中国传统范铸技术的发展与传承.pdf

中国传统癌，铸技术的戋展与传承·1 7中国传统范铸技术的发展与传承董亚巍( 鄂州市博物馆，鄂州)摘要：青铜时代的青铜器，是采用范铸技术铸制的范铸技术的发生与发展，是有着明确规律的中国的青铜范铸技术源远流长、自成体系通过对各个历史阶段青铜器铸制技术的研究认为，夏二里头文化期铜器的范铸技术，已基本成熟；其成熟的标志，是该时期已形成了分型制模、分模制范、活块造型、制芯技术这些范铸工艺中不可缺少的工艺技术这些技术是铸造器物最基本的工艺技术，亦是最基本的设计思想只要具备这些设计思想，就可以铸制出各种形状的嚣物固此，在进入商代之前，范铸技术基本是成熟的进入商代以后，青铜器的纹饰技术有了起步与发展从在范面压塑纹饰，发展到在范面堆塑纹饰，继而发展到在同一范面即有压塑又有堆塑的“三层花”技术．至殷墟时期，无焊接范铸技术发展到顶峰春秋中期以后，逐渐发明了焊接技术及单元纹饰拼兑技术，从而使传统的范铸技术进入了新的设计理念，更加适应社会分工的铸制运作1 前言发展青铜范铸技术需要条件中国中原地区多为黄土地区，数十亿年沉积的土壤，为中国新石器时代的先民发展制陶技术提供了原材料；范铸技术高于制陶技术，而原材料都是泥料，所不同的只是分型与不分型的区别。

从制陶过渡到制范，是中国先民的意识形态，给大规模、成体系的青铜铸造业提供了社会需求中原的广大地区属于四季分明的大陆性季风气候，以及丰富的铜矿产资源，给中国先民发展传统的范铸技术创造了自然条件与物质条件；先民的人文传统观念，给青铜器注入了灵魂2 先商范铸技术的发展在夏文化期中，先民从制陶技术逐渐过渡到青铜范铸技术任何发明创造甚至技术革新，其前提条件是必须有深厚的技术积累，不可能凭空发明出新技术先民的制陶技术，是在新石器时代就已成熟，制陶技术应为向范铸技术发展的过渡期从出土这一时期的青铜器物上，可以看到制陶的技术思想痕迹彩图4 为上海博物馆藏夏晚期的角、爵与晕，其中左边为角、中间为爵、右边为珲⋯；可以看到，角与爵的錾外面中心无范痕，錾内与器腹对应的部位无芯痕，特别是在角的錾内对应的腹部，竟然有与两边连接完整的乳钉纹及凸弦纹这种现象表明，此时角与爵的錾的泥范造型技术，是采用了最原始的活块造型工艺，其工艺技术的使用，应是从制陶工艺直接借用过来的制作带望的陶器时，其錾就是后安置到器腹的此角与爵的具体作法，是分别作好了角或爵的腹模分模及錾的整模，制范时，将錾的活块整模安置在模上后，用泥料先制好腹部表面几何形状、纹饰及望的几何形状的造型后，将錾的外表面的泥料清理干净，在錾的外表面两侧的泥料上随意按上几个窝作为卯坑，再用泥料将露出来的錾的外表面进行造型；文物保护与科技考古造型后，先从腹部范背取下錾的活块造型的局部泥范片，取下的錾的活块范片两侧就会自行带有几个与腹范相对应的榫头；这时錾的活块模就可以从角或爵的腹部模上取出来，取出望的活块模后，将望的活块泥范片再对合到腹部范上，再用较软泥料将錾的活块范糊上一层泥料，与腹部范成为整体后，就可从角或爵的腹部模上脱模了。

白色箭头所指之处，是錾的活块范合起来后留下的范痕只有这样造型，才可能铸出角或爵的这种效果同时也说明，此时的范铸技术尚处在工艺设计不十分成熟及不规范阶段，处在有待进一步发展的阶段与角或爵的范铸工艺技术相比，辈的錾在泥范造型工艺技术上向上前迈进了关键性的一步，完成霎的分型制模及设置芯头的造型工艺，此工艺技术一直被普遍使用到西周末期从型制学角度看，角或爵的望为两头宽中间窄，从图中右边晕的錾上可以看到，翠錾为上中下基本一样宽，但蜂錾外面正中间有一明确的范缝，这条范缝上通口缘下通腹底．而在卑錾里面与腹部对应的部位，有两条凸起的缝痕，其宽度即望的宽度，其缝痕是由于两块范之间夹了个泥芯所致，所以，其缝痕就是芯痕；可以看到罪錾外侧以范缝为中心左右出现上下错位，錾外中心的范缝直至口缘顶端，说明口缘铸后未经过加工晕的口缘却并未出现错位，其解释只有一个理由，这说明辈錾的模不再是角或爵的錾那样的整模，而是将一个錾型从中间分开制作，成为左右两个活块模了；分开的模不用制作成了弯曲的空腔錾型，而是制作成带有芯头的实心錾型，用泥料制范时，左右两个錾的活块模是分别临时安置在同一个1 ／3 罪模上，分别进行制范的；夯第一块范时，将左边的活块錾模安置在翠模的右边，夯第二块范时，将右边的活块望模安置在卑模的左边，由于活块造型的定位不稳定性，当两个活块模分别被安置在辈模上制范时，会出现定位不准确，合范时才会出现错位。

