印象派油画欣赏ppt课件.ppt

抒情与分析抒情与分析—— 外国印象主义绘画外国印象主义绘画《《 日日出出  印印象象 》》克劳德克劳德. .莫奈莫奈 48CM*63CM 48CM*63CM 巴黎马蒙达博物馆巴黎马蒙达博物馆1外国印象主义绘画 这是莫奈描绘法国勒阿弗尔港口一个多雾早晨的景这是莫奈描绘法国勒阿弗尔港口一个多雾早晨的景象：海水被晨曦染成淡紫色，天空被各种色块晕染成微象：海水被晨曦染成淡紫色，天空被各种色块晕染成微红，水的波浪由厚薄红，水的波浪由厚薄. .长短不一的笔触绘就，三只摇动长短不一的笔触绘就，三只摇动的小船在色点中显得朦胧模糊，船上人影依稀可辩，远的小船在色点中显得朦胧模糊，船上人影依稀可辩，远出工厂烟囱，大船上的吊车若隐若现，画家把这一印象出工厂烟囱，大船上的吊车若隐若现，画家把这一印象收入在画布上，如此大胆的用凌乱的笔触来展示雾气交收入在画布上，如此大胆的用凌乱的笔触来展示雾气交融的景象，是史无前例的，震撼了画坛被作为融的景象，是史无前例的，震撼了画坛被作为印象印象派派代表作载入史册代表作载入史册2外国印象主义绘画 印象主义流派出现于印象主义流派出现于18741874年。

这年年这年4 4月月, ,一群年一群年轻的法国画家在巴黎借用摄影师那达尔的工作室举轻的法国画家在巴黎借用摄影师那达尔的工作室举办画家、雕塑家和版画家等无名艺术家展览会，在办画家、雕塑家和版画家等无名艺术家展览会，在展品中有展品中有 莫奈的一幅油画莫奈的一幅油画《《日出日出··印象印象》》此画的标题被一位艺术观点保守的记者借用，嘲讽地称的标题被一位艺术观点保守的记者借用，嘲讽地称这次画展是这次画展是 “印象主义画家的展览会印象主义画家的展览会”，故产生，故产生印象主义或印象派印象主义或印象派 之名印象主义画展从之名印象主义画展从18741874～～18861886年共举行了年共举行了8 8次第 1 1、、2 2次展览受到舆论界的次展览受到舆论界的猛烈批评当举行第猛烈批评当举行第3 3、、4 4次展览时，印象主义已成次展览时，印象主义已成为社会上具有很大影响的艺术流派了为社会上具有很大影响的艺术流派了印象派运动印象派运动可以看作是现代艺术的起点可以看作是现代艺术的起点什么是印象主义流派……3外国印象主义绘画 莫奈莫奈 106CM*74CM106CM*74CM波士顿美术馆波士顿美术馆 这里展示的是壮观的这里展示的是壮观的哥特式教堂的景象，强烈哥特式教堂的景象，强烈的晨光冲淡了他巍峨的身的晨光冲淡了他巍峨的身影，高大的建筑结构似乎影，高大的建筑结构似乎被浓浓的光色所包裹。

笔被浓浓的光色所包裹笔触厚重触厚重. .重叠重叠. .狂放不羁，狂放不羁，光影与色彩成为造型的灵光影与色彩成为造型的灵魂，强烈的明暗对比，使魂，强烈的明暗对比，使哥特教堂成了一种充满色哥特教堂成了一种充满色彩旋律的光色结晶体彩旋律的光色结晶体《《鲁昂大教堂鲁昂大教堂》》4外国印象主义绘画《《睡莲》》 橘园美术馆藏橘园美术馆藏 它它是是莫奈晚年重要的莫奈晚年重要的作品在群青的湖面上，作品在群青的湖面上，红花白蕊简洁红花白蕊简洁. .飘逸几笔涡形的绿色勾画出闪动笔涡形的绿色勾画出闪动的效果视觉影响非常强的效果视觉影响非常强烈这幅作品用超出写实烈这幅作品用超出写实的严谨，达到中国艺术的的严谨，达到中国艺术的“写意写意”的形态，体现出的形态，体现出精神的自由状态和梦幻感精神的自由状态和梦幻感他的构思奇特，笔触灵动，他的构思奇特，笔触灵动，境界高远，美妙无比境界高远，美妙无比5外国印象主义绘画 莫奈的画描绘了从大自然中得到的莫奈的画描绘了从大自然中得到的稍纵即逝的瞬间印象稍纵即逝的瞬间印象 在这里，色即是光，空气也具有动感，空间则靠光线在这里，色即是光，空气也具有动感，空间则靠光线和空气的相互作用来构成。

