文学剧本的写作格式.docx

文学剧本的写作格式(一) 文学剧本的写作格式 文学剧本是电视剧的基础，由剧作者完成，是未来电视剧的框架，对未来电视剧的主题、人 物、情节、结构以及风格等作出明确规定就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟，写成剧本 大约一万五千字到两万字之间，包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至几个场景 也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上有 些系列短剧，每集长度不过二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右在对剧本的要求上，剧作者与导演视角总是有所区别，剧作者往往有较强的表现欲望，希望 剧本有更强的文学性和可读性，导演看重的是可拍性，注重剧本的情节和结构，讲究视觉效 果，其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去，剧作者与导演对剧本的不同要求，也就形成了 两种文学剧本样式，一种偏重文学性，另一种则偏重镜头感1、偏重文学性的剧本特点：(1) 剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采 它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物2) 往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、 地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。

3) 不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类)，而是通过对艺 术形象的直接描写把内容暗示出来［示例一］1921年 1月的一天，午后 伦敦，泰唔士河畔，码头上 冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来 接船的人群中，徐志摩 身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来他右手挎着一把长柄雨 伞，左手捧着一束鲜花一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的衣着一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探出头来，抬手向徐志摩打了个招呼： “志摩，我先去把车停好说完，小车慢慢向停车场驶去停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来徐志摩： “来，来， 西滢兄!叔和，这位就是陈西滢先生，说好了今天介绍你们见面的 刘叔和走向陈西滢：“久仰， 久仰! 志摩早就说了， 您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥!”陈西滢： “叔和兄的大名，我陈西滢也早就如雷贯耳了今日相识，十分荣幸 徐志摩： “好了好了， 都那么客气做什么?以后,大家还要互相关照才是 刘椒和： “我们也算得上‘同是天涯沦落人' 了不，这话不对，志摩的家眷一会儿就到，他不算沦落人了，不与我们为伍了!” 2、偏重于镜头的剧本特点：(1) 编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字 读物。

因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，无可读性2) 以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落在每段之首专用一行文字标明场 (或镜)号，场面发生的地点、时间等等［示例二］(1)校园(外 日) 俯看，浓郁的树木，古色古香的建筑 越过大片树林，看见一片湖水湖光粼粼，杨柳依依 湖畔的长椅上，相依相偎的恋人，埋头读书的学生 对面，几幢红砖大楼，由远而近2)机房(内 日) 齐雪竹坐在电脑前，专注地看着着电脑屏幕细长的手指在键盘上熟练地跳动着 屏幕上出现一行行英文字母齐雪竹看着屏幕低声念着字幕：齐小姐：我们已于4 月16日收到您寄的电子邮件，您在信中回绝了我校给您提供的 入学机会及奖学金，对此我们深表遗憾并祝您好运……齐雪竹呆呆地看着屏幕，抬起双手，插进自己头发里，摇着头，痛苦而困惑，喃喃自语：天 啦，这到底怎么回事……声音越来越大，在大楼里回响3)教室(内 日)萧锋站在讲台上面对学生，侃侃而谈：……在我看来，“己所不欲，勿施于人这句话包 含了中国人全部的道德理念无论做什么事情，我们都应该设身处地为别人着想 自己不 想得到的，别人肯定也不想得到譬如说…… 呼机的响声萧锋住口，皱着眉头往下看着。

台下， 学生们回头看着， 目光集中一个学生身上 学生满脸通红，低头把呼机关上萧锋淡然一笑：譬如说，假如你是个老师，此刻站在讲台上讲课的是你， 那你肯定不希望 听到这种声音教室里又响起了呼机声 萧锋停住嘴，皱起眉头，看着底下的学生：谁的呼机?肯不能关掉?学生相互看着，有人摸出呼机来看着 萧锋神色严厉：把呼机都给我关掉!有学生笑着：老师，是您的呼机! 萧锋伸手往腰间一摸，把呼机拿出来看了看，尴尬地笑了笑：哦，对不起!学生们看着萧锋，哄笑3) 经常明确地从技术上规定拍摄的方法，甚至详细地对摄制组的其他创作人员(导、演、摄、 录、美——)也作出许多的较为具体的指示［示例三］(1) 外景泰晤士河口， 日落风在尖声呼啸，宛如鬼啸小男孩匹普沿着河口岸边 跑来，他沿着弯曲的小道跑向摄影机，摄影机用跟摇镜头拍摄小道旁边竖着一个把犯人尸 体示众的绞架，匹普经过绞架时抬头看了一眼2) 外景教堂墓地， 匹普的中景他拿着一束冬青枝，爬过倒塌的石墙当他从墓地和老 坟旁边走过时，摄影机跟着他摇向右方他走向其中一块墓碑，在它面前跪下，摄影机继续 摇拍——现在是他的中景3) 中景匹普跪在坟前，风还在呼啸匹普拔掉一棵凋谢的蔷薇丢在一旁，又重新拍好土， 然后把那束冬青枝放在坟顶工靠近有字的墓碑旁。

