中国书法艺术课件.ppt

书法艺术欣赏书法艺术欣赏 书法是以汉字为基础，以毛笔为表现工具的一种线条造型艺术 它是华夏民族的聪明、智慧与创造力最集中的表现形式之一；是世界文化艺术宝库中的瑰宝；是最具有中国文化特色的一门艺术 汉字构型独特，数量繁富，是一种形、义、音紧密结合汉字构型独特，数量繁富，是一种形、义、音紧密结合的单体文字，记录着世界上最大一支人群的的单体文字，记录着世界上最大一支人群的““母语母语””它经历了约历了约70007000年的发展，至今仍充满活力汉字不仅是一种传年的发展，至今仍充满活力汉字不仅是一种传播和交流的工具，它还作为基本要素，构成了独特的东方书播和交流的工具，它还作为基本要素，构成了独特的东方书法艺术仓颉墓（位于河南省虞城县固堆坡村） 仓颉 上古仓颉为黄帝左史，生而四目，有睿德见灵龟负图书，丹青甲文，遂穷天地之变，仰观奎星圆曲之势，俯察龟文、鸟语、山川，指掌而拼文字文字即成，天为雨粟，鬼为夜哭，龙为潜藏——《临汾县志》从汉字起源到“书同文”半坡遗址陶器上的符号半坡遗址陶器上的符号 山东大汶口遗址出土的灰陶尊和上面刻画的符号山东大汶口遗址出土的灰陶尊和上面刻画的符号二里头遗址出土陶器上的刻划符号二里头遗址出土陶器上的刻划符号1.用铜钻在甲骨上钻出深而圆的孔。

2.在钻孔的一侧凿出枣核形的槽3.用燃炽的木枝或金属在钻凿处灼烧， 甲骨就会爆裂，出现兆纹——各种形状的裂纹4.根据兆纹判断吉凶，把卜辞刻在兆纹附近钻凿卜骨的工具 这块牛骨在河南安阳殷墟出土，上面刻有“王大令众人日协田”的卜辞意思是商王命令众人（农业奴隶）在田地上集体耕作，反映了商代农业生产的情况众人协田”牛骨刻辞商代狩猎甲骨文 这是一块完整的牛胛骨这是一块完整的牛胛骨牛骨长牛骨长32.232.2厘米，宽厘米，宽19.819.8厘米，厘米，正面刻辞四条，背面正面刻辞四条，背面2 2条，花条，花160160余字，字内填朱刻辞所余字，字内填朱刻辞所记内容为商王武丁狩猎、祭祖记内容为商王武丁狩猎、祭祖和当时的天象这片卜骨巨大和当时的天象这片卜骨巨大完整，是研究商代社会历史和完整，是研究商代社会历史和天文气象的重要资料天文气象的重要资料商王征伐牛骨刻辞 这块牛骨上的刻辞记载着商王征伐鬼方（方国之一）的内容目前刻有“鬼方”的甲骨仅有三片这一片是其中之一刻干支表牛骨 这块牛骨长约22.5厘米，宽66.6厘米，河南安阳殷墟出土牛骨上刻有干支表。

商代以干支记日，这种计时方法被后代延用甲骨文字体现的刑罚举例与纺织有关的甲骨文字甲骨文中“象形字” “会意字”举例甲骨文甲骨文甲骨文甲骨文“车”甲骨文甲骨文中的“齿”字甲骨文甲骨文中的“男”字甲骨文甲骨文中的“年”字甲骨文甲骨文中的十二生肖甲骨文甲骨文与今天文字对照甲骨文与今天文字对照渔家乐舟来去生鱼酒归莫问方出射鹿月明古人而自鸡不学川朋为今用洋中百花齐放鸟山幽门老西陈出新东雨又 西周建立前，周人占卜甲骨，主要在陕西岐山（即周原）出土现在已发现甲骨约一万七千多片，有刻辞的甲骨二百九十片左右，共九百多字它们为西周史研究提供了新的史料甲骨文金文 西周宣王时制作陕西岐山出土 鼎高 53.8 厘米 ，口径 47.9 厘米重34.705公斤腹内铸有铭文 32行、共497 字它是现存铭文最多的青铜器，现藏于台北故宫博物院毛公鼎铭文毛公鼎 大盂鼎，三足圆鼎，西周康王时制器，清道光初年出土于陕西岐山县鼎高101.9厘米，立耳、鼓腹、三柱足，以饕餮纹为主要纹饰鼎腹内壁有铭文19行291字，记载周康王册命贵族盂的史实 铭文载康王向盂叙述周文王、周武王的立国经验，认为文王、武王能以卓越的业绩立国，主要是由于其臣属从不酗酒，每逢祭祀认真、恭敬对待，而商王的亡国教训就在于沉迷于酒；由此告诫盂要效法祖先，忠心辅佐王室，并赐盂命服、车马、酒与邦司、人鬲等。

