维子之故使我不能息兮-狡童诗经课件.ppt

Yunku郑风郑风 狡童狡童诗经诗经 国风国风2原文原文+注释注释题解：失恋女子对情人的责怨题解：失恋女子对情人的责怨原文原文】彼狡童兮彼狡童兮，不与我言兮维子之故，不与我言兮维子之故(2),使我不能餐兮使我不能餐兮彼狡童兮，不与我食兮维子之故，使我不能息兮彼狡童兮，不与我食兮维子之故，使我不能息兮(3)注释注释】狡童：狡猾的孩子狡童：狡猾的孩子维：因为维：因为息：安，安宁息：安，安宁3译文译文 那个狡猾小坏蛋，不肯与我把话谈都是为了你缘故，那个狡猾小坏蛋，不肯与我把话谈都是为了你缘故，使我不能吃下饭使我不能吃下饭那个狡猾小坏蛋，不肯与我同吃饭都是为了你缘故，那个狡猾小坏蛋，不肯与我同吃饭都是为了你缘故，使我不能睡安然使我不能睡安然赏析赏析 法国女作家斯达尔夫人说：爱情对于男子只是生活中的一段插曲，而对于女人则法国女作家斯达尔夫人说：爱情对于男子只是生活中的一段插曲，而对于女人则是生命的全部确实，一个姑娘生活中最艰巨的任务就是反覆证实小伙子的爱情是执是生命的全部确实，一个姑娘生活中最艰巨的任务就是反覆证实小伙子的爱情是执着专一，永恒不变的因而，恋爱中的姑娘永远没有精神的安宁对方一个异常的表着专一，永恒不变的。

因而，恋爱中的姑娘永远没有精神的安宁对方一个异常的表情，会激起她心中的波澜；对方一个失爱的举动，更会使她痛苦无比，寝食难安情，会激起她心中的波澜；对方一个失爱的举动，更会使她痛苦无比，寝食难安狡童狡童中的这位姑娘就是如此，或许是一次口角，或许是一个误会，小伙子两中的这位姑娘就是如此，或许是一次口角，或许是一个误会，小伙子两个失爱的举动，她竟为之寝食不安，直言痛呼个失爱的举动，她竟为之寝食不安，直言痛呼首先，诗的两章通过循序渐进的结构方式，有层次地表现了这对恋人之间已经出首先，诗的两章通过循序渐进的结构方式，有层次地表现了这对恋人之间已经出现的疏离过程第一章曰：现的疏离过程第一章曰：“不与我言不与我言”，第二章承之曰：，第二章承之曰：“不与我食不与我食”，这不是同，这不是同时并举，而是逐步发展所谓时并举，而是逐步发展所谓“不与我言不与我言”，并非道途相遇，掉头不顾，而当理解为，并非道途相遇，掉头不顾，而当理解为共食之时，不瞅不睬；所谓共食之时，不瞅不睬；所谓“不与我食不与我食”，是指始而为共食之时，不瞅不睬，继而至，是指始而为共食之时，不瞅不睬，继而至分而居之，不与共食爱情的小舟，遇到了急风狂浪，正面临倾覆的危险。

与此相应，分而居之，不与共食爱情的小舟，遇到了急风狂浪，正面临倾覆的危险与此相应，姑娘失恋的痛苦也随之步步加深共食不睬，虽一日三餐不宁而长夜同寝尚安；而分姑娘失恋的痛苦也随之步步加深共食不睬，虽一日三餐不宁而长夜同寝尚安；而分居离食，就食不甘味更寝不安席了毋怪这位姑娘要直言呼告，痛诉怨恨了居离食，就食不甘味更寝不安席了毋怪这位姑娘要直言呼告，痛诉怨恨了4赏析赏析其次，诗篇通过直言痛呼的人物语言，刻画了一个初遭失恋而情感缠绵，对恋人仍一其次，诗篇通过直言痛呼的人物语言，刻画了一个初遭失恋而情感缠绵，对恋人仍一往情深的少女形象往情深的少女形象诗经诗经中刻划了许多遭遇情变的女子形象，情变程度有别，痛中刻划了许多遭遇情变的女子形象，情变程度有别，痛苦感受不同苦感受不同中谷有蓷中谷有蓷中是位饱尝辛酸的弃妇，听她的怨诉，似闻重压之下，受中是位饱尝辛酸的弃妇，听她的怨诉，似闻重压之下，受伤的心灵在呻吟；伤的心灵在呻吟；柏舟柏舟)中少女的爱情遭到母亲的反对，听她的哭诉，可感到哀怨中中少女的爱情遭到母亲的反对，听她的哭诉，可感到哀怨中混和着绝望的呐喊；混和着绝望的呐喊；狡童狡童中的这位少女只是初遭失恋，听她的呼告，能感觉在怨中的这位少女只是初遭失恋，听她的呼告，能感觉在怨恨与焦虑中，仍对恋人充满了渴望与深情。

