第九讲解剖时间谜.ppt

物理与艺术物理与艺术(Art & Physics)南京航空航天南京航空航天大学理学院大学理学院施大宁施大宁shi@•时间的科学意义时间的科学意义•未来主义与时间未来主义与时间•超现实主义超现实主义第九讲第九讲 解剖时间谜解剖时间谜：：未来派和超现实未来派和超现实 / 时间时间在我们看到的每样东西中，都藏着我们想在我们看到的每样东西中，都藏着我们想看到的别的什么东西看到的别的什么东西 马格里特马格里特 （ René Magritte 1898-1967）从一颗砂砾里看到世界；从一颗砂砾里看到世界；从一朵野花中望见天堂；从一朵野花中望见天堂；方寸之手握住无限地域；方寸之手握住无限地域；区区一个时辰包容永恒区区一个时辰包容永恒布拉克布拉克 （ William Blake 1757-1827）爱因斯坦对时间的基本洞识是爱因斯坦对时间的基本洞识是：时间不是独立于观察者而存：时间不是独立于观察者而存在的抽象，它是物理的，是可以被测量的宇宙中并没有一在的抽象，它是物理的，是可以被测量的宇宙中并没有一个个 “普适时间普适时间”，只有被某个观察者测量到的时间只有被某个观察者测量到的时间。

时间的相对性时间的相对性时间的膨胀时间的膨胀 一、时间的科学观一、时间的科学观一、时间的科学观一、时间的科学观狭义狭义相对论相对论 摈弃了摈弃了同时同时的绝对性的绝对性timetimespacespace同时同时性是性是绝对绝对的，的，“现在现在”与空间与空间无关，所有过去发生的事件都可以无关，所有过去发生的事件都可以影响影响“现在现在”现在现在”对未来所对未来所有事件都有影响有事件都有影响同时同时性是性是相对相对的，的，“现在现在”与空间相关，是一与空间相关，是一个是一个个是一个“点点”只有“过去光锥过去光锥”内发生的内发生的事件才能影响事件才能影响“现在现在”现在现在”只影响只影响“未未来光锥来光锥”内的事件内的事件 一、时间的科学观一、时间的科学观一、时间的科学观一、时间的科学观光光 锥锥（（light-cone） 一、时间的科学观一、时间的科学观一、时间的科学观一、时间的科学观当当我们昂首看星星，我们实际上正在观察历史我们昂首看星星，我们实际上正在观察历史 一、时间的科学观一、时间的科学观一、时间的科学观一、时间的科学观《《断方断方碑碑》》纽曼纽曼（Newman 1965） 一、时间的科学观一、时间的科学观一、时间的科学观一、时间的科学观 一、时间的科学观一、时间的科学观一、时间的科学观一、时间的科学观科学与艺术的结晶科学与艺术的结晶 一、时间的科学观一、时间的科学观一、时间的科学观一、时间的科学观2005年世界物理年标志年世界物理年标志心理学时间箭头：心理学时间箭头：从现在指向未来从现在指向未来 一、时间的科学观一、时间的科学观一、时间的科学观一、时间的科学观人类总是从出生走人类总是从出生走向死亡向死亡在西方艺术中：在西方艺术中：“现世的无常现世的无常”风格作品风格作品《《大使们大使们》》荷尔拜因荷尔拜因（Holbein,1497-1543) 一、时间的科学观一、时间的科学观一、时间的科学观一、时间的科学观《《万物静空图万物静空图》》乌得勒支乌得勒支（Utrecht,1643）“但是，我总是从背后听到但是，我总是从背后听到有翅膀的时间战车快速接近的声音有翅膀的时间战车快速接近的声音”——十七世纪英国诗人安德鲁十七世纪英国诗人安德鲁·马韦尔马韦尔羡万物之得时羡万物之得时感吾生之行休感吾生之行休 ——陶渊明陶渊明哀吾生之须臾哀吾生之须臾羡长江之无穷羡长江之无穷 ——苏轼苏轼  一、时间的科学观一、时间的科学观一、时间的科学观一、时间的科学观牛顿力学、电磁理论、相对论都不区分过去和未来，无法牛顿力学、电磁理论、相对论都不区分过去和未来，无法解释自然界自发过程的方向性原则。