和空气的相互作用来构成 克劳德克劳德··莫奈的名字与印象派的历史密切相连，这一莫奈的名字与印象派的历史密切相连，这一点是无庸置疑的，印象派的创始人虽说是点是无庸置疑的，印象派的创始人虽说是马奈马奈，但真正使，但真正使其发扬光大的却是莫奈他让世人重新体悟到光与自然的其发扬光大的却是莫奈他让世人重新体悟到光与自然的结构这一视野的骤变，所散发出的光线、色彩、运动和结构这一视野的骤变，所散发出的光线、色彩、运动和充沛的活力，取代了以往绘画中僵死的构图和不敢有丝毫充沛的活力，取代了以往绘画中僵死的构图和不敢有丝毫创新的传统主义创新的传统主义总结莫奈总结莫奈…………6外国印象主义绘画       从创作理念上来说，印象派画家强调真实地表现从创作理念上来说，印象派画家强调真实地表现艺术家对客观世界的感觉和印象，而不重视牵强附会艺术家对客观世界的感觉和印象，而不重视牵强附会的主题绘画给予人们的是感觉，而非深奥的思想绘画给予人们的是感觉，而非深奥的思想在艺术形式上，他们强调的是对光与色的探索，他们在艺术形式上，他们强调的是对光与色的探索，他们尝试着把光和色彩直接与美学沟通所以他们的作品尝试着把光和色彩直接与美学沟通。

所以他们的作品往往是往往是“为了色彩去画一个主题，而不是为了主题本为了色彩去画一个主题，而不是为了主题本身身”，从而极大地丰富了绘画的表现手段印象派中，从而极大地丰富了绘画的表现手段印象派中产生了众多的艺术大师，如产生了众多的艺术大师，如马奈马奈、、莫奈莫奈、、雷诺阿雷诺阿和德和德加等 印象派的创作理念……7外国印象主义绘画《《草地上的午餐》》 爱德华爱德华. .马奈马奈208CM*264CM208CM*264CM 巴黎巴黎 奥赛博物馆奥赛博物馆 这是一个经过精心这是一个经过精心安排的安排的“午餐午餐”，是，是画家寻求色彩对比的画家寻求色彩对比的大胆实验此画展出大胆实验此画展出后，引起舆论大哗，后，引起舆论大哗，作为挑战性作品，马作为挑战性作品，马奈被推入到印象派阵奈被推入到印象派阵营8外国印象主义绘画 在巴黎出生和去世的爱德加在巴黎出生和去世的爱德加··德加是银行家之子德加是银行家之子. .生来便是大资产阶级，在印象派画家笔下生来便是大资产阶级，在印象派画家笔下, ,形有溶解于形有溶解于气氛之中的倾向气氛之中的倾向, ,而德加的画却始终保留着严格的形而德加的画却始终保留着严格的形. .他他对人工舞台灯光热爱要甚于阳光的喜爱，他喜欢表现人对人工舞台灯光热爱要甚于阳光的喜爱，他喜欢表现人, ,但从不勿忙去勾勒人物的身影但从不勿忙去勾勒人物的身影. .因此因此, ,他的艺术是新的贡他的艺术是新的贡献扩大和丰绘画形式献扩大和丰绘画形式. .他从一开始他从一开始, ,就参加了印象派的几就参加了印象派的几次画展次画展. .德加的晚年德加的晚年, ,由于视力下降由于视力下降, ,他更喜欢作木炭画他更喜欢作木炭画, ,简洁有力地增加层次简洁有力地增加层次, ,再以白粉画出亮光再以白粉画出亮光. .德加同雷诺阿、德加同雷诺阿、莫奈、塞尚一样莫奈、塞尚一样, ,与印象派的历史密不可分与印象派的历史密不可分. . 爱德加.德加9外国印象主义绘画 画家以她的舞姿为画家以她的舞姿为媒介，刻意追寻光与色媒介，刻意追寻光与色的表现。

