外建史课外思考题解答题部分.doc

外建史课外思考题解答题部分： 09建筑02班编制〈1＞古代埃及的建筑1、 金字塔的形制演化过程答：1、马斯塔巴——金字塔的原形古埃及的一种住宅形式，以卵石 为墙，用土坯砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，外形象一座有 收分的长方形土台陵墓模仿住宅和宫殿，是因为一方面人们只能根据 日常生活来设想死后的生活，另一方面，人们只能从熟悉的住宅为蓝 本，探索其他各种建筑物的型质和形式2、 因为原始的宗教不能满足皇帝专制制度的需要，必须制造出对皇帝 本人的崇拜来这就必须把他们的陵墓发展为纪念性的建筑物，而不仅 仅是死后的住所于是，第一王朝皇帝乃伯特卡在萨卡拉的陵墓，就在 祭祀厅堂之上造了九层砖砌的台基，向高处发展的集中式纪念性构图萌 芽了3、 第一座石头的金字塔是萨卡拉的昭赛尔金字塔，大约造于公元前三 千年，它是台阶形的，分为层6层周围有宇宙昭赛尔金字塔建筑群 的入口在围墙东南角，从这里进入狭长的、黑喑的甬道，走出甬道，就 是院子，明亮的天空和金字塔同时呈现在眼前这个建筑处理的用意在 造成从现世走到了冥界的假象4、 公元前三千纪中叶，在三角洲的吉萨，造了三座大金字塔，是古埃 及及金字塔最成熟的代表，主要由库富金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌 拉金字塔及狮身人面像组成。

形体均呈立方锥形解答：张得君，杨也，张毅，向治鸿2、金字塔到太阳神庙的形制演化过程答：金字塔的墓室位于地下，祭祀厅堂位于塔前，多层的台基向上耸 起，成为陵墓的外观形象主体，成为了单纯的纪念碑到后来祭祀的厅 堂成了陵墓建筑的主体，扩展为规模宏大的祀庙它造在高大陡峭的悬 崖之前，按纵深系列布局，最后一进是凿在悬崖里的石窟，作为圣堂， 墓室开凿在更深的地方公元前2000年，曼都赫特普三世的陵墓，开创了新的形制：柱廊的 大量使用，城市的世俗建筑物因受影响而普遍采用；建筑全严正的纵轴 线，加深了建筑表现的庄严感金字塔的形制至此也被淘汰了后面的 太阳神庙基本上就是采用了这种新的形制，而在门前增加了一两对作为 太阳神标志的方尖碑这道题比较马虎，需要改进）解答：张得君，杨也，张毅，向治鸿3、太阳神庙的形制答：神庙的形制是在中王国定型先是有一些州贵族的祀庙，取法于贵 族府邸的中央部分，加以发展，在一条纵轴线上依次排列高大的门、围 柱式院落、大殿和一串密室从柱廊经大殿到密室，屋顶逐层降级，地 面逐层升高，侧墙逐层内收，空间因为逐层缩小后来底比斯的地方神 阿蒙的庙采用了这个布局太阳神成为主神之后，和作为新首都的底比 斯的阿蒙神合为一，于是太阳神庙也采用了这个形制，而在门前增加一 两对作为太阳神的标志的方尖碑。

解答：张得君，杨也，张毅，向治鸿 〈2〉两河流域和伊朗高原的建筑1、 古西亚建筑饰面艺术的特点和形成过程答：第一时期是公元前四千纪，一些重要建筑物的重要部位，趁土坯 还潮软的时候，楔进长约12厘米的圆锥形陶钉陶钉紧密爱在一起， 底面形同镶嵌，将底面涂成红、白、黑三种颜色，组成各种图案第二时期是公元前三千纪之后，由于当地盛产石油，多用沥青保护墙 面，比陶钉更便于施工，更能防潮，因此陶钉渐渐被淘汰为了防护 沥青免受烈日的暴晒，又在它外面贴各色石片和贝壳，把用陶钉做大 面积彩色饰面的传统保持下来第三时期是大约公元前二千纪，两河下游在生产砖的过程中发现了琉 璃，它的防水性能好，色泽美丽，又无需像石片和贝壳那样全靠在自 然界采集，因此，逐渐成了这地区最重要的饰面材料,并且传播到上 游地区和伊朗高原琉璃装饰的水平很高，形成了整套的做法形成 了两种构图方式，一种以整面墙为一幅画，上下分几段处理，题材横 向重复而上下各段不同，另一种是在大墙面上均匀的排列一两种动物 像，简单的不断重复解答：梁睿，方春，花子杰，苟旻2、 帕塞玻里斯宫的建筑特点答：1没有宗教气氛，集中展示了皇权2建筑面积大，功能分区较复杂；3装饰极尽奢华，并旦有很高的艺术水平；4继承、杂糅了许多地区建筑的特点，并加以推进发展。