解释自然界自发过程的方向性原则打碎杯子不会打碎杯子不会自动自动复原；复原；木乃伊不会木乃伊不会重新重新复活；复活；一杯水不能一杯水不能自动自动沸腾沸腾…… 一、时间的科学观一、时间的科学观一、时间的科学观一、时间的科学观自然界自然界自发过程的方向性原则自发过程的方向性原则与热力学第二定律相联系与热力学第二定律相联系热力学系统：大数目粒子行为热力学系统：大数目粒子行为熵熵系统无序程度系统无序程度自发过程总是向熵增加的方向发自发过程总是向熵增加的方向发展；即向系统混乱程度增加的方展；即向系统混乱程度增加的方向发展向发展——热力学时间箭头热力学时间箭头玻尔兹曼墓玻尔兹曼墓（（Ludwig Boltzmann 1844-1906））有序态有序态无序态无序态时间箭头时间箭头 一、时间的科学观一、时间的科学观一、时间的科学观一、时间的科学观二、未来主义二、未来主义二、未来主义二、未来主义野兽野兽主义主义 解放解放色彩色彩Filippo Tommasco Marinetti“欧洲欧洲的咖啡因的咖啡因”重重构空间构空间未来主义运动是一个广泛的文艺运动，发未来主义运动是一个广泛的文艺运动，发源于源于1909年的意大利，领导者是诗人年的意大利，领导者是诗人马马里里内蒂（内蒂（Marinetti ），），和发表了《未来主义和发表了《未来主义宣言》和《未来主义绘画技法宣言》等。

宣言》和《未来主义绘画技法宣言》等我们宣告，由于一种新的美感，世界变我们宣告，由于一种新的美感，世界变得更加光辉壮丽了这种美是速力的美，得更加光辉壮丽了这种美是速力的美，动态的美动态的美…，，从现在到从现在到未来未来”立体立体主义主义未来未来主义主义解剖解剖时间时间莫奈在他的印象主义作品中专注于如何捕获莫奈在他的印象主义作品中专注于如何捕获现在现在，而未来主义的画，而未来主义的画家企图捕获家企图捕获未来未来未来派艺术家派艺术家利用利用立体主义立体主义分解物体的方分解物体的方法来表现运动法来表现运动的场面和运动的场面和运动的感觉，其的的感觉，其的技法之一是将技法之一是将一连串的运动一连串的运动凝缩于画面，凝缩于画面，给人的感受是给人的感受是一系列重叠的一系列重叠的形和连续的层形和连续的层次交错与组合，次交错与组合，表现在迅疾的表现在迅疾的运动中的物象运动中的物象《《链子链子上一条狗的动态上一条狗的动态 》》 巴拉巴拉 （Giacomo Balla, 1912）二、未来主义二、未来主义二、未来主义二、未来主义观古今于须臾观古今于须臾抚四海于一瞬抚四海于一瞬这个思想并非画家所创，这个思想并非画家所创，摄影家摄影家 梅布里奇梅布里奇已经已经在摄在摄影作品中尝试了同样的技影作品中尝试了同样的技法法。

在在经典科学中，事件的发经典科学中，事件的发展必须是按一定的序列进展必须是按一定的序列进行的在在相对论中，序列变得不相对论中，序列变得不明显，当达到光速时，序明显，当达到光速时，序列不再存在列不再存在——任何物体任何物体在时空中具有同时性在时空中具有同时性 （（simultaneous）） 二、未来主义二、未来主义二、未来主义二、未来主义速速度度增增加加《《阳台阳台上的少女上的少女》》 （（ 巴拉巴拉，， 1912））二、未来主义二、未来主义二、未来主义二、未来主义立体派立体派未来派未来派《一《一个橄榄球运动员的动态》个橄榄球运动员的动态》 博博乔尼乔尼（Umberto Boccioni, 1915）simultaneous views in spacesimultaneous views in time《弹曼陀琴的少女》《弹曼陀琴的少女》 （毕加毕加索索, 1910）二、未来主义二、未来主义二、未来主义二、未来主义“奔马奔马不是不是4条腿，而是条腿，而是20条 ——博乔尼博乔尼《《长矛骑兵》长矛骑兵》 （博乔尼博乔尼, 1915）二、未来主义二、未来主义二、未来主义二、未来主义洞穴洞穴石刻石刻 （（ 阿阿塔米拉塔米拉 Altamira, 12,000 -20,000 B.C.）二、未来主义二、未来主义二、未来主义二、未来主义“奔马奔马不是不是4条腿，而是条腿，而是20条。

