出颍口初见淮山是日至寿州原文及赏析.docx

出颍口初见淮山是日至寿州原文及赏析原文：我行日夜向江海，枫叶芦花秋兴长长淮忽迷天远近，青山久与船低昂寿州已见白石塔，短棹未转黄茅冈波平风软望不到，故人久立烟苍茫译文：我日夜兼行向着那遥远的江海，枫叶芦花点缀得秋天情趣深长 淮水缥渺不明，天际忽远忽近，岸边的青山随着船儿低落高涨 已能望到寿州那高高的白石塔，小小的船儿还不曾绕过黄茅冈 波平风柔仍然看不见老朋友啊，只因他们久立的地方烟云迷茫注释：⑴颖（ yǐng）口：今安徽寿县西正阳关颖水由颖上县东南流至此入淮，春 秋时谓之颖尾寿州：州治在今寿县⑵芦花：芦絮，芦苇花轴上密生的白毛秋兴：因秋而起的感怀⑶长淮：宽阔的淮水⑷低昂：时高时低⑸白石塔：洁白石头砌成的塔⑹棹（ zhào）：船浆黄茅冈：泛指长有黄草的山冈⑺软：柔和⑻故人：指送行人苍茫：模糊迷茫的样子赏析：第一句 “我行日夜向江海”， 实写由汴京赴杭州的去程， 言外却有一种 “贤人 去国”的忧愤抑郁之情，有似古诗“行行重行行” ，有似“相去日以远，衣带日以 缓，浮云蔽白日，游子不顾返”这些诗句中所包含的意蕴来王文诰说： “此极沉 痛语， 浅人自不知耳。

”这领会是不错的 东坡此次出都， 原因是和王安石政见不合，遭到安石之党谢景温的诬告，东坡不屑自辩，但力求外放其通判杭州，是政治上遭到排斥、受到诬陷的结果 “日夜向江海”即“相去日以远”意，言一天1天愈来愈远地离开汴都， 暗示了一种对朝廷的依恋、 对被谗外放的忿懑不堪之情 全诗有此起句，以下只是实写日日夜夜的耳闻目见，不再纠缠这一层意思，但整 个诗篇却笼罩在一种怅惘的情绪里这是极高的艺术，不应该随便读过的第二 句点时令东坡以七月出都，十月至颍口，其间在陈州和子由相聚，在颍州又一 同谒见已经退休的欧阳修于里第，颇事留连计算从出都至颍口这段路程，竟整整花去了一个秋天 “枫叶芦花秋兴长”，形象地概括了这一行程中间四句是题目的正面文字，其描写中心是“波平风软”四字这是诗人此时此地的突出感受，是审美对象的突出特征长淮忽迷天远近，青山久与船低昂”二句是一篇的警策这里没有一个生 僻的字眼和华丽的词藻，更没有什么冷僻的典故，只是冲口而出，纯用白描，言 简意深地表现了一种难言之景和不尽之情，表现得那么鲜明，那么新颖，那么自然。

诗人把自己的 . 亲切感受毫不费力地讲给人们听， 使人们感到这一切都活脱脱地呈现在眼前 这种境界， 是那些字雕句琢、 “字字挨密为之” 的诗人永远也达不 到的东坡谈艺，尝言“求物之妙”好像“系风捕影” ，诗人不仅对他所写的东西 做到了“了然于心”，而且做到了“了然于口与手” 这两句诗，可以说是抓住了 此时此地的“物之妙”，而且做到了两个“了然”的例子淮水源多流广，唐人尝 称之为“广源公”诗人沿着蔡河、颍水一路行来，水面都比较狭窄，沿途所见， 不外是枫叶芦花的瑟瑟秋意，情趣是比较单调的一出颍口就不同了，面对着水天相接的广阔的长淮，顿觉耳目一新， 精神为之一振 “忽迷”二字表达了这种情 景交融的新异之感而两岸青山，连绵不断，隐隐约约，像无尽的波澜，时起时 伏诗人此际，扁舟一叶，容与中流，遥吟俯唱，逸兴遄飞，他的心和江山胜迹已融合在一起了究竟是山在低昂，水在低昂，船在低昂，他说不清；他只觉得 一切都在徐徐地流动，徐徐地运行；他处在一种波浪式前进的过程中，他完全在 大自然的怀抱中陶醉了。