当然，如果定位准确，完全可以达到不错位或不明显错位．只留下錾中心一道从口缘至足尖贯穿的标准合范缝由于合范时由泥芯占据芯头的空间，因此，在聋腹部及錾的里面会留下与錾宽度约相等的固I 竖泥范造型工艺设计思想芯痕如果采用角或爵那样的整块錾模，造型时即使想造出错位的范也是不可能的显然，图1 中角或爵的錾的泥范造型工艺设计的思想，来源于古老的制陶技术，而犟錾的泥范造型技术属于技术创新夏晚期辈的范铸技术，开创了望的分型技术，使得许多种青铜器的附件在造型的分型技术上得到了规范的设计与操作，其工艺的设计思想影响至今3 商周青铜范铸技术的发展与传承进入商代以后，范铸技术的设计思想已彻底摆脱了制陶的理念，其制模技术得到了规范化，实现了分型制模、分模制范、活块造型及芯盒制作技术由于这些规范的工艺技术的普及，才使得商代以后铸制m 了成批标准化的三足器如在郑州商城与湖北黄陂盘龙城等遗址中} H 土的罪，不论从形制、纹饰、合金等方面来看，都如同是一个工匠铸制的之所以如此，是因商代早期有了规范的制模丁艺技术图1 为商代早期制作晕的分型制模、分模制范、活块造型的原理图，图中的3 等分线即是辈模或范的边缘，可以看到，在同一个1 2 0 度夹角的模上可以夯制出3 块不同的范，夯制第一块范时左边安置半个錾、右边安置1 ／4 柱冒；夯制第二块范时左边安置1 ／4 柱冒、右边安置半个錾；夯制第三块范时，两边都是安置1 ／4 柱冒；剩余的柱及冒的1 ／2 型都设置在泥芯上，合范后，就可浇铸出完整的具有一个錾两个柱冒的罪了。

錾及柱冒的模也非完整，望被分型为两块，而一个柱冒则被分成为两块或者叁块采用3 分法制模铸翠，中田传耽范铸鲎p K 的裳月晦传承同一模又可制出不同的辈；如柱冒可以不设在模的边缘而将两个柱冒全设在同一块范上，即设在第3 块范不紧靠边缘的对称部位，这样铸出的辈，其柱冒就不与足在一条分范线上所以，凡商早期至中期具有素冒的辈，其冒下大多存在一条范缝或一个丁字形范缝在这里，我们将鋈及柱冒的造型方法称之为活块造型这里所论述的是具有素面柱冒的晕的制模制范方法，有纹饰的柱冒的铸制技术不在此例根据这种制模的分型原理，可根据器物的型制决定制模的分型方式，可采用2 分、3 分、4分甚至更多只要有分型制模及活块造型与芯盒技术的支持，就可铸出当时人们想铸的任何器物彩图5 1 为一组卣与簋的局部，左边为1 9 2 9 年宝鸡斗鸡台出土的西周早期凤纹卣局部；中间为1 9 8 1 年宝鸡纸坊头1 号墓出土的西周早期牛首饰四耳簋局部；右边为1 9 7 7 年在陕西陇县韦家庄出土的西周早期兽面纹方座簋局部可以看到，图中每个白色箭头所指之处，皆为铆钉，而每个附件或耳在与腹部的接口处都可看到明确的缝隙如这样看得见铆钉的例子，在商至西周的青铜器上并不少见，其制作方法，是腹部外铸有凸出的榫头，在与榫头垂直的方向开孔，附件或耳为卯，分别铸出后，将附件或耳套在腹部的榫头外，将榫头套在里面，在附件如兽或耳外加上铆钉，就成为整体器形了。