条 ——博乔尼博乔尼这种这种技巧也被推广到雕塑技巧也被推广到雕塑艺术艺术….“时间时间和空间都已经在昨天和空间都已经在昨天死去我们已经生活在绝对死去我们已经生活在绝对之中，因为我们已经创造了之中，因为我们已经创造了永远的、无所不在的速度永远的、无所不在的速度《《未来未来主义宣言主义宣言》》 ( Futurist Manifesto, 1909）《《空间空间中连续的形》中连续的形》 （博博乔尼乔尼 1913）二、未来主义二、未来主义二、未来主义二、未来主义令人令人称奇的是，这幅作品被称奇的是，这幅作品被法国法国的立体派拒绝参展，因为它被认的立体派拒绝参展，因为它被认为为意大利意大利的未来派味太浓的未来派味太浓...未来未来派风格十足，又兼有立体派格派风格十足，又兼有立体派格调调 的最好作品当属杜尚的最好作品当属杜尚（（Marcel Duchamp））的作品《下楼梯的裸体的作品《下楼梯的裸体2号》号》（（Nude Descending a Staircase No.2 ，，1912)…它它也被未来派拒绝，因为这是也被未来派拒绝，因为这是一个所谓的一个所谓的“裸体裸体”（未来主义（未来主义反对表现裸体）。

反对表现裸体）二、未来主义二、未来主义二、未来主义二、未来主义杜杜尚（尚（ Duchamp））把他的作品《下楼梯的裸体把他的作品《下楼梯的裸体2号》描述为：号》描述为：“通通过抽象的运动表象来给出空间和时间的一种表示过抽象的运动表象来给出空间和时间的一种表示”是未来派与立是未来派与立体派关系的最好例证体派关系的最好例证二、未来主义二、未来主义二、未来主义二、未来主义二、未来主义二、未来主义二、未来主义二、未来主义凡是对西方现代艺术哪怕一知凡是对西方现代艺术哪怕一知半解的人，都会知道杜尚这个半解的人，都会知道杜尚这个人的名字，因为他的一系列惊人的名字，因为他的一系列惊世骇俗之作，不仅反传统，而世骇俗之作，不仅反传统，而且反艺术他改变了艺术的概且反艺术他改变了艺术的概念西方五十年来，各种现代艺术西方五十年来，各种现代艺术流派标新立异、花样翻新，但流派标新立异、花样翻新，但在艺术思想上没有一个人翻得在艺术思想上没有一个人翻得出杜尚这只出杜尚这只“如来佛如来佛”的手掌的手掌心杜尚最好的作品就是他的生活杜尚最好的作品就是他的生活这是一种持续的快乐这是一种持续的快乐1887 出生出生1912 《《下楼梯的裸女下楼梯的裸女》》1915- 《甚至《甚至新娘的衣服被她新娘的衣服被她1923 的单身汉们剥得精光》的单身汉们剥得精光》1917 《《泉泉》》1920 《《带胡须的蒙娜丽莎带胡须的蒙娜丽莎》》1968逝世逝世杜尚杜尚（Marcel Duchamp）《下楼梯的裸体《下楼梯的裸体2号》之后，号》之后，杜尚继续探索表达杜尚继续探索表达运动运动的的方式方式...… 比如比如，，让物体真的随时让物体真的随时间改变在空间的位置。