通过对舞者的的表现通过对舞者的造型的描绘，表现出强造型的描绘，表现出强烈的灯光反射的效果烈的灯光反射的效果舞台上的布景与绿色的舞台上的布景与绿色的地毯，使舞者显得虚无地毯，使舞者显得虚无缥缈，绚丽变幻，成为缥缈，绚丽变幻，成为一个美的世界一个美的世界爱德加爱德加··德加德加 60CM*44CM60CM*44CM巴黎巴黎 奥赛博物馆奥赛博物馆《舞台上的舞女》10外国印象主义绘画奥古斯特奥古斯特·雷诺阿雷诺阿 雷诺阿是法国画家，最初与印象画派运动联系密切雷诺阿是法国画家，最初与印象画派运动联系密切他的早期作品是典型的记录真实生活的印象派作品，充他的早期作品是典型的记录真实生活的印象派作品，充满了夺目的光彩然而到了（满了夺目的光彩然而到了（1818世纪）世纪）8080年代中期，他年代中期，他从印象派运动中分裂出来，转向在人像画及肖像画，特从印象派运动中分裂出来，转向在人像画及肖像画，特别是妇女肖像画中去发挥自己更加严谨和正规的绘画技别是妇女肖像画中去发挥自己更加严谨和正规的绘画技法11外国印象主义绘画《《包厢包厢》》 80CM*63CM80CM*63CM 伦敦伦敦科陶德学院美术馆科陶德学院美术馆12外国印象主义绘画 《《包厢包厢》》是雷诺阿正式参加印象派美展的第一次参展是雷诺阿正式参加印象派美展的第一次参展作品之一。

这幅画根据他在剧院里所得的作品之一这幅画根据他在剧院里所得的““印象印象””，回，回到画室里请人摆模特儿画成的他成功地画出了剧院一到画室里请人摆模特儿画成的他成功地画出了剧院一角的气氛尤其是画面上两个人物的神情，丝毫没有摆角的气氛尤其是画面上两个人物的神情，丝毫没有摆姿势的痕迹，他们似乎全神贯注地在观剧，陶醉在此时姿势的痕迹，他们似乎全神贯注地在观剧，陶醉在此时此刻的舞台演出中这幅图版，只突出包厢里那个贵妇此刻的舞台演出中这幅图版，只突出包厢里那个贵妇人的形象由于雷诺阿渲染了色彩氛围，使观者从中能人的形象由于雷诺阿渲染了色彩氛围，使观者从中能感受到剧场观众的气氛贵妇人那张化了妆的脸容与后感受到剧场观众的气氛贵妇人那张化了妆的脸容与后面那个男绅士，形成鲜明的对比度面那个男绅士，形成鲜明的对比度《《包包000000000000000000000000厢厢》》的色彩基调是暖色它由玫瑰、黑、的色彩基调是暖色它由玫瑰、黑、000000000000000000000000白三色组成贵妇人身上的黑条纹衣服异白三色组成贵妇人身上的黑条纹衣服异000000000000000000000000常显目运用黑色，在印印象派画家中本常显目。

运用黑色，在印印象派画家中本000000000000000000000000来是犯忌的，因为外光很难体现纯黑可来是犯忌的，因为外光很难体现纯黑可000000000000000000000000能雷诺阿是用小笔触，逐步地添上去的，能雷诺阿是用小笔触，逐步地添上去的，000000000000000000000000所以丝毫无斧凿的生硬感所以丝毫无斧凿的生硬感13外国印象主义绘画新印象派新印象派…… “新印象派新印象派”的绘画的绘画, ,因为重色彩的理性分因为重色彩的理性分析与科学原则析与科学原则, ,因而往往给人以冷漠和静止的感因而往往给人以冷漠和静止的感觉觉. . 主要人物主要人物乔治乔治. .修拉修拉修拉是新型艺术家兼科修拉是新型艺术家兼科学家对二十世纪几何抽象艺术有很大的影响学家对二十世纪几何抽象艺术有很大的影响, ,他对色彩的专门研究，使得他的作品层次分明，他对色彩的专门研究，使得他的作品层次分明，而他自己也成为新印象画派而他自己也成为新印象画派" "点彩派点彩派" "的代表14外国印象主义绘画《《大碗岛星期日的下午大碗岛星期日的下午》》 乔治乔治. .修拉修拉 207CM*308CM207CM*308CM芝加哥美术学院芝加哥美术学院15外国印象主义绘画    修拉为了制作修拉为了制作《《大碗岛星期日的下午大碗岛星期日的下午》》整整花费了整整花费了两年的时间。

