浅议《故事新编》艺术风格和特点.doc

中央广播电视大学人才培养模式改革和开放教育试点中央广播电视大学人才培养模式改革和开放教育试点汉语言专业（本科）毕业论文汉语言专业（本科）毕业论文浅议浅议《《故事新编故事新编》》艺术风格和特点艺术风格和特点２目 录一、文字简洁凝炼，描写生动传神………………………………………3（一）简练而不草率、粗疏……………………………………………5（二）简练而不呆板、干瘪……………………………………………6（三）简练而不简单、平直……………………………………………6二、细节描写脉络清晰，层次分明………………………………………7三、刻画人物形象独具匠心，特点鲜明…………………………………8（一）写好人物的对话…………………………………………………8（二）通过人物自身行动表现人物性格………………………………9参考文献……………………………………………………………………10３浅议《故事新编》的艺术风格和特点摘摘 要：要：《故事新编》是鲁迅的早期作品，在《故事新编》的创作中，鲁迅展示了非凡的艺术腕力，尤其在刻画人物上，文字极为简洁凝炼 ，人物性格却特点鲜明、精细入微、丰富生动，粗犷中见细腻，令人如闻其声、如见其影，极具独特的艺术风格和特点，是我们在刻画人物的时候特别值得认真借鉴和学习的。

《故事新编》在艺术风格上的主要特点有：文字简洁凝炼，描写生动传神细节描写脉络清晰，层次分明刻画人物形象独具匠心，特点鲜明关关键词键词： ： 文字简捷 脉络清晰 人物形象 细节描写艺术表现上的简洁凝炼，是鲁迅作品的一个重要的风格特点，尤其是《故事新编》的一个显著特色读着这部小说集的时候，人们常会吃惊地发现：不少地方，文字并不很多，但却包含着那么丰厚的容量同样的语言文字，一经鲁迅来予以驾驭，仿佛就魔幻似地比别人运用时能发挥出大得多的功效其主要特点有以下三个方面 一、 文字简洁凝炼，描写生动传神《铸剑》中有一处描写一群饿狼吃眉间尺尸体的情形那是当眉间尺根据黑色人的要求将自己的头削下以后，作者接着写道： ……杉树林中，深处随着有一群磷火似的眼光闪动，倏忽临近，听到咻咻的饿狼的喘息第一口撕尽了眉间尺的青衣，第二口便身体全都不见了，血痕也顷刻舔尽，只微微听得嘴舔骨头的声音这样的描写，从内容上说表现了群狼吃尽眉间尺的全过程，倘若任意铺排，实在不难写到一大篇然而鲁迅的文字却极为简洁，真可以说是惜墨如金，教人实在无法再从４中减去一两个字文字尽管不多，但生动、传神，令人如见其影，如闻其声，是一个相当出色的画面。

《故事新编》中有一些过场人物这种人物是很不容易写好的原因主要是：对于他们，不能花费过多的笔墨，而这样一来往往是极易导致人物面貌的模糊不清的鲁迅的卓越之处在于：他偏偏能够以简洁的文字，几笔就写活一个人物读过《采薇》 、 《理水》的人，决不会忘记其中的小穷奇和下民代表；前者的无赖嘴脸，后者的奴才性格，简直被作者写得呼之欲出华山大王小穷奇说话软中带硬，客气中带有威逼，活显出一副狡猾阴险的强盗面孔他向伯夷、叔齐打劫，索取“买路钱” ，却说成是要对方“留下一点纪念品” ，当对方交代了自己是从养老堂里出来的，手里无钱时，小穷奇却大刀一挥，高声说道：“如果您老还要谦让，那可小人们只好恭行天搜，瞻仰一下您老的贵体了!”夷齐被搜检，果然一无所有，小穷奇于是上前“恭敬的”拍伯夷的肩膀道：“老先生，请您不要怕……现在您只要滚您的蛋就是了!”当二人迈开步继续往前走时，他们一伙还“恭敬的垂下双手” ，说什么：“您走了?您不喝茶了么?”真可谓令人啼笑皆非作者在《理水》中对那个下民代表的刻画也既简练又生动此人浑浑噩噩，不皆是非黑白，不仅安于被奴役的地位，还骂那些敢于对现状不满者为“小畜生” ，说是“人心在坏下去”，还要“揍他” 。