树枝的折裂声二) 分镜头剧本写作格式亦称导演剧本或导演台本，是导演案头工作的集中表现，是将电视剧的文学内容分切成一系 列可以摄制的镜头的一种剧本导演对文学剧本进行分析、研究以后，将未来电视剧中准备塑造的声画结合的形象，通过分 镜头的方式诉诸文字，就成为分镜头剧本内容包括镜头号、景别、摄法、画面内容、台词、 音乐、音响效果、镜头长度等项目分镜头剧本是导演对电视剧全面设计和构思的篮图，是 摄制组统一创作思想，开展工作的主要依据，它有利于保证摄制工作的计划性 我们把［示例二］改写成分镜头剧本，从中体验一下两种剧本的不同差异，也可看出编剧与导 演不同的视角三）完成台本 完成台本被称为镜头纪录本是在整部影片拍完后，由场记完成的工作任务是把拍成并定 了稿的影片中一切技术、艺术内容，原原本本地纪录下来，并详细写明每个镜头的英尺数 它的格式与分镜头剧本基本相同，但对场景只作简略提示一个全长电影剧本大概有120 页一个两个小时的电影大概是110页到 120 页之间，共有7 场一个90 分钟的电影大概90 页，也是7 场剧本格式：电影剧本标题（大写并下画线）作者你的名字（作者的名字）你的或代理人或律师的姓名地址*****（在此表明注册版权）“ 剧本的题目”（此处可写可不写）淡入（由此进入剧本）外景 大学学校大门口一家报亭前—下午（这是场景的标头）（这里对地点、情景、和人物进行描述）JON,二十多岁，173CM左右的个头，头发稍长, 略显颓废，拿着拨着号从报亭前走过来。

然后JON把贴到耳朵上双行间距表示视角的转换）（话外音）你的已停机，详情请拨打1***JON （狠狠的把从耳朵上拿下来，无奈地）shit, 晃了晃脑袋，转身直向旁边的商店走去内/外景 报亭—下午（表明报亭的内景和外景）JON 拿起快速熟练地拨了一个号码背景处，我们可以看到报亭里摆放着各样的杂志 和报纸大声地）胖子，拜托你的事办的怎么样了？（一个停顿）JON 的脸上挂着僵硬的笑容JON （继续）（接着说）你不会看着兄弟死吧？（一个停顿）JON 突然严肃下来JON （继续） （接着说） （有点不耐烦地）那弄不到500 就 300 吧？（一个停顿）JON （JON 的表情更加僵硬）什么？只有50？（以上的剧本内容省略，因为这里主要介绍的电影剧本的写作格式格式） 转切至内景 大学学生宿舍—白天（新场景的开头）JON （无奈的）捧着脸，然后JON揉揉脸和眼睛叹口气，接着伸手拿起桌子上的半根烟头, 熟练的用火机点燃，深深的吸了一口，呼出的烟雾缭绕，而JON的眼神是那样的暗淡，他 愣在那里一动也不动！淡出（剧本完成之后可以写上淡出或结束）首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人 物传记，这是不对的，至少是不专业的。

剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是 个技术活写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区 别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演当然，既然 是一个工种，就有自己的规范这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看 上去像一个专家或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由因为一个审 稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上 几页就把你的剧本扔在角落里凉快 先来看看剧本写作常犯的错误：I：把剧本写成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来 指导拍摄和制作举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭 组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上 的你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西 像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画 外音在一动不动的镜头里读几页小说电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通 过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。

II:不必要的摄象机标注如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m 对焦 如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉你不需要教他怎么拍，这不是你的事你在写剧本的时候完全不用担心相机的事但是不是剧本就不 要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置剧本里有自己的专用相机术 语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业1. Angle on角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL2. Favoring主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL3. Another angle另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心4. Wilder angle更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL 所在的广场6. POV视点：从BILL的视点看东西就是第一人称视角7. Reverse angle反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍 SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反8.Over shoulder angle过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面 自然的分割，很常用的类型。

9. Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么 动，还不是现在考虑的问题10. Two shot双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动， 防止“越轴”把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果 越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混 淆11. Close shot近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙12.Insert插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来， 接下来可以。