他每天早上到海边写生，下午回到画室两年的时间他每天早上到海边写生，下午回到画室里研究构图和色彩为了摄取正确而且逼真的写实效里研究构图和色彩为了摄取正确而且逼真的写实效果，他还对当时流行的服饰和发型等进行了深入的研果，他还对当时流行的服饰和发型等进行了深入的研究比如为了真切表现画面前景一个妇人用鲸骨支撑究比如为了真切表现画面前景一个妇人用鲸骨支撑而高高隆起的裙子，他曾经买来同样的实物拆开来观而高高隆起的裙子，他曾经买来同样的实物拆开来观察，作了大量的黑白写生和笔记据统计，为创作察，作了大量的黑白写生和笔记据统计，为创作“大碗岛星期日的下午大碗岛星期日的下午”一画，修拉共制作了一画，修拉共制作了400400幅素描幅素描稿和颜色效果图在画面中，共有稿和颜色效果图在画面中，共有4040个人物，每一个个人物，每一个形象都是画家经过千锤百炼概括而形象都是画家经过千锤百炼概括而成他们好象彼此毫无关系地被成他们好象彼此毫无关系地被摆放在一起，但画面上却洋溢着摆放在一起，但画面上却洋溢着一种宁静而幽雅的秩序美一种宁静而幽雅的秩序美16外国印象主义绘画 法国美术史上继印象主义之后的美法国美术史上继印象主义之后的美术现象，存在于术现象，存在于1919世纪世纪8080～～9090年代年代, ,当当时受外来绘画的影响和科学艺术的发展时受外来绘画的影响和科学艺术的发展, ,他们吸收了东方艺术中的含蓄深长的意他们吸收了东方艺术中的含蓄深长的意味并且也变得相对复杂味并且也变得相对复杂. .曾译成曾译成“后印后印象派象派”。

一般被称作后印象主义的画家是一般被称作后印象主义的画家是塞塞尚尚、、凡高凡高和和. .高更高更后印象派……17外国印象主义绘画保罗保罗··塞尚塞尚 (1839-1906)(1839-1906) 　 毕生追求表现形式，对运用色彩、造型有新的创毕生追求表现形式，对运用色彩、造型有新的创造，被称为造，被称为“现代绘画之父现代绘画之父”　　在可以被当成二十世纪探索绘画先知的十九世纪　　在可以被当成二十世纪探索绘画先知的十九世纪画家中，从成就和影响来说，最有意义的乃是塞尚画家中，从成就和影响来说，最有意义的乃是塞尚被称为被称为“现代绘画之父现代绘画之父”他是一个很少为人理解的他是一个很少为人理解的孤独者他终生奋斗不息，为用颜料来表现他的艺术孤独者他终生奋斗不息，为用颜料来表现他的艺术本质的观念而斗争本质的观念而斗争 塞尚在他的作品中，所寻找的就是真实，即绘画塞尚在他的作品中，所寻找的就是真实，即绘画的真实 18外国印象主义绘画《《一蓝苹果》》 保罗保罗. .塞尚塞尚 65CM*81CM65CM*81CM芝加哥美术学院芝加哥美术学院19外国印象主义绘画 他摒弃了一切后天习得的知识，漠视学院派珍视他摒弃了一切后天习得的知识，漠视学院派珍视的教条，甚至忘记他自己的理性。