《大盂鼎铭文》是史学家研究周代分封制和周王与臣属关系的重要史料，一向为史学家所重视金文大盂鼎铭文大盂鼎 散氏盘，口径54.6厘米，重21.1公斤，西周晚期制器，清朝康乾年间在陕西凤翔出土盘内底有铭文19行357字，记述了散国与矢国两个诸侯国之间移付田地的契约，为研究西周土地制度的重要资料金文散氏盘散氏盘铭文书同文秦朝统一文字(以“马” 、“安”两字为例)云梦睡虎地秦简（部分）隶书 1975年湖北云梦睡虎地11号墓出土睡虎地秦简为研究隶书的起源和发展提供了重要资料书同文 普天之下，抟心揖志，器械一量，书同文字——《秦琅邪刻石》书同文甘肃《武威汉简》（隶书） 书同文汉字的演变（ 以“鱼”字为例）汉字的演变 从从“鱼鱼”字字的演变可以推断的演变可以推断汉字演变的过程汉字演变的过程书艺历程书艺历程秦琅邪刻石（小篆） 秦始皇在位期间，五次巡视各地，七次刻石，包括绎山刻石、琅邪刻石、泰山刻石等，现保存下来的有泰山刻石、琅邪刻石以及后人的一些拓本、摹本秦小篆和汉隶书秦绎山刻石(小篆)秦小篆和汉隶书秦《泰山刻石》（局部）秦《泰山刻石》邮票秦小篆和汉隶书汉代蔡邕《熹平石经》 （隶书） 《熹平石经》，又称汉石经，是我国历史上最早的官定儒学经本石刻，立于东汉洛阳城南郊太学。

熹平四年（175年），蔡邕等人正定儒学经书文字，汉灵帝命蔡邕等人书写经书并刻于碑石，至光和六年（183年），历时9年，刻成46通碑，均为隶书体汉末战乱殃及太学和石经，故少有整石存在自宋代以来，时有残石出土秦小篆和汉隶书 东汉合阳令曹全的墓碑，中平二年（公元185年）十月刻1956年藏入陕西省博物馆碑林此碑独树一 帜，娟秀清丽，结体扁平匀称，舒展超逸，风致翩翩，笔画正行，长短兼备，实为汉隶中的奇葩 东汉《曹全碑》（隶书） 秦小篆和汉隶书 此碑立于北魏明孝帝正光三年（522年），全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》，现藏于山东曲阜孔庙中，是魏碑后期佳作之一 北魏《张猛龙碑 》（楷书）秦小篆和汉隶书北魏《石琬墓志》（局部）秦小篆和汉隶书“书圣”王羲之的书法王羲之像王羲之故居——洗砚池王羲之故居位于山东省临沂市，为古典园林式建筑王羲之故居——洗砚池一景“书圣”王羲之的书法王羲之故居位于山东省临沂市，为古典园林式建筑书圣”王羲之的书法王羲之故居纪念馆兰亭：在浙江绍兴市西南的兰渚山下现存建筑和园林是明嘉靖二十七年（1548年）后移此重建的1980年曾全面整修。

王羲之的《兰亭序》就是在这里书写的书圣”王羲之的书法兰亭鹅池曲水此碑碑文为清康熙帝亲书《兰亭序》碑亭“书圣”王羲之的书法 王羲之《兰亭序》共二十八行，三百二十四字，章法、结构、笔法都很完美，是他三十三岁时的得意之作后人评道“右军字体，古法一变其雄秀之气，出于天然，故古今以为师法”因此，历代书家都推《兰亭序》为“行书第一” 　王羲之　王羲之    《《平安帖平安帖》》　　释文：此粗平安修载释文：此粗平安修载来十余口口人近集存来十余口口人近集存想明日归复悉口口由想明日归复悉口口由同增慨　　台北故宫博物院藏台北故宫博物院藏王羲之《临钟繇书宣示表》（北京故宫博物院藏）“书圣”王羲之的书法王羲之《长风帖》“书圣”王羲之的书法王羲之《寒切帖》“书圣”王羲之的书法王羲之《孔侍中帖》“书圣”王羲之的书法王羲之《游目帖》“书圣”王羲之的书法《黄庭经》，王羲之书，小楷，一百行原本为黄素绢本，在宋代曾摹刻上石，有拓本流传此帖法度极严，其气亦逸，有秀美开朗之意态《黄庭经》《〈黄庭经〉 换鹅图》“书圣”王羲之的书法《古诗四帖》传为张旭所书纸本，草书，写于五色笺上，共40行纵28.8厘米，横192.3厘米。