当他得到考察官员们的称赞以后，就更为高兴地滔滔不绝地讲下去，满口“托大人的福”之类的阿谀逢迎之辞他还大声叮嘱居民将呈报的食物“做得干净、细致、体面” ，并求学者写“老实堂” ，以给自己的木排上做匾额(因为一个官员曾称赞他：“这家伙倒老实”)总而言之，作者通过几个动作，几段对话，就完全把人物写活了作者所选择的都是一些典型的细节，因而无需要多费笔墨，即可收到以一当十之效鲁迅曾说他的小说不怎么描写风月 《故事新编》亦复如此不过，凡是写到景物的地方，也都是笔墨极为精炼的 《理水》中，作者通过考察大员的嘴描述水乡沿途的风景，总共只用了十六个字：“芦花似雪，泥水如金，黄鳝膏腴，青苔滑溜” ；其余的，他就都留给读者去想象和补充了 《采薇》中，关于首阳山的情况，作者也只简要地写了这样几笔：这确是一座好山既不高，又不深，没有大树林，不愁虎狼，也不必防强盗，是理想的幽栖之所两人到山脚下一看，只见新叶嫩碧，土地金黄，野草里开着些红红白白的小花，真是连看看也赏心悦目前半部分实际上是虚写实质性的景物描写只有“新叶嫩碧”以下几句话但是已经够了，人们眼前已经呈现出一幅清晰的画面了作品在此虚实结合，要言不烦，可谓５恰到好处。

这算得上是比较典型的鲁迅式的景物描写它与某些精雕细刻，纤毫毕现的风景画是大异其趣的《故事新编》里的场面描写也是十分简括的 《非攻》中写楚国郢城的街市情况，是“街道宽阔，房屋也整齐，大店铺里陈列着许多好东西，雪白的麻布，通红的辣椒，斑斓的鹿皮，肥大的莲子 ”再就是广场上的闹市，摆着许多摊子，人群拥挤着，在应和赛湘灵唱“下里巴人” 如此而已显然，作者并未物无大小，一一细写，而只是抓住最有代表性的东西，点染几笔，以突出描写对象的主要特点比如从上述描写中，我们不是已经明确地感受到了郢城的繁荣、富足和安定么?那么，像这样的国家还要去进犯小而又穷的宋国，则它的非正义性就更是显而易见的了，——而这，正是作者要在作品里表现的一个重要主旨另如《出关》对于老子讲学的场面的描写，也是十分精彩的老子讲学，开始时大家都屏住呼吸，侧耳静听；但开讲之后，人们却听不明白，面面相觑，这时作者写道：“大家显出苦脸来了，有些人还似乎手足失措一个签子手打了一个大呵欠，书记先生竟打起磕睡来，哗啷一声，刀、笔、木札，都从手里落在席子上面了 ”请看，这里将听众的反应写得多么出色，多么有力既有总体的表现——显出苦脸，手足失措，又有具体人——签子手和书记先生的反应，将一般与个别紧密结合，而所花费的文字还并不多。

这是只有艺术上的高手才写得出来的因为意少言多之作我们委实已经见得够多的了有人说，鲁迅在《故事新编·序言》中认为此书“也还是速写居多” ，所以他必然采取用字很少的勾勒的手法我认为，简洁凝炼乃是鲁迅作品的根本素质，不管是不是速写，他的笔墨都是十分经济的在《故事新编》中，有一些确是比较典型的勾勒式的写法，如多次说“老子毫无动静的坐着，好像一段呆木头 ”但在不少情况下，作者本意并不在于画速写，而他的文字依然是精炼的这就像《呐喊》 、 《彷徨》那样，尽管作者从未说其中速写居多，但语言之简洁是谁都可以看得出来的当然，由于《故事新编》中毕竟“速写居多” ，因而它的文字必然更加简练，这一点也是毋庸置疑的这里还必须进一步说明几点：（一）简练而不草率、粗疏草率粗疏之作是不难写的，但却难以产生魅力 《故事新编》妙就妙在既简约又细致，许多地方表现出作者在观察生活上是下了功夫的，在具体描述时是用了心思的，使用的文字尽管不多，表现出的内容却相当精妙如《采薇》中围观伯夷、叔齐的群众，当听到知情者讲清他们二人的来历——原是辽西的孤竹君的两位世子，因为让位，才一同逃６至此——以后，作者写道：“众人……连声赞叹，几个人便蹲下身子，歪着头去看叔齐的脸。