的教条，甚至忘记他自己的理性在他的眼中，只有生机盎然的自然景观，他陶醉于其在他的眼中，只有生机盎然的自然景观，他陶醉于其中，物我两忘他视天地万物为不可分割的整体，他中，物我两忘他视天地万物为不可分割的整体，他用全部身心，拥抱一切用全部身心，拥抱一切 凡高短暂的一生，坎坷多磨，极富悲剧意味，他凡高短暂的一生，坎坷多磨，极富悲剧意味，他一生追求真实，他用强烈的色彩，奔放粗狂的线条，一生追求真实，他用强烈的色彩，奔放粗狂的线条，扭曲夸张的形体，来表现对客观世界的感受，成就了扭曲夸张的形体，来表现对客观世界的感受，成就了他在艺术上辉煌的表现他在艺术上辉煌的表现文森特文森特··凡凡高高20外国印象主义绘画星月之夜星月之夜 闪烁在碧蓝色闪烁在碧蓝色夜空中的星星，格夜空中的星星，格外夺目，是凡高深外夺目，是凡高深埋在，灵魂深处的埋在，灵魂深处的世界感受就连新世界感受就连新月也也形成一个旋月也也形成一个旋涡，星云宛如一条涡，星云宛如一条巨龙不停的蠕动着巨龙不停的蠕动着山腰上教堂的尖顶山腰上教堂的尖顶不安的伸向天空不安的伸向天空21外国印象主义绘画 《《星夜星夜》》是一幅既亲近又茫远的风景画，高大的白是一幅既亲近又茫远的风景画，高大的白扬树战栗着悠然地浮现在我们面前；山谷里的小村庄，扬树战栗着悠然地浮现在我们面前；山谷里的小村庄，在尖顶教堂的保护之下安然栖息；宇宙里所有的恒星在尖顶教堂的保护之下安然栖息；宇宙里所有的恒星和行星在旋转着、爆发着。

这不是对人，而是对太阳和行星在旋转着、爆发着这不是对人，而是对太阳系的最后审判这件作品是在圣雷米疗养院画的，时系的最后审判这件作品是在圣雷米疗养院画的，时间是间是18891889年年6 6月他的神经第二次崩溃之后，就住进了月他的神经第二次崩溃之后，就住进了这座疗养院在那儿，他的病情时好时坏，在神志清这座疗养院在那儿，他的病情时好时坏，在神志清醒而充满了情感的时候，他就不停地作画色彩主要醒而充满了情感的时候，他就不停地作画色彩主要是蓝和紫罗兰，同时有规律地跳动着星星发光的黄色是蓝和紫罗兰，同时有规律地跳动着星星发光的黄色前景中深绿和棕色的白杨树，意味着包围了这个世界前景中深绿和棕色的白杨树，意味着包围了这个世界的茫茫之夜的茫茫之夜22外国印象主义绘画保罗保罗.高更高更 高更早期作品追求形式的简化和色彩高更早期作品追求形式的简化和色彩的装饰效果，但还没有摆脱印象派的手法后来多的装饰效果，但还没有摆脱印象派的手法后来多次到法国的古老村庄进行创作，对当地的风土人情、次到法国的古老村庄进行创作，对当地的风土人情、民间版画及东方绘画的风格感到兴趣，逐渐放弃原民间版画及东方绘画的风格感到兴趣，逐渐放弃原来的写实画法。

由于厌倦城市生活，向往仍处于原来的写实画法由于厌倦城市生活，向往仍处于原始部落生活的风习和艺术，高更不顾一切始部落生活的风习和艺术，高更不顾一切, ,远涉重洋远涉重洋到南太平洋上的一个岛上去生活和画画到南太平洋上的一个岛上去生活和画画, ,直到去世直到去世 高更以极大的热情真诚地描绘了土著民族及其高更以极大的热情真诚地描绘了土著民族及其生活作品用线条和强烈的色块组成，具有浓厚的生活作品用线条和强烈的色块组成，具有浓厚的主观色彩和装饰效果高更的艺术对现代绘画影响主观色彩和装饰效果高更的艺术对现代绘画影响极大极大, ,他被称为他被称为" "象征派的创始人象征派的创始人" " 23外国印象主义绘画 《《塔希提少女塔希提少女》》描绘的是这个岛上劳动妇女描绘的是这个岛上劳动妇女生活的一个场景画面中心两个坐在海边沙滩生活的一个场景画面中心两个坐在海边沙滩上的塔希提女人形象，给人以一种平衡、庄严上的塔希提女人形象，给人以一种平衡、庄严感为了突出这种特定的风土人情，高更采用感为了突出这种特定的风土人情，高更采用 1111111111111111的是近于古埃及壁画的平涂手法，故的是近于古埃及壁画的平涂手法，故1111111111111111意显露单线平涂的稚拙结构形式。