原迹现藏辽宁省博物馆张旭《古诗四帖》隋唐时期的书法 张旭，字伯高，吴县（江苏苏州）人，唐开元年间曾在常熟任县尉《唐国史补》等史书记载，他性嗜酒，常喝得酩酊大醉，醉后呼叫狂奔，然后挥笔写字，有时竟用头发沾着墨汁疾书，洒醒后观赏自己的书法，龙飞凤舞，飘逸万态，以为有神力相助常熟人民为了纪念张旭，直到今天，城内东门方塔附近还保留着一条“醉尉街”旧时，城内还曾建有“草圣祠”，祠内的一副楹联——“书道入神明，落纸云烟，今古竞传八法；洒狂称草圣，满堂风雨，岁时宜奠三杯”，表达了邑人对这位“草书之圣”的深深崇敬张旭《终年帖》隋唐时期的书法张旭《十五日帖》张旭《肚痛帖》 《肚痛帖》，传为唐张旭书草书6行，共30字　　释文：忽肚痛不可堪/不知是冷热所/致欲服大黄汤/冷热俱有益隋唐时期的书法 释文：忽肚痛不可堪/不知是冷热所/致欲服大黄汤/冷热俱有益草书，6行30字此帖用笔顿挫使转，刚柔相趣，内撅外拓，千变万化，神彩飘逸，极至情趣张旭 《肚痛帖 》 李白一斗诗百篇， 长安市上酒家眠， 天子呼来不上船，自称臣是酒中仙张旭三杯草圣传， 脱帽露顶王公前， 挥毫落纸如云烟。

……——杜甫《饮中八仙歌》 旭善草书，不治他技故旭之书，变动如鬼神，不可端睨 ——唐·韩愈隋唐时期的书法怀素 怀素（737—799），俗姓钱，湖南零陵人他是书法史上领一代风骚的草书家，与唐代另一草书家张旭齐名，人称“张颠素狂”或“颠张醉素”所谓“醉素”，缘由这位出家人嗜酒茹荤，醉后“草圣欲成狂便发”，字字笔走龙蛇，“风骤雨旋”，笔下气势磅礴，着实给人以“剑气凌云”的豪迈感怀素的草书用笔圆劲，“使转如环”，所学对象不拘一格——大自然、长辈、再传弟子，甚至在公孙大娘的舞剑中也能颖悟笔法此种精神，是这位大书家成为大器的奥秘所在隋唐时期的书法怀素书蕉图（国画） 隋唐时期的书法怀素《自叙帖》（之一）隋唐时期的书法怀素《论书帖》 草书墨迹，纸本，纵38.5厘米，横40.5厘米，9行共85字 隋唐时期的书法 贞元十五年（799年）书，怀素千字文有多种，而以“小字贞元本”为最佳，又称《千金帖》，绢本，84行1045字　　明人莫如中说：“怀素绢本千字文真迹，其点画变态，意匠纵横，初若漫不经思，而动遵型范，契合化工，有不可名言其妙者。

此本为怀素晚年所书，当为绚烂之极而复归平淡之作，故历来为书林所重隋唐时期的书法怀素《小草千字文》 《自叙帖》，纸本，纵28.3厘米，横775厘米，126行，共698字帖前有李东阳篆书引首“藏真自叙”字原迹现藏于台湾故宫博物院　 《自叙帖》是怀素晚年草书的代表作通篇为狂草，笔笔中锋，如锥划沙盘，纵横斜直，无往不收，上下呼应，如急风骤雨由此可以想见当年操觚之时，心手相师，豪情勃发，一气贯之的情景明代安岐谓此帖“墨气、纸色精彩动人，其中纵横变化，发于毫端奥妙绝伦，有不可形容之势”隋唐时期的书法怀素《自叙帖》 （之一）欧阳询《九成宫醴泉铭》 欧阳询（557—641），唐初著名书法家，字信本，潭州临湘（今湖南省长沙市）人他历经陈、隋、唐三个朝代，在隋时书法就很有名，曾任太常博士；唐高祖即位，官给事中，与裴矩、陈叔达共同编纂《艺文类聚》唐太宗时历任太子率更令、弘文馆学士据史书记载，欧阳询“虽貌甚寝陋，而聪明绝伦，读书即数行俱下，博览经史，尤精‘三史’”早年他专学二王（羲之、献之）书，并吸取六朝北派诸家的长处，勤学苦练，融会贯通，从摹体中脱出，独创一派书风，其书以“险劲瘦硬”的风貌著称，史称“欧体”。

