宋代文化背景影响下陶瓷工艺的成就与特色.docx

宋代文化背景影响下陶瓷工艺的成就与特色宋代结束了五代十国的分割混乱局面，统一了除辽、西夏以外大江南北的广大地区，建立了自己的政权，使人民 生活相对安定，生产得到发展，并出现了新兴的商业城市，促进了商品经济的繁荣随着宋统治者重文抑武指导思想 的深入，文人日益活跃，整个社会文化水平迅速提高，人们的审美情趣也逐渐发生变化加上政府放松了对手工业者 的控制，客观上促进了工匠流动、技艺交流在中华文化发展史上,宋文化以其丰富的内涵和巨大的活力,熠熠生辉.其原因除了与社会经济发展和政府文教政策 有关外,最重要的还在于历史为宋代文化的发展提供了良好的机遇 :唐宋时期的社会变迁为宋文化的发展带来了强劲的 活力,国内民族融合和中外文化交流又为宋文化发展提供了充足的养分.当时的皇室、臣僚、贵族、商贾既需要上等的 生活用器，又要求具有观赏性的陈设品和收藏品，因此在民窑生产大发展的基础上，官府督建的专为皇室、官府烧瓷 的“官瓷”出现而且，城市中的茶肆、酒楼、饭店都要用精细的瓷器待客，这些足以证明宋代制瓷业的普及性宋代五大名窑宋代是陶瓷美学上一个划时代的时期在花色品种和纹饰图案上，宋代陶瓷也有所改进和创新，形成自由奔放、 雅俗共赏的时代风格。

宋代的陶瓷生产遍及各地，南北皆有名窑，其中的定窑、汝窑、官窑、哥窑、均窑为北宋时“五 大官窑”是专供皇家用品的窑场，规模较大，聚集了许多能工巧匠并与活跃的民窑相辉映，开创了宋代陶瓷“南北 各异”、“官民有别”的多元格局汝窑，又称汝官窑，一向被人们列为宋代五大名窑之首，是宋代为满足宫廷特殊需要而设立的窑场宋徽宗执政 时期，汝窑是其烧造史的全盛时期，其产品胎质细腻，青瓷釉色淡青高雅，造型讲究，不以纹饰为重宋徽宗赵佶信 奉道教，道学崇尚自然含蓄，淡泊质朴的审美观这一时期的汝窑瓷器正是这种审美情趣的反映，反映出道家清逸、 无为的思想境界宋人有“汝窑为魁”的说法，在宋代青瓷中被推为首位定窑白瓷曾一度受到北宋朝廷的青睐，因而被作为宫廷用瓷同时，臣服者也将定瓷作为供品献给皇帝定窑的 印、划、刻花纹极为精致，尤其是象征帝后的龙凤纹饰，再饰以金银镶口，还有描金定器，富丽工巧、倍极华贵那 时，宫廷用瓷多不厌奢侈，而芒口的定瓷完全可以包镶金银，以体现皇家身份的高贵另外，定窑瓷釉层较薄，釉面 光润，也使刻花、印花线条极为清爽悦目，形成它独特的美术风格钧窑是宋徽宗年间继汝窑之后建立的第二座官窑钧窑瓷器是中国历史上的名窑奇珍，品种繁多，造型独特，以 瑰丽异常的钧釉名闻天下，被誉为“国之瑰宝”，在宋代就享有“黄金有价钧无价”、“纵有家财万贯不如钧瓷一片”的盛誉。

钧窑是以生产蓝色乳浊光釉和铜红窑变釉组成的红蓝相间的钧红釉而闻名于世的它的红杂以蓝紫色，或深或浅、或 呈斑块状、或呈放射状，并非纯正的红色，但仍是一个十分了不起的成就，为元、明、清各代高温颜色釉的发展奠定 了坚实的基础因此，钧窑瓷不仅釉色凝练，还有典雅端庄的造型、厚薄相济的胎骨，以及雍容浑厚的气度，因而成 为中国陶瓷史上一代名瓷官窑以烧制青釉瓷器著称于世主要器型有瓶、尊、洗、盘、碗，也有仿周、汉时期青铜器的鼎、炉、觚、彝等 式样，器物造型往往带有雍容典雅的宫廷风格，其烧瓷原料的选用和釉色的调配也甚为讲究宋代官窑瓷器不仅重视 质地，且更追求瓷器的釉色之美其厚釉的素瓷很少施加纹饰，主要以釉色为装饰，常见天青、粉青、米黄、油灰等 多种色泽哥窑瓷器以纹片著称其特征可归纳为：黑胎厚釉，紫口铁足，釉面开大小纹片宋代哥釉瓷釉质莹润，通体釉 面被粗深或者细浅的两种纹线交织切割，术语叫作“冰裂纹”，俗称“金丝铁线”哥窑瓷土脉微紫，质薄，有油灰色、 米色、粉青色三种瓷釉彩，表面满裂纹一般来说，大器小开片者和小器大开片者颇为珍贵由于哥釉瓷细致、精美， 以后各代对它都有仿造特别是到了清代，还出现了一个仿哥釉瓷的高潮。