七个字写出了船随水波起伏，人在船上感觉不出，只觉 得两岸青山忽上忽下；其中“久与”二字写出了“波平风软”的神情，也曲折地 暗示了诗人去国的惘惘不安、隐隐作痛， “行道迟迟，中心有违”的依约心情这 两句诗，看来东坡自己也是十分得意的，他在后来写的《李思训画长江绝岛图》诗中写道： “沙平风软望不到，孤山久与船低昂” ，重复用了这首诗的第四、第七 两句，只换了一个“沙”字，一个“孤”字2“寿州已见白石塔，短棹未转黄茅冈”二句振笔直书，用粗笔浓涂大抹，一 气流转，使人忘记了这中间还有对仗寿州的白塔已经在望，要到达那里，还得 绕过前面那一带黄茅冈说“已见” ，说“未转” ，再一次突出了“波平风软”的 特色这里的黄茅冈不是地名，而是实指长满黄茅的山冈，前代注家已经辨明过 了七、八句乘势而下，用“波平风软”四字总束了中间四句描写；用“望不到” 三字引出第八句这个抒情的结尾不说自己急于到达寿州，却说寿州的故人久立 相待，从对面着笔，更加曲折有味后二十三年，东坡尝纵笔自书此诗，且题云： “余年三十六赴杭倅过寿作此诗，今五十九，南迁至虔，烟雨凄然，颇有当年气 象也。

”据东坡这段题记，知至寿州之日当有小雨此诗“烟苍茫”三字就是描写 那“烟雨凄然”的气象的又，诗中所称“故人”不知指谁，翁方纲《石洲诗话》 说“故人即青山也”，义殊难通以本集考之，疑此“故人”或即李定与东坡同 时有三个李定，此李定即《乌台诗案》中所称尝“承受无讥讽文字”者其人此 时在寿州，东坡有《寿州李定少卿出饯城东龙潭上》诗可证这首诗情景浑融，神完气足，光彩照人，是一个完美的艺术整体方东树评 之云： “奇气一片”，正是指它的整体美，不能枝枝节节地求之于一字一句间的 赵翼《瓯北诗话》评东坡诗云： “东坡大气旋转，不屑屑于句法字法中别求新奇， 而笔力所到，自成创格 ”又云： “坡诗实不以锻炼为工，其妙处在乎心地空明，自然流出， 一似全不着力， 而自然沁人心脾 ”“此不可以声调格律求之也 ”参看这些评语，对于理解这首诗的艺术特点是有帮助的从声调格律看，这是一首拗体律诗， 前人又称之为 “吴体”的 许印芳 《诗谱详说》 卷四云： “七律拗体变格， 本名吴体，见老杜《愁》诗小注 ”按杜甫有《愁》诗一首，题下自注云： “强戏 为吴体。

”吴体之名始见于此所谓吴体，是说它有意破坏一般律诗的格律声调，把民歌或古诗的声调运用于律体之中，构成一种特殊的音乐美，以适应特定内容的需要 《杜臆》在论老杜《愁》诗时说： “愁起于心，真有一段郁戾不平之气，因以拗体发之 ”朱熹《清邃阁论诗》称杜诗“晚年横逆不可当” 正是指杜的拗体律诗别有一种“横逆”难当的风格东坡此诗正是把古诗的声调运用于七律， 以表达其郁勃不平之气王士禛《居易录》所谓“苍莽历落中自成音节”者，东 坡此诗实足以当之3【出颍口初见淮山是日至寿州原文及赏析】4。