欧体开创了唐代楷书的先端，对后世影响很大，他与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“唐初四大书家”隋唐时期的书法欧阳询《化度寺碑》 隋唐时期的书法欧阳询《皇甫诞碑》 隋唐时期的书法宋拓唐刻欧阳询宋拓唐刻欧阳询《《九成宫醴九成宫醴泉铭泉铭》》, ,欧阳洵欧阳洵7676岁书，贞观岁书，贞观六年六年(632)(632)刻石书法高华浑刻石书法高华浑穆，丰厚挺拔，既有晋人凤穆，丰厚挺拔，既有晋人凤韵，又开唐人新风，是千余韵，又开唐人新风，是千余年来楷书登峰造极之作明年来楷书登峰造极之作明陈继儒曾评论说：陈继儒曾评论说：““此帖如此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神深山至人，瘦硬清寒，而神气充腴，能令王者屈膝，非气充腴，能令王者屈膝，非他刻可方驾也他刻可方驾也明赵涵明赵涵《《石墨镌华石墨镌华》》称此碑为称此碑为““正正书第一书第一””颜真卿 颜真卿（709—785），唐京兆万年人，字清臣开元进士，迁殿中侍御史，为奸臣杨国忠所恶，出为平原太守，故世称颜平原安史之乱，颜真卿抗贼有功，入京历任吏部尚书，太子太师，封鲁郡开国公，故又世称颜鲁公德 宗时李希烈叛，宰相卢杞衔私恨使颜真卿往劝谕，为希烈所留，忠贞不屈，被缢杀。

他从褚遂良，张旭得笔法，其正楷端庄雄伟，气势开张，行书遒劲舒和，一变古法，自成一格，人称“颜体”宋人欧阳修评云：“颜公书，如忠臣、烈士、道德君子，其端庄尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也其见宝于世者不必多，然虽多而不厌也 ”隋唐时期的书法颜真卿墓（位于河南偃师市山化乡汤泉村） 隋唐时期的书法颜真卿《多宝塔碑》隋唐时期的书法颜真卿《中兴颂》隋唐时期的书法颜真卿《祭侄文稿》 行草墨迹纵28.2厘米，横72.3厘米，25行，共230字此帖本是稿本，原不是作为书法作品来写的，但正因为无意作书，所以使此幅字写得神采飞动，笔势雄奇，姿态横生，得自然之妙隋唐时期的书法颜真卿《 勤礼碑 》隋唐时期的书法颜真卿《自书告身》晚年的名作此件为1861年英法联军攻入圆明园之后散出宫外的今藏日本中村不折氏书道博物馆其书法苍劲谨严，沉稳厚重，字里行间可体会出颜书行笔的气韵和结体的微妙变化柳公权 柳公权（778—865），京兆华原（今陕西耀县）人，官至太子少师，故世称“柳少师”他初学王羲之并精研欧阳询、颜真卿笔法，然后自成一家所写楷书，体势劲媚，骨力道健较之颜体，柳字则稍清瘦，故有“颜筋柳骨”之称。

穆宗尝问柳公权用笔之法，公权答云：用笔在心，心正则笔正穆公为之改容，知其“笔谏”也后世学书者不少以柳字为楷模隋唐时期的书法柳公权《玄秘塔碑》（局部）隋唐时期的书法柳公权《神策军碑》隋唐时期的书法宋“四大家”和元赵孟頫的书法 苏轼(1037—1101)，字子瞻，号东坡居士他的诗词均感情豪迈奔放，流畅洒脱苏轼擅长行书、楷书，取法李邕、徐浩、颜真卿、杨凝式，而能自创新意；用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”三苏祠 三苏祠是北宋时期（960—1127）著名文学家苏洵、苏轼、苏辙父子三人的故居，位于四川眉山市西南苏轼 苏轼真迹精品的代表作纸本，行楷书其书法丰腴劲秀,结字在方整中有流动的气势，特别是用墨虽浓，而灵活不滞，看去平平正正，但令人玩味无穷 苏轼《赤壁赋》(局部)宋“四大家”和元赵孟頫的书法 《归去来兮辞》原文由陶渊明所作，苏轼手书苏轼书《归去来兮辞 》宋“四大家”和元赵孟頫的书法《《黄州寒食诗贴黄州寒食诗贴》》苏轼苏轼黄庭坚（1045—1105），字鲁直，自号山谷道人，洪州分宁（今江西修水）人北宋著名的诗人、词人和书法家。

