美术构图形式(1)分析课件.ppt

一、构图形式n n概论概论n一一定义定义 构图，从广义上讲，是指形象或符号对空间占有的状况 因此理应包括一切立体和平面的造型，但立体的造型由于视角的可变，使其空间占有状况如果用固定的方法阐述，就显得不够全面，所以通常在解释构图各个方面的问题时，总以平面为主 狭义上讲：构图是艺术家为了表现一定的思想、意境、情感、在一定的空间范围内，运用审美的原则安排和处理形象、符号的位置关系，使其组成有说服力的艺术整体中国画论里称之为“经营位置”“章法”“布局”等等，都是指构图其中“布局”这个提法比较妥当因为“构图”略含平面的意思，而“布局”的“局”则是泛指一定范围内的一个整体，“布”就是对这个整体的安排、布置因此，构图必须要从整个局面出发，最终也是企求达到整个局面符合表达意图的协调统一东晋，谢赫“六法论” 经营位置 构图的原则构图的原则n如果要进行高度的概括，就是变化统一n即在统一中求变化，在变化中求统一其 他规律，大抵都是从属于这个规律 为了取得变化统一的良好效果，以下分三方面阐述法则 （一）对比（一）对比n对比(此部分与平面构成相关内容相似，故n简述之) 在这里是指一种造型因素就其某一n特征在其程度上的比较。

如：明暗色调这n一造型因素，它的特点是深和浅线条有n长短的对比；形体有方圆对比等等 A点点 线线 面的对比面的对比ni） 点的对比：点连续延伸的轨迹成为线，密集成片而成为面由于疏密变化而转化为明暗色调点彩画派的作品就是例子 n这幅大碗岛上的星期日下午称得上是修拉的色彩科学实验中的经典作品点彩绘画是一种很有意思的画法,道理并不深奥,就和小朋友经常玩的拼图游戏有一点像.一块块的颜色被分解了之后就像一小块一小块的拼块.赤橙黄绿青蓝紫等各种小色点被仔细地排放在一起.慢慢的整张画的颜色就丰富了起来,轮廓、形状要拼的图象也一点一点清晰明朗了 看修拉的画感觉很朦胧，好象人、静物、景物都置身于一个虚幻的世界中远看整体感强，走进看，又发现了更多色彩丰丰富富，整个画面生动，有变化ii）线的对比：即可以作为物象的边缘，又可独立的表达一定的形象例如线的直与曲；长与短iii）面的对比：在立体艺术中指的是形体，在平面艺术中指两度空间的占有关于方与圆的对比，在多数以圆作为环境的形象中，方形易突出反之则圆形突出点线面综合对比对比的巧妙， 增强艺术感染力，反映和升华主题对比构图，是为了突出主题强化主题，对比有各种各样，千变万化，但是把它们同类相并，可以得出：一是形状的对比。

如：大和小，高和矮，老和少，胖和瘦，粗和细二是色彩的对比如：深与浅，冷与暖，明与暗，黑与白三是灰与灰的对比如：深与浅，明与暗等在一副作品中，可以运用单一的对比，也可同时运用各种对比，对比的方法是比较容易掌握的，但要注意不能死搬硬套，牵强附会，更不能喧宾夺主大小对比：任何一个均匀的构图中，能够打破其均匀性的某一个部分，就具有最大的吸引力如在一个均匀的由方块组成的画面中，要突出某一方块为主体，可以把它放大或缩小，打破原来整齐的行列，使其周围空间发生变化，产生差异明暗对比：使主体变暗由明暗产生差异，如果把大小对比和明暗对比结合起来，则主体更为突出形状对比：通过形状的改变取得画面上的新异刺激点，则这个刺激点具有更强的刺激强度，会形成注意中心动静对比：电视画面最大的特点是“动”我们应充分利用这一特点尽量地把主体安排称运动的物体运动的物体更能引人注目动静对比：电视画面最大的特点是“动”我们应充分利用这一特点尽量地把主体安排成运动的物体运动的物体更能引人注目二）均衡与对称（二）均衡与对称n均衡与对称是构图的基础，主要作用是使画面具有稳定性均衡与对称本不是一个概念，但两者具有内在的同一性稳定稳定感是人类在长期观察自然中形成的一种视觉习惯和审美观念。

