《父辈的旗帜》讨论普通人与战争的关系.doc

《父辈的旗帜》讨论普通人与战争的关系 已经进入暮年的伊斯特伍德选择二战题材，并且分别从美国和日本的角度拍摄关于硫磺岛之战的姊妹篇《父辈的旗帜》是以美军士兵的角度来叙事的，而《硫磺岛》来信则是以日本士兵的角度来叙事伊斯特伍德用这么大的规模去制作两部关于二战的影片，我想当然他并不是希望这两部作品是延续《最漫长的一天》、《拯救大兵瑞恩》同类型题材的电影辉煌，也并不是仅仅希望这两部作品在此路线上有所进阶，我个人觉得这两部作品更像这位导演对于自己的一个交待，他需要例如这个题材讨论“普通人”与“战争”的关系《父辈的旗帜》是根据詹姆斯·巴德里，也就是“医生”巴德里的儿子的同名书籍改编影片的内容非常直接，透过对那幅著名的二战新闻照片“无名的士兵”（六名美军士兵将一面国旗插在硫磺岛的一座山顶）的幕后呈现，主要讨论其中三名幸存者的顶着“国家英雄”的桂冠的人生以及战争对他们的影响这部叙事线索交错纵横的电影沿着三条情节线布下了一个络，一条线是关于硫磺岛之战的战争进城，一条是其中三位幸存者被作为国家英雄送回国为美国政府发行战争债券之后的人生经历，一条是沿着本片的叙事者詹姆斯·巴德里对其父亲的最后岁月的追忆。

伊斯特伍德在《父辈的旗帜》中采取如此错综的故事讲述方式，带出来的是关于“议题”讨论的深度，或者说导演可以将此“议题”建筑在对比性呈现的方式中，使得讨论的严肃甚至残酷性直接逼近观众，当然，这个叙事也使得这部作品在“故事”的讲述上“情节性”的一气呵成和震撼感不得不受到损失如果需要直面战争对“人”的残酷意义，那么这部作品肯定比《拯救大兵瑞恩》更为强烈，如果是陷入战争背景的“人”的剧情，那么这部作品肯定很难有《拯救大兵瑞恩》的效果比如，伊斯特伍德把发现债券中“英雄”必需不断作秀的过程和真是战争的演进过程交替叙事，这种叙事具有了某种“蒙太奇”的理性思考意味，但是却不得不损害“事件”本身的紧张感，在最后的体育场模拟登上山顶升起国旗的段落的“高潮”完全不能依赖“叙事”本身，而要依赖观众必须“理解”创作者在这种叙事策略的背后思考在这个现实的时间点上关于战争的思考，已经开始强烈的滑动，也就是这不是一部关于所谓以“正义”为前提的战争反思片，这不是讨论“战争”是否有“好的战争”和“坏的战争”？而是讨论一般意义上“战争”所塑造的“国家英雄”和这些“英雄”在本质上就是“普通人”而受到的心理的扭曲，讨论作为国家/集体所需要的“英雄”背后的普遍悲剧事实。

这种议题自然带有目前美国的现实性，美国在显然阿富汗和伊拉克之后，也不得不消解其战争的“正义”议题，而讨论战争的根本负面性，当然，伊斯特伍德也毕竟是一位老一代“牛仔”，他关乎的还是一个相对非常古典的命题，作为本质的“普通士兵”怎么被国家或者社会意识对战争的需要所扭曲了，在这点上这部作品和讨论后现代战争对人的彻底的掏空的《锅盖头》还是有着本质的区别这个区别自然不是战争本身的区别，而是人和战争的关联性的区别《父辈的旗帜》是的悲剧性是优雅的舒缓的到来的在美国海军登陆作战的舰艇上，士兵开始欢呼，因为美国空军正在低空飞行冲向硫磺岛进行猛烈攻击这是一个士兵在船舷处，被激动而拥挤的人群挤落到海水中开始，人们还带着玩笑的口吻和落水的士兵打趣，但是慢慢他们发现一个残酷的现实，没有任何一只军舰会停下来对一个士兵进行营救的这个序曲就是这部电影的核心，但战争机器开始运作的时候，一个普通士兵的生命是安静、无声无息、可以忽略不计的正如，影片中的总统对三位幸存者说，他们攻占了一座战场的山顶，现在他们还要为140亿美元的战争债券去占领一座金山对于这个运转着的战争机器的代表者总统而言，他看到的士兵的死亡或者荣耀都是精彩的演出而已。

这种演出的根本性质转换到生活的细节就是冰激凌可以做成升旗者的雕塑模样，然后在上面可以浇上如同鲜血的草莓酱，这个细节只是针对那些战争中的普通演出者才真正令人心碎伊斯特伍德这位在西部片打打杀杀冒出的英雄，大概对西部片此类型背后演绎的白人和印地安人的冲突有着深刻的印记在这部《父辈的旗帜》中，伊斯特伍德几乎用了浓重得不能再浓重的笔墨去描述印第安人“酋长”艾拉和白人之间的紧张影片对在战争即将打响的的前夕的描写，伊斯特伍德用一种冷静和深情的方式停留在这个议题上在军舰的船舱内，白人士兵对艾拉调侃着印第安美女和你们的小茅屋，而此时艾拉拿出的是日军对付战俘的照片这时气氛变得凝重起来，死寂的空间里广播中日军用英文播出的心理战广播，女播音员象美军士兵说着留在美国国内的他们的女人不能独守空房之类，而后大放英文情歌导演让这个段落结束在一个士兵熄灭了一直在燃烧的打火机伊斯特伍德正是如此，在这部作品的大量的关键时刻都凸显出美国内在的种族冲突的事实，这个美国的阴暗侧面加深了艾拉内心深处隐藏着秘密的沉重（他出狱后穿越上千公里终于和当事者的父亲说出了这个秘密），最后艾拉成为偶然路过他耕作田地的白人的合影对象，最后艾伦倒毙在农舍之外的事实。

艾拉成为导演将战争对普通人戕害的议题的讨论的某种焦点，可以让此议题在社会学层面上做出更为复杂的开展《父辈的旗帜》对硫磺岛战争的场面极为精致的呈现，这种呈现的残酷性超越了《拯救大兵瑞恩》，如果说在斯皮尔伯格那里呈现本身是具有表演性的，那么在伊斯特伍德的这部作品中呈现的对象才更具有决定性的意义，这部作品的镜头在取消了猛烈晃动之后，反而有着一种更为冷酷的真切感同样，这种冷酷的真切中的抒情性质也油然而生，在影片最后的镜头，山顶的大俯拍，前景那么美国国旗飘扬着，而远处海边这群插旗的士兵脱光衣服跳入海水，无论他们即将死于战场还是作为被遗忘的英雄默默无闻的消亡在时间之流中，这个镜头如果那幅著名的照片一样都是给予“无名者”的永恒纪念。