宋“四大家”和元赵孟頫的书法黄黄庭庭坚坚书书法法  《黄州寒食诗卷跋》是黄庭坚在苏轼《黄州寒食诗帖》后写的一段跋语此《跋》历来为人们所珍视，与原帖合称“双璧”宋“四大家”和元赵孟頫的书法黄庭坚《黄州寒食诗卷跋》 《李白忆旧游诗卷》，黄庭坚草书墨迹据明代书法家沈周考定，此卷为黄庭坚在绍圣年间（1094—1098）被贬黔中后所书，是他晚年的草书代表作宋“四大家”和元赵孟頫的书法黄庭坚书《李白忆旧游诗卷》 米公祠，是纪念宋代书法家米芾的祠宇，位于湖北樊城西南隅的柜子城上米芾（1051—1107），字元章，工诗文，擅书画，尤长于行、草，史有“风樯阵马，沉着痛快”之美誉，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称为宋代四大家宋“四大家”和元赵孟頫的书法米公祠米公祠米芾《淡墨诗帖》宋“四大家”和元赵孟頫的书法淡墨秋山尽远天 暮霞还照紫添烟 故人好在重携手 不到平山谩五年 米芾米芾《《苕溪诗卷苕溪诗卷》》( (局部局部) )宋“四大家”和元赵孟頫的书法 蔡襄（1012—1067），兴化军仙游（今属福建）人，宋代大书法家，精通各体，尤长行书 蔡襄陵园原为蔡襄墓，位于仙游枫亭锦岭将军山下，旧福厦公路西侧, 被列为省级重点文物保护单位。

蔡襄陵园宋“四大家”和元赵孟頫的书法 《扈从帖》为治平三年(1066年)蔡襄五十五岁时作,用笔一丝不苟,疏朗婉健,雍容大度,颇具晋唐遗风蔡襄《扈从帖》宋“四大家”和元赵孟頫的书法蔡襄（蔡襄（1012-10671012-1067）宋四家中，他年龄辈份，应在苏、黄、米）宋四家中，他年龄辈份，应在苏、黄、米之前宋四家中，苏、黄、米都以行草、行楷见长，而喜欢写之前宋四家中，苏、黄、米都以行草、行楷见长，而喜欢写规规矩矩的楷书的，还是蔡襄他的书法学习王羲之、颜真卿、规规矩矩的楷书的，还是蔡襄他的书法学习王羲之、颜真卿、柳公权柳公权, , 浑厚端庄，雄伟遒丽蔡襄为人忠厚正直，字识渊博，浑厚端庄，雄伟遒丽蔡襄为人忠厚正直，字识渊博，他的字他的字““端劲高古，容德兼备端劲高古，容德兼备””       北宋末年的宋徽宗皇帝赵佶虽说政治昏庸，惑于北宋末年的宋徽宗皇帝赵佶虽说政治昏庸，惑于道术，却是艺事超群，书画兼精道术，却是艺事超群，书画兼精 他的书法特点是：他的书法特点是：瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些连笔字像游丝行空，已近捺如切刀，竖钩细长；有些连笔字像游丝行空，已近行书。