4 蚊饰技术纹饰技术在夏文化期中属于原始起步阶段，至商代早期逐渐发展定型，成为最早的成熟技术，即范面压塑技术至商中期，纹饰技术逐渐发展为范面堆塑技术，从而可以在铜器上铸制出腹腔内的阴槽铭文春秋以后，纹饰技术发展成为单元纹饰范拼兑技术，使得在范面的繁杂纹饰制作得到了解放彩图6 为3 组商周时期不同历史阶段铜器上的纹饰，可以认为是范铸技术中纹饰制作技术的3 个里程碑从上而下第1 组为商代盘龙城李家嘴出土的二里冈商中期提梁卣腹部纹饰带的局部，第2 组为山东省博物馆藏的商晚期禺方鼎的局部，第3 组为战国早期曾侯乙大甬钟舞部的局部可以看到，在上面第1 组二里冈期提粱卣腹部的纹饰全部高于基体面，纹饰棱角分明，兽面纹以鼻梁为中心，两边的对称性明显差，这是商中期及其以前历史阶段中纹饰技术的普遍技法从夏文化期开始，就采用了全部在范面压塑纹饰的技术，直至商中期；商中期以后，纹饰技术有了两项重要的进步，其一是开始在范面上压塑较大较宽的主纹，从而结束了商中期以前那种主次一样高的纹饰格局，其二是在范面上起稿后再用细泥条粘贴地纹及主纹上的辅助细纹从中间第二组纹饰中可以看到，与二里冈期提梁卣的范面压塑纹饰相比，禺方鼎的纹饰没有了分明的棱角，主纹地纹分明、纹饰层次的视觉效果丰富了；在禺方鼎的纹饰中凡发黑的位置，皆为在范面粘贴过细泥条的位置，泥条与泥条之间的缝隙，即现在看到的雷纹。

凡凸起的主纹，皆是在范面压塑而成，主纹上的凹槽式细纹，是由于粘贴在范面主纹中的泥条占据了铜液的位置而形成的凹槽式细纹，是在范面压出的宽主纹面上起稿后再粘贴细泥条得到的在山西侯马东周铸铜遗址中，发掘出土了数以万计的陶模、陶范及泥芯，其中陶质单元纹饰模有相当数量所谓单元纹饰模，是指专用以制作纹饰带的模纹饰带，一般是指在器物上具有一周规律性的纹饰，这些纹饰中的许多组都是相同的都是出自同一模的，因此，我们将这个模称之为单元纹饰模在陶质的单元纹饰模上，可轻易压印出许许多多相同的单元纹饰范，将这些纹饰范安置在无纹的模上相应位值，当加入泥料夯制成整块范，脱模后的范面就已具备了设计的纹饰，从而省去了在范面制作纹饰的繁琐，又得到了纹饰的一致性这是中国青铜范铸史上的一个重大技术进步，是一个明确的里程碑由于纹饰的模是单另制作的，在模上翻出·2 0文物保护与科技考古的范又被嵌人在整块范中，因此，这种工艺技术属于“分型嵌范”技术分型嵌范目的，明确是为了实现被分的“型”与器整铸这充分说明了小块单元纹饰范操作的优越性及随意性，即使一点不懂艺术的工匠，也可随意改变纹饰排列的方向，可轻而易举地按照自己的意愿排列纹饰在曾侯乙6 5 枚编钟中，共有大小4 5 枚甬钟，除甬部有错红铜纹饰的钟外，其余甬钟的舞部、篆部、枚部及甬部，全部采用了相同的单元纹饰及相同的拼兑技法，甬钟上的这种单元纹饰，还被大量用在编钟架子横梁的铜质构件上。

这些纹饰的制作技术大大解放了劳动力，只需要一个工匠制作出一个规整的单元纹饰模，有了单元纹饰模，一般普通工匠不需要在范面起稿、不需要具备纹饰雕塑技能，就可以翻制单元纹饰范及翻制有纹饰的钟范与采用以前的范面压塑纹饰或压贴纹饰技术比较，不论从技术的难度还是从工时消耗而言，都是商至西周的纹饰技术无法达到的5 结语商代早期成熟的范铸技术多铸造了器形相对简单并整铸的器物，为适应社会需求，商中期开始采用了青铜器的分铸插接或铆接技术，即分别铸制一件铜器的主体与附件，分铸后将附件插接或铆接到主体上成为整器，这种技术在商周的铜器上应用十分普遍，如所有的提梁卣皆如此春秋以后，在前代所有范铸技术基础上，发明了焊接技术，使分型铸造分的更细，以至铸制出了曾侯乙曾盘这么复杂的器型⋯，使古老传统的范铸技术达到历史的顶峰东周以后，如果用西周以前的范铸技术与春秋中期以后的范铸技术作个比较，那么，西周以前的范铸技术就好似一位个体的裁缝，他一人从量尺寸到裁剪布料直至将一件衣服彻底制做完成；而春秋中期以后的纹饰技术则好比现代的大型服装厂，一刀可裁下一叠厚厚的布料，却只是一块小小的袖口料或领口料，但到了最后工序，却有成千上万件完全一样的服装被制造出来。

所以，春秋中期以后的纹饰技术对于中国传统的范铸技术是一场变革，它使得铜器表面的纹饰规范化有了技术支撑，从而才可能生产出如曾侯乙编钟、曾侯乙联禁铜壶、九鼎八簋等这样大型及纹饰高度统一的青铜器群参考文献：[ 1 】中国青铜器全集1 北京；文物出版社，1 9 9 6 ，( 。