因此，凡符合这种审美观念的造型艺术才能产生美感，违背这个原则的，看起来就不舒服均衡与对称都不是平均，它是一种合乎逻辑的比例关系平均虽是稳定的，但缺少变化，没有变化就没有美感，所以构图最忌讳的就是平均分配画面A对称对称n对称的稳定感特别强，对称能使画面有庄严，肃穆，和谐的感觉比如，我国古代的建筑就是对称的典范，但对称与均衡比较而言，均衡的变化比对称要大得多因此，对称虽是构图的重要原则，但在实际运用中机会比较少，运用多了就有千篇一律的感觉 B非对称式均衡非对称式均衡 n是一种感觉上的均衡：任何人都不可能准确判断画面上的物象实际重n量因为纯数心理意义上的重量，按照他在人们生活中的重要性及与n人的关系密切程度而定大体次序：以人为重，其次为动物、人造器n物、植物、自然物质如图3从物理意义上，无论如何是不均衡的，n因为左侧的树木无疑比比右侧的人物重的多，但因为人物的重要性，n所以感觉是均衡的又如图4中的山石实际分量比马匹重，但马匹和n人们关系密切，所以也是均衡的图四 ，另外这张图还体现出了构图n的远近关系近处相比远出略现重一些，这也是天平原理的一个延伸 关于色块的大小深浅聚散的均衡分布关于色块的大小深浅聚散的均衡分布nA画面上的形的分布已取得均衡，但经过施加深浅色调，产生如Bn的情况。

深色色块导致右侧偏重，调整的办法：将物象在构图中略n向左移如图c略略升高右侧物象明度，（使之变浅）或略略降低n左侧的明度如图D如色调是不可变因素，而形是可变因素时，可n变为E，也能取得趋于均衡的效果 以上实例，不妨归纳为：色调的不均衡，可从调整形体大小进行n补偿；形体的不均衡，也可从调整色调的深浅进行补偿两者在不可n变动的情况下还可以通过画幅边沿关系的改变，进行调整，这是最常n用的办法 运动与倾向运动与倾向 n运动是有方向性的，人们观察运动着的物体，视点往往追随着他的运动方向而略为超前因而在构图中也往往需要在运动前方留有更多的余地如图6.这种抽象成独立的形式，就形成所副图中的箭头构图 （三）视点（三）视点n视点构图，是为了将观众的注意力吸引到画面的中心点上视点是透视学上的名称，n也叫灭点 要把视点说清楚，还得从视平线，地平线，水平线这三条线上说起视n平线就是与眼睛平行的一条线这条线随眼睛的高低而变化，人站的高，这条线随着升高，看的也就越远，反之，人站的低，视平线也就低看到的地方也就近了，小了n 按照透视学的原理，在视平线以上的物体，如：高山，建筑等，近高远低，近大远n小；在视平线以下的物体，如：大地、海洋、道路等，近低远高，近宽远窄，向上伸n延左右两侧的物体。

这样，以人的眼睛所视方向为轴心，上下左右向着一个方向伸延n，最后聚集在一起，集中到一点，消失在视平线上，这就是视点的由来n视点的作用是把人的注意力吸引到画面的一个点上这个点n应是画面的主题所在，但它的位置不是固定的根据主体的n需要，可以放在画面的上下左右任何一点上，不论放在何处n，周围物体的延伸线都要向这个点集中 如果一个画面中出n现了两个视点，画面就分散了，作为观众就不知摄影者所要n表达的主题在何处了画面上只能有一个视点，这是摄影与n绘画在构图上的最根本的区别绘画讲的是散点透视，而摄n影只能有一点，不然摄影的构图和画面就会乱 在摄影作品n中出现两个视点，大致有下列情况；n一是把高大的物件放在画面中央，由于透视的关系，延伸线n向着相反的方向延伸，造成了画面的分割；二是想在一个画n面上表现多种活动，形成了多个中心；三是在选择n前景时没有留意物体延伸线的方向，不是相呼应，而是背道n而驰，这在视觉上也会形成画面的分割感四）节奏（四）节奏n为了讲清这个问题我们借用音乐来理解为了讲清这个问题我们借用音乐来理解n 节奏节奏-是音乐里音响运动的轻重缓急的序列是音乐里音响运动的轻重缓急的序列n我们从两个极端去理解。