行书        宋徽宗是历史上最著名的皇帝书画家，其所创书宋徽宗是历史上最著名的皇帝书画家，其所创书体体“瘦金书瘦金书”，顿挫有致，挺秀清雅，别具一格，代，顿挫有致，挺秀清雅，别具一格，代表作有表作有《《瘦金千字文瘦金千字文》》、、《《草书千字文草书千字文》》、、《《草书团草书团扇扇》》等 宋“四大家”和元赵孟頫的书法宋宋徽徽宗宗閨閨中中秋秋月月詩詩 千字文千字文 牡丹诗册牡丹诗册  赵孟頫(1254－1322)，字子昂，号雪松道人，湖州(浙江吴兴)人，仕元官至翰林学士承旨、荣禄大夫，封魏国公，谥文敏著有《松雪斋集》赵孟頫是元初很有影响的书法家《元史》本传称他“篆、籀、分隶、真、行、草，无不冠绝古今，遂以书名天下”，赞誉很高据明人宋濂说，赵氏早年向“妙悟八法，留神古雅”的思陵(即宋高宗赵构)学书，中年学“钟繇及羲献诸家”，晚年师法李北海此外，他还临摹过元魏的《定鼎碑》及唐代虞世南、褚遂良等人，集前代诸家之大成 “魏公于古人书法之佳者，无不仿学”赵氏能在书法上获得如此成就，是和他善于吸取别人的长处分不开的宋“四大家”和元赵孟頫的书法这是元代书画家赵孟頫的代表作《游天台山赋卷》。

赵孟頫《游天台山赋卷》（行书）宋“四大家”和元赵孟頫的书法赵孟頫《闲居赋》（行书）宋“四大家”和元赵孟頫的书法赵孟頫《秋声赋》（行书）宋“四大家”和元赵孟頫的书法 祝允明（1460—1526），字希哲，号枝山，人称“祝枝山”，因为右手生有六个手指，所以又号枝指生长洲（今江苏苏州）人，任过南京应天府通判，所以又有“祝京兆”之称他的诗文书法，才气横溢，与唐寅、文徵明、徐祯卿号称“吴中四才子”他在书法上造诣很深，各体兼能，蜚声艺坛，与文徵明、王宠并称“三大家”陈道复为后起之秀，又称为“吴中四家”他的书法博采晋唐各家的长处，并有自家面貌主要成就在于狂草和楷书狂草来自怀素、张旭，更多的是接近黄山谷，提按和使转的笔法交互使用，行与行之间的距离很紧，形成一种汪洋恣肆的视觉效果更难得的是楷书又写得相当严谨，有晋唐人的古雅气息这种反差很大的综合素养与唐代的张旭十分相似作品有楷书《出师表》、草书《自书诗卷》、《和陶渊明饮酒二十首》、《赤壁赋》、《杜甫诗轴》等明代祝枝山和文征明的书法祝枝山手札 明代祝枝山和文征明的书法祝枝山草书 明代祝枝山和文征明的书法祝枝山《箜篌引诸篇》（局部） 明代祝枝山和文征明的书法祝祝允允明明后后赤赤壁壁赋赋《《箜箜篌篌引引》》　　　　　　　　　　　　　　祝枝山《燕喜亭记》（楷书）明代祝枝山和文征明的书法文征明墓（位于今江苏省苏州市文陵村） 文征明（1470—1559），号衡山居士，长洲（今江苏吴县）人，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。

五十四岁以贡生荐试吏部，任翰林院待诏，三年辞归书法上，他工行、草书，大字仿黄庭坚，尤精小楷，亦能隶书；还擅山水，兼善花卉、兰竹、人物名重当代，学生甚多，形成“吴门派”明代祝枝山和文征明的书法明代祝枝山和文征明的书法文文征征明明　　赤赤壁壁赋赋 文征明　过庭复语十节卷文征明　过庭复语十节卷 明代祝枝山和文征明的书法文征明小楷明代祝枝山和文征明的书法文征明小楷沁园春　雪　　沁园春　雪　　1936.02 1936.02 北国风光，千里冰封，万里雪飘北国风光，千里冰封，万里雪飘望长城内外，惟馀莽莽；大河上下，顿失滔滔望长城内外，惟馀莽莽；大河上下，顿失滔滔山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高 须晴日，看红妆素裹，分外妖娆须晴日，看红妆素裹，分外妖娆江山如此多娇，江山如此多娇，引无数英雄竞折腰引无数英雄竞折腰惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕俱往矣，数风流人物，还看今朝俱往矣，数风流人物，还看今朝 清平乐　六盘山　清平乐　六盘山　一九三五年十月　　天高云淡，　　天高云淡，　　望断南飞雁。

