讲了拗句和拗救其实，在诗的美学意义上，我们讲的就是“诗韵”在音律上，通过平仄的排布，我们找到了起伏感，找到了节拍感这种起伏的跌宕最后由韵脚做一休止符，打了一个小结每间隔一句都有这个小结的存在每个小结（韵脚）都要有相同的貌，也就是同一韵部的字诗句之平仄起的是发散的作用，是动态而韵脚（小结）的收束，则起到的是凝聚的作用，是统一的作用，这是静态所以，诗律是由这一动一静二部分而构成的诗韵也就包含了这“动”和“静”的二部分这说明了什么？在需要“动”的时候你别停，在需要“ 静”的时候你一定要静的下来动和静之间是要配合好的具体落实在诗句里的字上怎么理解呢？重要是考虑不能互相干扰和替代比如在句子中不是韵脚的地方也使用了韵字，也就是只能用来收束韵尾的字，这在后面我们会讲到，这叫“挤韵”。

这样，就使得动和静之间不能清晰地分出层次感了，拿句音乐上的话来说，是浑浊音还有，有时候我们在诗中使用一些叠字，或重出字，这叠字以及重出字，其实也构成了局部的韵区，使用是好，可以利于韵脚的突出，使用的过多或不恰当，对韵脚的收束也能起到干扰的作用还有一些句中字对韵脚起干扰作用的现象，我们会在后面一一介绍我们在这里要注意的一点是，保持韵脚字的独立性（不被干扰）和配合性（收束） ，要从诗之整体上来看待“韵” 的表现上面这些是我从音律协调的角度，来说明对诗起到的协调作用其实，还有一种“韵” 是我们看不到摸不着，但是却能感受到的，那就是诗之韵味这其实是一种意境的流动感这关乎到诗之整体的谋篇以及造句炼字它是诗之意和境的高度结合所产生的美学效果通过景物的转化产生一种有节奏的流动感，并通过这种景物的推拉转换，来渲染并衬托出一种“意”的存在表现得体，就自然形成了一种韵味是诗意的流动韵，而不是单靠韵脚而生拉强扯的韵脚钉子我们可通过一首绝句来品味一下秋夕（杜牧）银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星从句字上看，这篇绝句写什么“意”了吗？没有，字面上根本没写什么感啊思啊的这四句完全是对景色的描述，对景物的转换如同镜头的切换和推拉。

景景不同，又景景相扣，一脉相承通过这一连串的景物及人物动作的组合，我们自然就感受到了一种“意”的存在---诗里表现的，那是一种思念啊诗意的递进和层次的表现，就是诗之韵味诗的韵，明处是表现在韵脚的押韵字上了，实际上，诗韵的波澜，是涟漪在每一字、每一句以及每个意象的排布和推移之间的我们在学对韵脚押韵的时候，一定要先有这些体会和概念，要有整体观韵脚不是独立存在的，它只是诗韵的一部分从字的平仄分布，到诗意的具体体现，无不牵扯到这一个字----韵我们先要找到这种感觉，然后才能更得心应手地初理我们下面要面对的问题---押韵关于押韵的要求，我在前面说了，就那么几条，很简单在这里再强调一下相关的法则和注意事项1，我们写作近体诗所用的韵部蓝本，是《平水韵》 至于什么《佩文诗韵》啊什么的，其实还是《平水韵》 《平水韵》里对韵字的划分共分为 106 韵部，上平下平各 15 韵，平声字共 30 个韵部因为我们写近体诗一定要押平声字，所以，要尽可能地熟悉哪些常用的字是哪一韵部的在这里要说明一个容易混淆的概念，平水韵里的上平声和下平声的分开，仅仅是因为字数多，而做的分部，比如“下平一先”完全可以认为是平声第十六部。

这上平和下平，与现代汉语拼音里的阴平和阳平一点关系都没有，在平水里，其调值的高低不作为划分的标准，二者并不存在任何对应的关系古声里讲究的是四声，平、上，去、入，平就是平，在任何古典诗词对声调的讲究中，不会再细分上平还是下平有机会我再为大家讲一下近体诗写作的“四声递用法” ，就是用这四声的错落和搭配，来使诗句读起来更有韵味而在“四声递用法”中，平也仅仅做为一声而已2，关于仄韵诗原则上，根据平仄分布等格律的规律，是可以用仄字压韵的但是，我们不把这类诗划为近体诗的定义中仄韵的律，我们可以称之为古律，仄韵的绝句，我们称之为古句仄韵诗，其押韵的方法，还是要押在双数句上，关于起句押不押韵，和近体诗大致相同，五言的多数不押，七言的一般要押上的关于仄韵诗，我们这里不多做探讨押韵，我之所以强调它重要，我还在前面自己造了个词儿叫“找韵” ，其实，我这么讲是有原因的因为，对于初学者来说，很容易犯一些在押韵上的错误，这类错误都属于诗病作为基础知识介绍，我在这里为大家说一下，都有哪些易犯的错误诗学上称之为“押韵八戒” ，如果韵押的不好，诗就难看了，那就真的成为“（猪）八戒”，呵呵，所以叫“八戒” 这是玩笑话，其实，是以下面说的八条为主要注意事项，还有更多的，可在以后写作中慢慢体会和注意。