间改变在空间的位置《自行车轮》《自行车轮》 (1919)二、未来主义二、未来主义二、未来主义二、未来主义《转动的玻璃》《转动的玻璃》(1923)这是第一件兼这是第一件兼运动概念运动概念和和真实的恒定运动真实的恒定运动二者二者于一体的艺术品于一体的艺术品所见（同心圆）真实乎？所见（同心圆）真实乎？该作品揭示静止无非该作品揭示静止无非是光学上的幻象，运是光学上的幻象，运动是本质的动是本质的二、未来主义二、未来主义二、未来主义二、未来主义《甚至《甚至新娘的衣服被她的单身汉们剥得精光》新娘的衣服被她的单身汉们剥得精光》 杜杜尚（尚（1915-23））二、未来主义二、未来主义二、未来主义二、未来主义杜杜尚是第一个在透明尚是第一个在透明的玻璃上作画的现代的玻璃上作画的现代画家二、未来主义二、未来主义二、未来主义二、未来主义它它不同于中世纪的玻不同于中世纪的玻璃画，那时玻璃只是璃画，那时玻璃只是对观赏者产生某种色对观赏者产生某种色彩（光）效应彩（光）效应而杜尚的玻璃起到而杜尚的玻璃起到延拓空间的意义延拓空间的意义观赏者观赏者不仅可以看到画不仅可以看到画在玻璃上的图形轮廓，在玻璃上的图形轮廓，而且可以穿过玻璃看到而且可以穿过玻璃看到画外的景象画外的景象——空间的空间的延展。

延展二、未来主义二、未来主义二、未来主义二、未来主义二、未来主义二、未来主义二、未来主义二、未来主义艺术评论家：艺术评论家：“这些灰尘和裂这些灰尘和裂纹在新娘和光棍们之间提供了纹在新娘和光棍们之间提供了一种意想不到的，心理上的时一种意想不到的，心理上的时间和空间的变化，这种变化正间和空间的变化，这种变化正是杜尚发现的一种全新的观念是杜尚发现的一种全新的观念” 8年的创作历程，提供了灰年的创作历程，提供了灰尘和裂纹尘和裂纹——思考时间的思考时间的意义杜尚杜尚不仅反传统，不仅反传统，而且反艺术而且反艺术，反理性，反权威，反理性，反权威——“达达主义达达主义”《《泉》泉》 杜尚杜尚（Marcel Duchamp, 1917）杜尚杜尚在在他的作品展览前留影（加州他的作品展览前留影（加州, 1963））二、未来主义二、未来主义二、未来主义二、未来主义L.H.O.O.Q. （“Elle a chaud au cul”）（杜尚, 1919）杜尚 1921L.H.O.O.Q., rasée（杜尚, 1965）纽约纽约现代艺术博物馆现代艺术博物馆（The Museum of Modern Art, New York）46 年后二、未来主义二、未来主义二、未来主义二、未来主义三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画爱因斯坦爱因斯坦提出相对论理论提出相对论理论爱因斯坦爱因斯坦的相对论被实验证实的相对论被实验证实1905 1919 Arthur Eddington(1882-1994) Principe Island eclipse 1919 对对公众而言，相对论几乎是不可能被理解的。

公众而言，相对论几乎是不可能被理解的正如爱因斯坦自己宣称的，相对论违背了普通正如爱因斯坦自己宣称的，相对论违背了普通的感性认识，几乎无法利用语言来向公众讲清的感性认识，几乎无法利用语言来向公众讲清相对论的概念和图像相对论的概念和图像相对论相对论似乎是超现实的似乎是超现实的在在同样的年代里，随着超现实主义的到来，艺同样的年代里，随着超现实主义的到来，艺术作品也变得难以理解术作品也变得难以理解艺术艺术与物理突然之间都变得不可言传，这有关与物理突然之间都变得不可言传，这有关联吗？联吗？在在世纪相交之际，在精神学（世纪相交之际，在精神学（ the science of the mind））领域也发生了一场革命领域也发生了一场革命...1896 1900 弗洛伊德弗洛伊德 （Sigmund Freud，1856-1939） 弗洛伊德理论的核心是人类存在弗洛伊德理论的核心是人类存在“潜意识潜意识” ——通过梦来表达自通过梦来表达自己的心愿和希望己的心愿和希望弗洛伊德创立了精神分析法弗洛伊德创立了精神分析法《梦《梦的解析》出版的解析》出版… 或者或者说，如弗洛伊德说，如弗洛伊德（（Freud））坚持用坚持用“心心理理”一词（一词（ the science of the psyche (soul)）梦梦不遵循线性的时间，欧几里德空间和因果关系，所以梦是艺术不遵循线性的时间，欧几里德空间和因果关系，所以梦是艺术家探索一种全新的艺术家探索一种全新的艺术——超现实主义超现实主义——完美的基础。