画意显露单线平涂的稚拙结构形式画1111111111111111上的两个人物极富东方色彩的趣味上的两个人物极富东方色彩的趣味1111111111111111大面积平涂色块的装饰画法，使土著大面积平涂色块的装饰画法，使土著1111111111111111人民在强烈的阳光下晒成的棕赭色皮人民在强烈的阳光下晒成的棕赭色皮1111111111111111肤，与鲜艳的裙子构成了鲜明的色彩肤，与鲜艳的裙子构成了鲜明的色彩1111111111111111对比高更把这里的热带原始园林简对比高更把这里的热带原始园林简1111111111111111化，然而强化了气氛这幅画上的异化，然而强化了气氛这幅画上的异1111111111111111国情调，浓郁的自然景物，没有透视国情调，浓郁的自然景物，没有透视感，没有色彩的层次，充满着主观的装饰味道感，没有色彩的层次，充满着主观的装饰味道 24外国印象主义绘画《我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？》 25外国印象主义绘画 是一幅大型油画据他自己说，这是他以最大热情是一幅大型油画据他自己说，这是他以最大热情完成的哲理性作品因为在此以前，他在贫病交迫中心完成的哲理性作品。

因为在此以前，他在贫病交迫中心情十分沮丧他无法摆脱贫困，不得不求助于罪恶的巴情十分沮丧他无法摆脱贫困，不得不求助于罪恶的巴黎对他的艺术的肯定，他为此而愤世嫉俗，决定自杀黎对他的艺术的肯定，他为此而愤世嫉俗，决定自杀他曾跑到深山里吃下毒药，企图死后以自己的尸体饲兽，他曾跑到深山里吃下毒药，企图死后以自己的尸体饲兽，以求彻底的解脱，但被人发现救起尔后，他又突然产以求彻底的解脱，但被人发现救起尔后，他又突然产生强烈的创作欲他说：生强烈的创作欲他说：“我打算在我死前画一幅宏伟我打算在我死前画一幅宏伟的作品，我空前狂热，日以继夜地工作了一个月的作品，我空前狂热，日以继夜地工作了一个月他他想把自己梦幻中的一切画成一幅画当他梦醒时，他觉想把自己梦幻中的一切画成一幅画当他梦醒时，他觉得面对画幅得面对画幅“看到看到”了他所要画的整个构思：了他所要画的整个构思：“我们从我们从哪里来？我们是谁？哪里来？我们是谁？ 我们往哪里去？我们往哪里去？”这句话就成了这这句话就成了这幅画幅画 的标题。

的标题26外国印象主义绘画 后印象主义不是一个社团后印象主义不是一个社团, ,也不是一个派别也不是一个派别, ,他们他们没有定期举行展览，也没有共同的美学纲领和宣言没有定期举行展览，也没有共同的美学纲领和宣言仅仅是后人为了把他们和印象主义区别开来所使用的仅仅是后人为了把他们和印象主义区别开来所使用的一个名称如果一定要从结社的角度去考察一个名称如果一定要从结社的角度去考察“后印象后印象主义主义”这这 个概念的话，那么这群艺术家曾在艺术商个概念的话，那么这群艺术家曾在艺术商人古皮尔的画廊一起展出过作品，这个画廊由凡高的人古皮尔的画廊一起展出过作品，这个画廊由凡高的弟弟泰奥协助经营参加这个画廊展出的还有修拉、弟弟泰奥协助经营参加这个画廊展出的还有修拉、西涅克、贝尔纳所以，在有些美术史著作中西涅克、贝尔纳所以，在有些美术史著作中, ,也有也有人把这人把这3 3位画家归入后印象主义行列，实际上修拉和位画家归入后印象主义行列，实际上修拉和西涅克是新印象主义的代表人物西涅克是新印象主义的代表人物总结后印象主义……27外国印象主义绘画 印象主义作为一种思潮波及欧洲各国英国印象主义作为一种思潮波及欧洲各国。

英国. .德国以及德国以及西班牙、意大利的一群艺术家，俄国艺术世界和东欧一些西班牙、意大利的一群艺术家，俄国艺术世界和东欧一些画家都曾经受到法国印象主义的极大影响美国的沙金和画家都曾经受到法国印象主义的极大影响美国的沙金和女画家卡萨特、日本的黑田清辉也是负有盛名的印象主义女画家卡萨特、日本的黑田清辉也是负有盛名的印象主义画家印象主义运动虽然已经在画家印象主义运动虽然已经在100100年以前即已消失，但年以前即已消失，但至今世界上还有不少画家用印象主义的方法作画中国现至今世界上还有不少画家用印象主义的方法作画中国现代画家刘海粟、林风眠等人在吸收印象主义技法方面，有代画家刘海粟、林风眠等人在吸收印象主义技法方面，有独特的创造独特的创造印象主义的影响28外国印象主义绘画。