”这里的“蹲下身子” ，与前面曾交代叔齐是“坐着的” ，便照应得极好又如，有一夜，叔齐因睡不着觉而在院子里偷听到门外有人谈天，当谈天者讲到妲已的脚如何如何，以及“那边的娘儿们”有许多把脚“弄得好像猪蹄子的”时，作者紧接着写道：“叔齐是正经人，一听到他们从皇帝的头，谈到女人的脚上去了，便双眉一皱，连忙掩住耳朵，返身跑进房屋去 ”这几句话可谓精细入微，极关紧要，非常切合叔齐的身份和思想性格；文字虽然不多，却适足说明作者的用笔是粗犷中见细腻的，绝非草率成篇者所可比拟二）简练而不呆板、干瘪有的作品确实没有多少繁文，然而，简则简矣，却毫无动人之处，而是干干巴巴，使人读来感到味同嚼蜡这样的东西，于文学之道未免相去太远 《故事新编》的高明之处在于：它的简洁凝炼与丰富生动乃是统一在一起的，读来无枯涩之感这就应该说是极为难得的了有关这方面的例证是很多的，这里只举一条：《奔月》中，当剪径的逢蒙突然对着后羽射来一箭时，作品这样写道：羿……也拈弓搭箭，只一发，只听得铮的一声，箭尖正触着箭尖，在空中发出几点火花，两枝箭便向上挤成一个“人”字，又翻身落在地上了……这是何等有声有色的场面!两三行文字，便把羿的无与伦比的箭术写得何等的生动有力!这幅充满动态的画面的视觉感是如此之强，它强烈地将读者牵引住，使人倾倒，使人禁不住要为羿的一手绝技而高声喝彩。

这样的艺术描写，是那种虽然简要却很干枯的文字所根本无法望其项背的三）简练而不简单、平直生活本身是极为丰富、复杂和曲折多变的，作为生活的反映的文学艺术必须体现出这一特点这就要求在艺术表现上一定要富于变化富于波澜，以充分揭示事物的内在发展规律即使是严格地要求语言的简约，也不应违反上述原则如果将简练当成简单，当成对生活的平板的、直线式的描绘，那就大错而特错了这样的作品根本不能反映生活的真实面貌，因而也就无法具有艺术上的感染力量 《故事新编》之所以能给读者艺术上的很大满足，原因之一就正是在于作者将“简”与“繁”统一起来了，也即是说，他用简洁的语言，如实地表现了生活的曲折性和复杂性，而决不使人有单调、平直之感在《铸剑》中，宴之敖者将眉间尺的头置入水中之后，并没有马上表演出什么，而是一切平静，因而惹得国王暴躁，宦官焦急；但正当情况紧急之时，水沸了，黑色人唱起歌来，７眉间尺的头也表演了起来而且在表演的过程中也有波澜：过了些时，眉间尺的头突然变了逆水游泳，激得水花四溅，从而满庭洒下一阵热雨，以致烫痛了一个侏儒的鼻子，使其出声叫苦接着，又是头的各种动作，以至开口唱歌等等最后，又进而以鼎底的团圆舞诱使国王走近，从而被黑色人剑起头落，将其劈入鼎中。

总而言之，作者对于这一过程的描写，既简洁凝炼，又起落有致，曲尽其妙，因而收到了非常诱人的艺术效果从以上的论述可以看到：要真正达到艺术上的简洁凝炼，并不容易它往往是一个作家趋于成熟的标志 “厚积而薄发” ，真正的简练是建立在丰富厚实的基础上的；假如失去了这个前提，那么，所谓简练就要变成简陋、单薄和空虚了二、二、 细节描写脉络清晰，层次分明细节描写脉络清晰，层次分明描写的层次感，在《故事新编》中也表现得相当突出任何事物都是作为一个过程而展开的，这个过程有其独特的发展层次，既不能抹去，也不能错乱，否则就会显得突兀、混乱，令人难以相信，或不可理解作家只有遵循生活的逻辑，将情节发展的线索表现得入情入理，才能使作品取得艺术上的征服力量在《起死》中，庄子请司命将汉子复活以后，底下的那一系列描写就显得极其真切和合乎情理，如汉子急于找自己的衣服、包裹和伞子，庄子却问汉子是什么时候的人，汉子不懂何意，又纠缠了好一阵，才通过摄孩子的魂灵垫鹿台脚的事，得悉汉子是纣王的时候死的，但汉子却愠怒地说“我不过在这儿睡了一忽，什么死了五百多年……”并继续向庄子索讨自己的衣服庄子讲了一通“衣服是可有可无的” 、 “彼亦一是非，此亦一是非”的道理之后，因苦于汉子的纠缠，却不得不狂吹警笛请巡士来评判是非，而且无论如何也不肯匀出一件衣服给汉子遮羞。

……对于这些环节，作者处理得层次分明，井然有序，使人觉得作品所规定的生活情景就是应当这样展开的，从而具有一种逼人的逻辑力量在《奔月》中，羿打猎归来，嫦娥却已偷吃金丹独自飞升对于这一情节的发展过程，作者也处理得极有层次，毫不显得突如其来羿回家后发现嫦娥不在，他先是认为她等不迭了，自己上饭馆去了；继。