完美的基础三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画超超现实主义运动首先由诗人阿波利奈尔现实主义运动首先由诗人阿波利奈尔（（Guillaume Apollinaire））命名阿波利奈尔阿波利奈尔(1856-1939) “每每一件事物都使我们相信大脑存在这样一一件事物都使我们相信大脑存在这样一个状态，其间生与死、真实与虚幻、过去与个状态，其间生与死、真实与虚幻、过去与未来、可言与非可言、高度与深度等都不在未来、可言与非可言、高度与深度等都不在被感觉为矛盾的一对被感觉为矛盾的一对 布雷东布雷东（André Breton） 《超现实主义宣言（２）》，1929布雷东布雷东(1896-1966) 主要主要支持者之一布雷东支持者之一布雷东（（André Breton，，医医生兼作家）把超现实主义描绘成生兼作家）把超现实主义描绘成： “它的它的信信念念…建立建立在无所不能的梦景上，建立在思维在无所不能的梦景上，建立在思维的的未加导向未加导向的活动上的活动上三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画超现实主义受超现实主义受弗洛伊德潜意识理论的影响，致力一探讨人类的先验弗洛伊德潜意识理论的影响，致力一探讨人类的先验层面，试图突破符合逻辑和实际的现实观念，把现实与本能、潜意层面，试图突破符合逻辑和实际的现实观念，把现实与本能、潜意识和梦的经验相糅合，以达到一种绝对的和超现实的情境。

这是一识和梦的经验相糅合，以达到一种绝对的和超现实的情境这是一种自由意像的释放种自由意像的释放超现实主义画家超现实主义画家…….三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画基里柯基里柯（（Giorgio de Chirico 1888-1978) 达达利利（Salvador Dali 1904-1989）马格里特马格里特（（René Magritte，1898-1967 ）基里柯的作品具有如下明显的特点：基里柯的作品具有如下明显的特点：《《塔楼塔楼》》基里柯基里柯（Giorgio de Chirico 1914） •夸大夸大的景深（通常好像通过一个反转的的景深（通常好像通过一个反转的望远镜看到的景象）望远镜看到的景象）•谜谜一般的轮廓的形状一般的轮廓的形状•矛盾的阴影手法矛盾的阴影手法•迷惑迷惑不解的天空色调不解的天空色调三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画阴影阴影必然和感知时间相关，这几乎成为必然和感知时间相关，这几乎成为一个约定，但一个约定，但基里柯打破（基里柯打破（ sabotages））这个传统约定这个传统约定。

《无《无尽的乡愁尽的乡愁》》基里柯基里柯（1914） 长的阴影又表明这是在日出或日落时分长的阴影又表明这是在日出或日落时分塔塔上刺目的阳光给人的感觉正处于中午上刺目的阳光给人的感觉正处于中午无风的日光与塔顶上飞扬的三角旗是矛无风的日光与塔顶上飞扬的三角旗是矛盾的天空天空处在令人不安的绿色的黑影中，好处在令人不安的绿色的黑影中，好像我们赖以生存的大气变得稀薄了，令像我们赖以生存的大气变得稀薄了，令人感到窒息人感到窒息三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画在在《《神秘与悲惨的街道》神秘与悲惨的街道》中，基里柯使用了同样的幻觉技法中，基里柯使用了同样的幻觉技法——天空的颜色，阴影的角度，光的本性等天空的颜色，阴影的角度，光的本性等三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画《《秋日下午的忧愁秋日下午的忧愁》》基里柯（1915）三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画《《意大利的广场》意大利的广场》基里柯（1915）三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画《《预言者的报酬》预言者的报酬》基里柯（1915）《《时间之谜》时间之谜》基里柯（ 1915 ）三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画达达利利（（ Salvador Dali 1904-1989））热衷于爱情，神秘主热衷于爱情，神秘主义，性和梦等创作主题。