一）戒“落韵”落韵，也叫出韵这个很好介绍，因为近体诗的押韵就要求只能一首诗里押一个韵，所有的韵脚的字都要在《平水韵》中的一个韵部之内把别的韵部的字拿来做韵脚就不允许，那就是“落韵”二）戒“凑韵”就是指，你选这个韵脚字，与全句其他的意思不相符合、不连贯，你在这勉强凑合使用它呢，这是不行的特别是限韵写作时，尤其是步韵写诗时，为了合上韵脚，也不管意思通不通就用上了，所以常出现这种“凑韵”的现象诗的韵脚，一定要稳！诗句就是在盖高楼，你乱凑合的韵字，就是伪劣原材料，盖出的楼必然是“豆腐渣” 工程，很破坏诗体哦3）戒“重韵”就是在一首诗里，重复押一个字做韵脚，这是不可以的 ，比如，起句“春风化雨润花香”，次句你又写上了“蜂蝶穿梭只为香”（我为举例而现编的句子） ，把这“香”字来回的用，烦不烦啊？没别的字啦？这一戒简单，除非初学，犯此错的人还不算多现在我们严格要求避免重韵，其实，古人写诗时有时是不忌讳重韵的，比如诗圣老杜就常有重韵的字，这点，咱不学他四）戒“倒韵”这也是个常见的诗病，这是说，为了押韵，把正常的词儿颠倒着说，比如这样一些词“风雨，先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟、……”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭。

平时习惯怎么用就怎么用，别为了押韵而有意颠倒词字的习惯顺序五）戒“哑韵”怎么说呢，所谓“哑韵” 就是声调读起来不清晰，意义也不明显的字并不是所有是平声字都适合做韵脚的有的字看着就不喜欢，读着也不响亮，就别强用它了 “欲作佳诗，先选好韵凡音涉哑滞者，便宜弃舍”这是袁枚袁老先生教我们的话，可参考六）戒“僻韵”什么是“僻韵”呢，就是不常见的生僻的字，我们尽量少用比如下平六麻里的“犌”字，有几个认识的？还比如上平一东里的“蝀”字，偏僻不？有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆，其实，他不知道他显摆出来的正是诗病的一种我们这里还是借用袁老先生的话来说一下“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也”偶尔玩玩文字游戏可以，但是真要写出一首好诗，那些“僻韵” 的选用其实往往会破坏你的形象的七）戒“挤韵”也叫“犯韵”或“ 冒韵”，这个诗病，我在前面讲“找韵”的时候提到过一句之中，有了韵脚的韵字了，就不要在句里再选用这个韵部的字了不然在音上犯重了读之不美下面以一首诗来做例子：相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重 他日期君何处好，寒流石上一株松这首诗用的是上平二冬的韵，但是起句和承句里有“逢”和“峰”这两个字，也在二冬韵里，这就是“挤”了。

但是我们要注意， “茸茸”二字是叠字用法，不属于“ 挤韵”八）戒“复韵”一首诗中，意思一样的字，或相近的字，不要重复地押比如押了“忧”字就不要再去押“愁”字，押了“花”字就不要再去押“ 葩”，还比如，押过“香”字了，就不要再去押 “芳”字了这类的押韵是要尽力避免的我们把“押韵八戒” 给介绍完了，其实，关于押韵，还有不少要注意的地方，不在这一一介绍了但关于押韵，有个总的思路是，注意音节的响亮，注意意思的通顺和明白，再注意一下韵字与诗意的配合度韵字和诗意如何有关系吗？当然有！不同的韵字，其实对应着不同的情绪和情感的比如，在写忧愁伤感的情绪时，我们可以多选用下平十一尤、下平十二侵要是想写欢快明朗一些的情绪呢，就可参考选用“覃、东、江、阳”等这类的韵我们还是参考一下古诗话有关这方面的言论“东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，莫草草乱用”自己多写，多琢磨，会有自己的体会的关于近体诗的押韵，我们强调的是不许换韵，要一韵到底这是基本要求但是如同我们前面对平仄规律的要求那样，有时是允许有有些变化的，也就出现了所谓的拗救以及特拗的情形押韵，其实也不完全是死板的，有时也是允许有些变化的。

这样逃出基本法则的一些变例，我们称为特例，不推荐初学者使用但是，我有必要介绍一下，以丰富我们对押韵的知识的掌握一）孤雁入群格意思就是，起句如果押韵的，可以选这个诗所用韵部以外的字来押起句的韵就是可以借别的韵部的韵可以随便借吗？不可以，要求是只能借“邻韵”举个例子：梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香起句的韵脚“降” ，是上平三江韵而后面第 2 第 4 句的韵脚都是下平七阳韵这样起句借韵的就叫“孤雁入群格”二）孤雁出群格全诗其他韵不变，而只有最后一句（结句）的韵脚借韵的，叫“孤雁出群格”这里要求，所借的韵还是“邻韵” 道理和上面那个差不多看例子：寂寂无聊九夏中，傍檐依壁待清风壮图奇策无人问，不及南阳一卧龙中”和“风”是上平一东韵，而最后一句的“龙”是上平二冬显然是借韵了三）进退格进退格这种格式的押韵，只能在律诗里用，绝句不可以律诗不是有四联吗？第一联用一个韵，第二联用其他的韵第三联再用第一联的韵，第四联用第二联的韵这样二个韵交替着用这叫进退格仍然看个例子：孤忠自许众不与，独立敢言人所难去国一身轻似燕，高名千古重于山并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还。

看到了吧？“难”“寒” 是上平十四寒里的韵，而 “山”“还”是上平十五删里的韵，交错使用，一进一退，谓之“进退格” 是也四）辘轳格律诗可分为四联，前两联用一韵，后两联用另一韵，这叫辘轳格二韵之间仍然要求是邻韵还有一些如葫芦格等，甚至还有一些变例是押三韵的，在这我们读古诗的时候也是偶有所见的所有这些变例都不推荐使用，尤其是初学者，可以知道有这种变化的情况，但是正规训练时，尽量不要去变 完《韵律歌。