　　望断南飞雁　　不到长城非好汉，　　不到长城非好汉，　　屈指行程二万　　屈指行程二万　　六盘山上高峰，　　六盘山上高峰，　　红旗漫卷西风　　红旗漫卷西风　　今日长缨在手，　　今日长缨在手，　　何时缚住苍龙？　　何时缚住苍龙？ 书艺技巧与练习一、书一、书 写写 与与 工工 具具揸笔大楷中楷小楷提笔笔管笔毫笔心笔锋二、书法学习的步骤二、书法学习的步骤 古人说古人说: :“凡学书者，先学执笔凡学书者，先学执笔”，掌握执笔是学习书法的第一步掌握执笔是学习书法的第一步坐姿站姿 端坐或站立于桌前，胸或腹、腿部离桌沿约一拳，左手平按桌面，端坐或站立于桌前，胸或腹、腿部离桌沿约一拳，左手平按桌面，右手执笔，身体自然放松，做到右手执笔，身体自然放松，做到“头正、身直、臂开、足安头正、身直、臂开、足安” 1、、 执执 笔笔2、运、运 笔笔 手手 式式 运笔手势即用手腕运转毛笔，要学会运笔，就要先弄清楚指、腕、肘各个部位的作用及相互的关系正 面侧 面枕 腕悬 腕悬 肘三、运笔的基础练习三、运笔的基础练习 两个字两个字:提提与与按按。

提就是把笔锋往上提起,按就是把笔锋用力往上按提与按是书法运笔最基本的技法1、藏、藏 锋锋 与与 露露 锋锋藏 锋露 锋藏锋：起笔收笔时笔锋藏而不露露锋：起笔或转笔处呈方形或棱角形2、方、方 笔笔 与与 圆圆 笔笔 起笔或转笔处呈方形或棱角形的称为方笔,呈圆形的称为圆笔方 笔圆 笔3、中、中 锋锋 与与 侧侧 锋锋中 锋侧 锋4、笔、笔 法法 要要 领领藏锋起笔回锋收笔四、四、1、选、选 贴贴 选贴是为了确立学习书法的方向和目标，这很重要不管硬笔和软笔都如此，因为书法是一门继承性很强的艺术，学习书法者只有从传统的优秀的书法艺术中吸取营养，借鉴前人的成果，才能充实自己而有所发展 有说法：字帖是无声的老师，选贴就是择师四、四、2、读、读 贴贴 读贴就是看贴，即用“脑”的意象临写，它是临贴前的必要准备要做到“意在笔先”四、四、3、临、临 摹摹 临摹又叫对临，摹是用透明或半透明度的纸蒙写 学习欣赏书法艺术先从楷书入手：楷书：而笔合乎法则的正体字叫楷书，又名正书或真书，分两大类：“魏楷”和“唐楷”。

北魏《张黑女墓志》唐 欧阳询《九成宫醴泉铭》点平横短撇长撇竖捺永永 字字 八八 法法仰横楷书的间架结构楷书的间架结构 特点：字形近方，字态端正，强调重心平稳，而又富于变化楷书的间架结构楷书的间架结构独独 体体楷书的间架结构楷书的间架结构左右结构左右结构楷书的间架结构楷书的间架结构左中右结构左中右结构楷书的间架结构楷书的间架结构上下结构上下结构楷书的间架结构楷书的间架结构上中下结构上中下结构楷书的间架结构楷书的间架结构两面包围结构两面包围结构楷书的间架结构楷书的间架结构三面包围结构三面包围结构楷书的间架结构楷书的间架结构全包围结构全包围结构初学楷书容易出现的毛病初学楷书容易出现的毛病笔划不正确笔划不正确重心不平衡重心不平衡初学楷书容易出现的毛病初学楷书容易出现的毛病点画不呼应点画不呼应初学楷书容易出现的毛病初学楷书容易出现的毛病初学楷书容易出现的毛病初学楷书容易出现的毛病疏密不匀称疏密不匀称初学楷书容易出现的毛病初学楷书容易出现的毛病主次不分明主次不分明欣欣 赏赏 “颜颜” 体体 字字颜真卿《勤礼碑》艺术特点：形体端庄楷法尽备笔力雄强气魄宏伟欣欣 赏赏 “柳柳” 体体 字字艺术特点：端正俊丽舒展洒脱刚劲挺拔体势劲媚柳公权《玄秘塔碑》“颜颜”、、“柳柳”书体书体比较比较1、艺、艺 术术 风风 格格颜体柳体颜体柳体颜体柳体颜体柳体“颜颜”、、“柳柳”书体书体比较比较2、运、运 笔笔颜体柳体颜体柳体颜体柳体颜体柳体“颜颜”、、“柳柳”书体书体比较比较3、结、结 构构颜颜体体柳柳体体颜颜体体柳柳体体欣欣 赏赏 行行 书书 行书是介于楷书和草书之间的一种书体近楷意的称“行楷”，行中夹草的称“行草”。