比如在在一个繁忙我们从两个极端去理解比如在在一个繁忙n的市场，虽然有众多强弱不同、长短有别的声的市场，虽然有众多强弱不同、长短有别的声n音，因为没有序列、只能是一片混乱；即使有音，因为没有序列、只能是一片混乱；即使有n乐器发出的声音，也是含在嘈杂中乐器发出的声音，也是含在嘈杂中n 在造型艺术中各种形象符号的任意堆积，并不能在造型艺术中各种形象符号的任意堆积，并不能n成为意想中的构图，只能是杂乱无章，使视觉无从适成为意想中的构图，只能是杂乱无章，使视觉无从适n从如现在遍布街道上的广告如图一眼看去，找不从如现在遍布街道上的广告如图一眼看去，找不n到主题，每一个广告都在到主题，每一个广告都在“强强”结果都不突出结果都不突出 与上相对的一种简洁中的节奏与上相对的一种简洁中的节奏该风景上下呼应，有紧有松，从各方面都能体现一种节奏美感另一种是节奏过分简单化钟表声，火车行驶的震动声、如造型艺术中的形象符号，同样大小，相等距离的反复，这类效果，为一般构图所不取现以图形列举节奏变化如下：7-1深浅的节奏变化7-2弧形线段大小的节奏变化7-3线段长短排列的节奏变化7-4空间分割，既是形的大小节奏变化也是疏密的节奏变化。

一般画面的高潮，在于视觉中心，是节奏变化最强的部位，视觉中心并不一定是画面中央，而是指视觉上最有情趣的部位、也可称为趣味中心画面中的其他部分应为这一中心服务既引导观众的视线，逐渐趋向这一中心节奏前后延续的变化，基本上设根据这种要求设计为渐次递增、递减、反复、对照、重复等，历经这种变化而达到高潮，然后重新经历一定的变化，趋于平静三三构图的基本形式构图的基本形式n1.几何形构架几何形构架 A三角形（一般指正置n的三角形）有有崇高、坚实n、稳定的感觉，建筑上的运n用如埃及的金字塔；长三角n形使人联想到矢壮，有向上n、飞驰、崇高的感觉，哥特n式教堂建筑的尖塔就是利用n这种感觉如图：蒙娜丽n莎采用的是立三角形构图,n端庄典雅通过一个普通市民n女性的形象表达了人对于自n身的肯定，及对美好事物的n向往这幅作品的成功，很n大程度上得益于它优秀的构n图方式再如建筑摄影运用n此构图达到了崇高、坚实、n稳定和向上的视觉效果n达芬奇n n正三角形构图有崇高，坚实、稳定的感觉如金字塔n n长三角形使人联想到向上，飞驰的感觉哥特式的教堂的塔尖就是这样的感觉三角形构图容易被忽视B圆形能让人联想到车轮，有旋转滚动的感觉；作为球体，有饱满充实的感觉；触觉柔和，具有内向，亲切感。

如图为马蒂斯的舞蹈从韵律线上看是圆形的构图，有明显的旋转运动的感觉在这幅狂野奔放的画面上，舞蹈者似乎被某种粗犷而原始的强大节奏所控制，他们手拉着手围成一个圆圈，扭动着身躯，四肢疯狂的舞动着大的圆圈也可以留一个缺口，称为“破月圆”构图有完美、柔和、旋转向心的感觉圆圆形形构构图图:C“S”形使人联想到蛇形运动，宛然盘旋或者是来自人体柔和的扭曲，有一种优美流畅的感觉中国画山水，经常使用这种类型的构图，即“之”字形构图，以构成景物纵深盘旋的情趣如图风景构图迂回上升，将观众视线顺S形引向上方S形形构构图图:人物形体所呈现的“S”放放射射构构图图与与聚聚点点构构图图:D.“V”形如同旋转的陀螺，有微微晃动不定的感觉，是一种活泼有动感的形式如图有一种向上向外扩张、爆炸的形式，或是强烈的不稳定的感觉但从相反方向理解，有时又有集中的意味E）C形构图C形构图具有曲线美的特点又能产生变异的视觉焦点，画面简捷明了然而在安排主体对象时，必须安排在C形的缺口处，使人的视觉随着弧线推移到主体对象C形构图可在方向上任意调整，一般的情况下，多在工业题材、建筑题材上使用 （F）W形构图 W形构图，具有极好的稳定性，非常适合人物的近景拍摄。

其在背景及前景的处理中，能得到很好的发挥，运用此种构图，要寻求细小的变化及视觉的感应 （G）口形构图 口形构图也称框式构图，一般多应用在前景构图中，如利用门、窗、山洞口、其它框架等作前景，来表达主体，阐明环境这种构图符合人的视觉经验，使人感觉到透过门和窗，来观看影像产生现实的空间感和透视效果是强烈的 2.线条A水平线使人联想到广袤的天地，开阔、平静。