到了清朝后期，哥釉明显地不如清前期， 颜色越来越深，开片越来越细碎，釉面甚至出现凹凸不平的疙瘩釉，胎质也变得疏松官窑瓷与宋室南渡宋代官窑大约出现在北宋晚期，其产生与当时的帝王生活有着密不可分的关系，也是宋代官营手工作坊的一个组 成部分它集历代名瓷精粹于一身，在北宋朝廷的直接控制下，以古代商周青铜造型为摹本，以肌素无华的青釉为饰， 使烧制的瓷器成为陶瓷史上的旷世佳器之后宋室南渡，修内司窑成为南宋政权建立的第一个官窑它只烧造一些宫廷日常所需要的瓷器，器型主要有盘、 碗、杯等也有一定的陈设品，其质量高于其后建立的郊坛下官窑郊坛下官窑的另立与当时浩大的皇帝祭典仪式有 关，是由于南宋政权在渡江之后，受财力、物力的限制，祭典所需的器物已舍弃昂贵的铜器、玉器，而转用陶瓷器、 竹木器代替郊坛下官窑的瓷器质量高于一般的民窑，但由于受时间紧、数量大的制约，所生产的产品质量往往低于 专门烧制御用瓷器的内修司官窑宋代饮茶风尚与瓷器在宋代，饮茶之风很流行，统治阶段和有闲阶级盛行“斗茶”，而且宋徽宗赵佶就常与上层臣僚“斗茶”茶色贵白，是以黑盏相配最为适宜，所以“斗茶”风尚的盛行，使得黑釉盏的烧制得到了极大的发展黑釉是以 它的黑色釉面而闻名遐迩的，人们常为它那种神秘的、深不可测的乌黑色彩所倾倒。

宋人对黑釉瓷情有独钟绝非心血 来潮或主观臆断，他们很讲究对黑釉瓷面的艺术处理，各地也新兴了不少瓷窑平淡清真的造型韵律宋代向以“郁郁乎文哉”而著称，是我国古代历史上最发达的时期之一上自皇帝本人、官僚巨室，下至各级官 吏和地主乡绅，构成一个比唐代远为庞大、也更有文化教养的阶层继唐代制瓷工艺极为长足的发展，工艺技术尤为 丰富和精湛，使中国瓷业呈现为“百花齐放”的精神面貌和艺术境界这种社会现象的产生主要是因为宋代都市经济 的活跃而使陶瓷业有了新的发展尤其是北宋定都卞京后，中原地区成为政治文化中心，为陶瓷工艺的发展奠定了优 越的社会条件同时，宋代的统治阶层崇奉道教，在全国大力扶持和推行道教道学“静为依归”，崇尚自然、含蓄、 平淡、质朴的审美观青色的幽玄、静寂，正适宜这个时期的审美情趣一般而言，统治社会的意识往往会影响社会 统治阶级的意识因此，在理学盛行的宋代，人们追求的是美学上的质朴无华，平淡自然的情趣韵味而反对矫揉造 作的装饰雕琢，并把这一切提高到某种透彻的哲学高度因而，宋瓷讲究的是细洁静润，色调单纯，趣味高雅，表现 对神、趣、韵、味的追求和彼此的呼应相协调，并相互补充，成为一代美学风范正是在这种审美观念的演进之下， 宋代的陶瓷总体上呈现质朴无华、平淡清真的情趣韵味，具有较高的艺术造诣和成就，为我国的陶瓷美学开辟了一个 新的境界。

深沉高雅的造型意蕴宋代陶瓷强调的是表现自然韵味，排斥理性化的特征，追求富于感情的自然美，不习惯于纯理性的几何形式造 型以简约见长，多有朴实无华之感，“天然去雕饰”的道家美学风范，酿造出中国宋代陶瓷造型独有的深沉高雅的意蕴这里的造型意蕴，是指艺术形态所表现的深刻的生活意义和社会意义意蕴具有不确定性，因而它能使创作深化 丰富其表现的内涵，同时也创造了欣赏对象再创造的领域，从而提高了创造的美学价值综观宋代陶瓷一些比较典型的优秀造型，虽然表现在不同的作品上，但都蕴含着丰富的意蕴宋代陶瓷的造型美学，就需要从历史背景传统文化和审美意识方面去做总体分析，这将有助于理解和掌握宋代陶 瓷造型最本质的形式特征，在这个基础上把由“造物”而产生的“造型”，提高到文化艺术创造的高度来认识。