解答：梁睿，方春，花子杰，苟旻3、 古西亚建筑在空间、技术、艺术上的综合成就答：古西亚建筑不同于古埃及那种神秘的、威压人的建筑形制和艺术 风格其中世俗建筑占着主导地位，成就在于发展了多种建筑形制， 创造了以土为基础原料的结构体系和装饰手法古西亚建筑发展了券 拱和穹窿结构，随后乂创造了可用来保护和装饰墙面的面砖和彩色玻 璃砖，这些使建筑的材料、构造和造型艺术有机结合的成就达到了很 高的水平，对古代和中世纪的建筑文化作出了重大的贡献，其中对后 面拜占庭和伊斯兰教建筑产生很大的影响两河下游的高台建筑,叙 利亚和波斯的宫殿，尤其是壮丽的新巴比伦城，是这个区域里的代表 性建筑成就解答：梁睿，方春，花子杰，苟旻4、 古西亚建筑在空间、技术、艺术上的综合成就（3题另附）答：古西亚建筑是指由幼发拉底河和底格里斯河所孕育的美索不达 米亚平原的建筑，在建筑艺术史上，他们为自己的神建立了雄伟的 神庙如位于乌尔的观星台，著名的萨尔贡王宫•波斯波利斯王宫• 空中花园等古西亚的建筑成就还在于创造了以土为基础原料的结 构体系和装饰方•法古西亚建筑发展了券•拱和穹窿结构随后又 创造了可用来伯虎和装饰墙面的面砖和彩色琉璃砖，这些使建筑的 材料•构造和造型艺术有机结合的成就，对后面的拜占庭和伊斯兰 教建筑产生很大的影响。

解答：李俊辰，张宇哲，余正爽，蔡弈轩 <3>爱琴文化的建筑& <4>古代希腊的建筑1、帕提农神庙的建筑特色 答：帕提农神庙是卫城的主体建筑物，为长方形柱围廊式特点（突出它作为建筑群主体建筑的地位）：1. 位置：把它放在卫城最高处，距山门80米左右，一进山门，有很好 的观赏距离2. 体量：它是希腊本土最大的多立克式庙宇3. 型制：它是卫城唯一的园廊式庙宇，型制最隆重4. 装饰效果：它是卫城上最华丽的建筑物，全是用白色大理石砌成， 铜门镀金，山墙尖上的装饰是金的，陇板间，山花和圣堂墙垣的外檐 上满是雕刻5. 内部处理：内部分为两半，朝东的一半是圣堂，圣堂内部南、北、 西三面都是列柱，是多立克式，为了使他们细些，尺度小些，以反衬 神像高大和内部宽阔，这些列柱做成上下两层，重叠起来，如用通高 的柱子，柱径很粗，内部将拥挤不堪，且尺度过大，神像也受压制， 朝西的一半是存放国家财物和档案的方厅，里面有四根柱子用爱奥尼 式的解答：伍利君2、 雅典卫城的建筑组群艺术特色答：雅典作为希腊的盟主，突破小小城邦国家和地域的局限性，综合 了多利克艺术和爱奥尼艺术两种柱式的建筑物共处，丰富了建筑 群两种柱式在卫城中既对立又统一。

卫城发展了民间自然神圣地自 由活泼的布局方式，建筑物的安排顺应地势为了同时照顾山上山下 的观赏，主要建筑贴近西、北、南三边建筑群是根据动态观赏条件布局的，建筑在行程中相继出现，前后呼 应，构图做大幅度变化，建筑物和雕刻成为图画中心，建筑物有形 制、大小、形式变化，有两种柱式交替雕刻丰富卫城四周景观不 同，但是主次分明，条理井然同时，建筑群因爬梯农神庙的统帅作 用而成为整体，体现了不居中对立统一的构图原则解答：聂鑫3、 依瑞克提翁神庙的建筑特色答：1、立面变化大、体型复杂、不对称但是构图完整均衡2、 是古典盛期爱奥尼柱式的代表3、 建筑形式活泼轻巧，色彩装饰繁复但是淡雅4、 体型不大，其朝南的白大理石墙与朝北帕特农神庙的柱廊形成对 比，活跃整个建筑群解答：吴明友4、古希腊庙宇的基本形制答：古希腊庙宇的基本形制是围廊式庙宇，在圣堂内部设两排柱子， 形成了中央空间，设置神像庙宇宽度不断增加，到公元前5世纪， 最常见的围柱式庙宇是6X13柱，圣堂长宽比为2 ： 1解答：冉洪波〈5＞古罗马的建筑1、券拱技术在古罗马得到了哪些发展答：券拱技术，尤其是混凝土的券拱技术，是罗马建筑的最大的 特色、最大的成就，是它对欧洲建筑最大的贡献，影响之大，无 与伦比。