他的特点是以传统，真义，性和梦等创作主题他的特点是以传统，真实的创作技巧，描绘超现实的物体和对象实的创作技巧，描绘超现实的物体和对象《《 纳纳西瑟斯的变形西瑟斯的变形》》Metamorphosis of Narcissus (1937)三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画弗洛伊德曾问达利：弗洛伊德曾问达利：“你究竟要有意识地你究竟要有意识地表现什么呢？表现什么呢？”在《在《记忆的永恒》记忆的永恒》（（The Persistence of Memory 1931 ））中中, 软化的，似流软化的，似流动的手表代表了时间动的手表代表了时间时间的膨胀时间的膨胀））三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画在在《磨难》《磨难》（（Crucifixion，，1954 ）达）达利描绘了一个由八利描绘了一个由八个立方体组成的十字架个立方体组成的十字架这八个立方体组成的十栽字这八个立方体组成的十栽字架有什么重大的含义呢？架有什么重大的含义呢？三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画在在两维空间中呈现（两维空间中呈现（ visualizing））一个三维的立方体的一个方法一个三维的立方体的一个方法就是铺展开它，就是说，把它从三维空间就是铺展开它，就是说，把它从三维空间“取到取到”两维空间。

两维空间三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画一个一个在三维空间铺展开的在三维空间铺展开的超立方体，它在四维空间超立方体，它在四维空间的什么？的什么？一个一个立方体在二维空间的立方体在二维空间的铺展铺展（unwrapped）三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画通过高悬的复杂的超立方，比较通过高悬的复杂的超立方，比较一下地上简单的十字投影，我们一下地上简单的十字投影，我们的宇宙是否是更高维空间的投影的宇宙是否是更高维空间的投影呢？呢？三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画如果如果阴影是三维世界的物体在阴影是三维世界的物体在二维世界的投影，那么，我们二维世界的投影，那么，我们三维世界的物体是否是四维空三维世界的物体是否是四维空间在三维上的阴影呢？间在三维上的阴影呢？比利时比利时画家马格里特（画家马格里特（René Magritte，1898-1967 ））是一位超现实是一位超现实主义画家，他被认为是借助绘画进行交流的思想家常用主义画家，他被认为是借助绘画进行交流的思想家常用“换位换位法法”将事物摆在非正常位置，使它们不合逻辑地并列，引起人们将事物摆在非正常位置，使它们不合逻辑地并列，引起人们的惊奇、思考和感悟，作品极富奇思妙想。

的惊奇、思考和感悟，作品极富奇思妙想三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画《《错误的镜子错误的镜子》》——“人眼所看到的只是自人眼所看到的只是自然的幻影，而不是自然本身然的幻影，而不是自然本身” （马格里特，（马格里特，1928））在《在《时间的凝固》（时间的凝固》（Time Transfixed 1935））中，马格里特马格里特并并列了列了相对论中的几种要素：运动和相对论中的几种要素：运动和长度（火车）、壁炉（质能转换）、长度（火车）、壁炉（质能转换）、时钟（时间的凝固）等时钟（时间的凝固）等根据根据相对论理论，只有达到光速时，相对论理论，只有达到光速时，时间才停止时间才停止马格里特曾向他的传记作者讲述了马格里特曾向他的传记作者讲述了他创作该画的心理里程和思考他创作该画的心理里程和思考…...三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画“当然，我无法迷上科学，也当不当然，我无法迷上科学，也当不成科学家这并不包含瞧不起它的成科学家这并不包含瞧不起它的意味，我只是对它缺乏兴趣意味，我只是对它缺乏兴趣In 《《玻璃房》玻璃房》（The Glasshouse 1939）马格里特马格里特并列了一个头颅并列了一个头颅的前面和后面，的前面和后面，这正是以光速运这正是以光速运动的观察者所看动的观察者所看到的到的景象景象。

三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画在在《《天天降降》》中中，，男男人人无无视视重重力力的的存存在在，，也也没没有有注注意意自自己己所所处处的的环环境境好好象象和和爱爱因因斯斯坦坦一一样样在在自自由由的空间思考的空间思考三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画有相当多的现代艺术作品对自然的理解有着与现代有相当多的现代艺术作品对自然的理解有着与现代物理学相当一致的表现同样，现代科学的发展不物理学相当一致的表现同样，现代科学的发展不断地激发艺术家的创作灵感但至今为止，还没有断地激发艺术家的创作灵感但至今为止，还没有一项标志性的物理与艺术携手之作一项标志性的物理与艺术携手之作或许科学和艺术的共同语言只存在于人或许科学和艺术的共同语言只存在于人类的潜意识当中类的潜意识当中三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画三、超现实主义绘画。