它简便、通俗、美观，不仅具有广泛的实用性，而且富有较强的艺术性，因此是广大群众和书法爱好者最喜爱的书体历史上以行书闻名的书法家众多，最著名的有王羲之、王献之、颜真卿、杨之式、苏轼、米芾、赵孟 、董其昌、王铎等，其中王羲之被称为“书圣”，他的《兰亭序》被称为“天下第一行书”王羲之 《《兰兰亭亭序序》》   “天天下下第第一一行行书书”颜颜真真卿卿　　《《祭祭侄侄文文稿稿》》        “天天下下第第二二行行书书”神神采采飞飞动动，，笔笔势势雄雄奇奇，，姿姿态态横横生生，，得得自自然然之之妙妙《黄州寒食诗贴》苏轼《黄州寒食诗贴》苏轼“天下第三行书天下第三行书”行行 书书 的的 运运 笔笔 特特 征征 行书运笔是楷书运笔的流动和省略是楷书笔法的外化起起 笔笔行行 书书 的的 运运 笔笔 特特 征征笔势向下提锋收笔笔锋转向上行笔起起 笔笔行行 书书 的的 运运 笔笔 特特 征征笔势向右笔锋向左行行 笔笔行行 书书 的的 运运 笔笔 特特 征征圆转提按（折）收收 笔笔行行 书书 的的 运运 笔笔 特特 征征钩势挑势 横横行书的基本笔画行书的基本笔画 竖竖行书的基本笔画行书的基本笔画 撇撇行书的基本笔画行书的基本笔画 捺捺行书的基本笔画行书的基本笔画 点点行书的基本笔画行书的基本笔画 钩钩行书的基本笔画行书的基本笔画 折折行书的基本笔画行书的基本笔画 挑挑行书的基本笔画行书的基本笔画行书的基本笔画行书的基本笔画1、多变性、多变性行书的学习提示行书的学习提示2、连贯性、连贯性行书的学习提示行书的学习提示3、省略性、省略性行书的学习提示行书的学习提示 特征：灵动多项式姿，圆转便特征：灵动多项式姿，圆转便捷，舒展捷，舒展 洒脱，美观雅致。

洒脱，美观雅致行书的间架结构行书的间架结构结构原则：结构原则：1、险中求稳、险中求稳行书的间架结构行书的间架结构结构原则：结构原则：2、呼应、呼应行书的间架结构行书的间架结构结构原则：结构原则：3、变化、变化行书的间架结构行书的间架结构结构原则：结构原则：3、变化、变化行书的间架结构行书的间架结构结构原则：结构原则：3、变化、变化行书的间架结构行书的间架结构结构原则：结构原则：3、变化、变化行书的间架结构行书的间架结构结构原则：结构原则：3、变化、变化行书的间架结构行书的间架结构 章法就是“字里行间”布局方法 章法有大小之分小章法”是指一个字的结构布局，前面已讲过大章法”指通篇整幅的布局，这是本节要讲的内容章章 法法 章法形式多样，主要有竖成行、横成列；或竖成行、横不成列等，具体的说，一类是纵横均有规则的排列，有界格或无界格，以整齐为美，楷书、隶书、篆书多用这种章法；另一类是行距有规则，字距无规则，上下相连，左右错落，行书、草书多用这种章法章章 法法1、章法的形式、章法的形式 字与字之间要呼应贯连，行与行之间要不是顾盼联系，“精神团结、神不外散”组成一个和谐的整体，使之具有艺术欣赏价值，并能使人们从中获得美的享受。

章章 法法2、章法的要求、章法的要求章章 法法《雁塔圣教序记》褚遂良章章 法法《草书诗卷》王 铎章章 法法唐《御史台精舍碑》1、直、直 式式作作 品品 的的 幅幅 式式对联 黄易书2、横、横 式式作作 品品 的的 幅幅 式式长卷 毛泽东书3、扇、扇 式式作作 品品 的的 幅幅 式式团扇 樊增祥书4、方、方 式式作作 品品 的的 幅幅 式式斗方 米芾书中堂钱沣书1、从左到右创创 作作 提提 示示2、大小适宜3、间距得当6、随机应变5、繁简统一4、对准中线欣欣 赏赏 章章 法法对联 黄易书欣欣 赏赏 章章 法法唐《御史台精舍碑》欣欣 赏赏 章章 法法长卷 毛泽东书欣欣 赏赏 章章 法法《草书诗卷》王 铎 希望通过学习，大家对书法艺术有一个新的认识！。