1）天然混凝土=活性火山灰+石灰+碎石——大大促进古罗马 券拱结构的发展2) 十字拱(Cross Vault)用两个等跨筒拱在平面上胡成直角 相贯，以覆盖方形平面的空间，这样可取消承重墙，仅四角共四 个支点即可支承十字拱顶，使空间开放，结构重量减轻筒形拱(Barrel Vault)覆盖平面为长方形的内部空间的拱 顶，半圆形，单向的即称筒拱，与筒拱走向平行的两侧墙为承重 墙3) 拱顶体系：一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力，横向由 两侧的儿个筒形拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相 垂直，它们本身的推力相抵消，只在最外侧才须厚重的墙体实 例：玛克辛提乌斯巴西利卡(Basilica of Maxentius)的结构 体系4) 肋架拱：基本原理是把一个拱顶区分为承重部分和围护部 分，从而大大减轻拱顶，并旦把荷载集中到券上以摆脱连续的承 重墙这种结构方法也能节约模架可惜没有推广5) 墙：结构上区别了承重的和围护的，受拉的和受压的，轻而 弱的和重而强的，等等6) 施工能力：使用了简单的起重运输装置，创造了许多建筑施 工上的奇迹解答：简欢2、古罗马柱式的特点(李一佳 从网上找的资料，书上没正式罗列) 答：古罗马人继承了古希腊的柱式，但罗马时代的建筑艺术相比 古希腊要更丰富多彩，在原有基础上又进行了完善和改进，创立 了两种新柱式：塔司干柱式、混合柱式。

并制定出了柱式的比例 关系，形成了成熟的5种柱式，分别是罗马多立克柱式、罗马爱 奥尼克柱式、罗马科林斯柱式、塔司干柱式和混合柱式柱式到了罗马时代，多数已经不是结构构件，也不再是建筑风格 的赋予者，而仅仅是一种装饰品，比希腊柱式退步了1罗马多立克柱式(Doric Order)外观跟古希腊多立克柱式相 近，但在柱头下端添上一圈环状装饰；柱身下添加了圆环形柱 础柱高与柱径的比例为8： 1,整个柱身显得比较粗壮2. 罗马爱奥尼克柱式(Ionic Order)柱式与古希腊爱奥尼克柱式相同，只是把柱头 上两个涡卷间的连接曲线改为水平直线3. 罗马科林斯柱式(Corinthian Order)样子与古希腊科林斯柱式一致，柱高跟柱径的比例是10： 1,显得纤细高大；柱身上有24条凹槽；柱头部分由两层毛苞叶和涡卷图案组成，涡卷图案成 对出现4. 塔司干柱式(Tuscan Order)塔司干柱式其实就是去掉柱身齿槽的简化多立克柱式，柱础是较薄的圆环面柱高跟柱径的比例是7： 1, 柱身粗壮5. 混合柱式(Composite Order)这种柱式是将科林斯柱式的顶端与爱奥尼克柱式的涡卷相结 合，使形状显得更为复杂、华丽。

柱高跟柱径的比例是10： 1, 显得纤细秀美解答：李一佳4、 《建筑十书》的成就答：1奠定了欧洲建筑科学的基本体系2十分系统的总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验3相当全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建 筑物的设计原理4维特鲁威按照古希腊的传统，把理性原则和直观感受结合起来把理想 化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原 理解答：任艺梅5、 古罗马市中心广场的形制演变过程答：①罗马共和时期 罗曼努姆广场(Forum Roinanum):城 市的政治、经济、社会活动的中心，周围自发性的零散的陆续建 造公建庙宇等，形成开放式的广场，它是公共活动的场所1 罗马共和末期 恺撒广场(Forum of Caesar):封闭式的广场，家神庙居中一一，恺撒个人的纪念广场%1 罗马帝国时期 奥古斯都广场(Forum of Augustus):奥 古斯都建立了个人独裁，建造广场纯为歌功颂德，正中尽端建围 廊式战神庙，广场周边建花岗岩围墙，除入口。