恨与焦虑中，仍对恋人充满了渴望与深情狡童狡童”的的“狡狡”，一说通，一说通“佼佼”，亦即，亦即强壮俊美之意；如此理解，强壮俊美之意；如此理解，“彼狡童兮彼狡童兮”，亦即，亦即“那个强壮漂亮的小伙子啊那个强壮漂亮的小伙子啊”这就是骂中有爱，恨中带恋了所谓就是骂中有爱，恨中带恋了所谓“若忿，若憾，若谑，若真，情之至也若忿，若憾，若谑，若真，情之至也”(陈继揆陈继揆读风臆补读风臆补)而两章的后两句而两章的后两句“维子之故，使我不能餐兮维子之故，使我不能餐兮”、“维子之故，使我不维子之故，使我不能息兮能息兮”，则由前两句第三人称的，则由前两句第三人称的“彼彼”，转变为第二人称的直面式的呼告了，从而，转变为第二人称的直面式的呼告了，从而把对把对“狡童狡童”的恋慕期待之情表现得缠绵难割这位少女不同于的恋慕期待之情表现得缠绵难割这位少女不同于褰裳褰裳中那位开朗中那位开朗泼辣女子的柔弱缠绵的个性，也由此得到了鲜明的表现钱钟书指出：泼辣女子的柔弱缠绵的个性，也由此得到了鲜明的表现钱钟书指出：狡童狡童与与褰裳褰裳、东门之墠东门之墠及及子衿子衿等对不同女子爱情心理的刻划，等对不同女子爱情心理的刻划，“已开后世小说已开后世小说言情之心理描绘矣言情之心理描绘矣”(管锥编管锥编第一册第一册)。

诗文小说，打通合观，实独创之见，会心诗文小说，打通合观，实独创之见，会心之言5赏析赏析古老的诗经，传达的是古今相通之情，只因语言简奥，才使初读者有艰深难解之感狡童则不然，不仅少女的感情哀伤动人，少女的呼告也是明白如话，句句入耳此诗的主旨，应是无须争辩的了可是，汉代经生却以之为刺诗，毛诗序云：“刺忽也，不能与贤人共事，权臣擅命也郑笺云：“权臣擅命，祭仲专也谓郑昭公忽不能与贤人共图国事，致使祭仲擅权，危害国家，故诗人作此刺之后人多从其说一首直抒胸臆之诗，千百年来就这样久遭曲解俱往矣，穿凿附会之说！“诗必取足于己，空诸依傍而词意相宣，庶几斐然成章；尽舍诗中所言而别求诗外之物，不屑眉睫之间而上穷碧落、下及黄泉，以冀弋获，此可以考史，可以说教，然而非谈艺之当务也”(管锥编第一册)钱先生对“诗作诗读”之旨作了淋漓透辟的发挥，读狡童然，读一切古诗均然 6读解读解谁都不愿被人冷落而做谁都不愿被人冷落而做“边缘人边缘人”，情人更不愿被冷落而坐冷板凳谁都高，情人更不愿被冷落而坐冷板凳谁都高兴被人抬着棒着吹着拍着，情人更想成为对方眼中心中的唯一，细心棒在手兴被人抬着棒着吹着拍着，情人更想成为对方眼中心中的唯一，细心棒在手中的花朵明殊。

中的花朵明殊被人冷落之后，可能火冒三丈，反目为仇，也可能凄凄惨惨嘁嘁，自怨自艾，被人冷落之后，可能火冒三丈，反目为仇，也可能凄凄惨惨嘁嘁，自怨自艾，还可能半是责怪半是期待，半是不满半是爱怜还可能半是责怪半是期待，半是不满半是爱怜你这没心没肺的，给我说你这没心没肺的，给我说清楚！清楚！”这是火冒三丈这是火冒三丈啊，你为什么不回来，我好空虚哟，我的命好苦啊，你为什么不回来，我好空虚哟，我的命好苦哟！哟！”这是自怨自艾这是自怨自艾你这个死鬼，小坏蛋，晓不晓得我为你茶饭不思？你这个死鬼，小坏蛋，晓不晓得我为你茶饭不思？”这是半是不满半是爱怜这是半是不满半是爱怜除非已经到了山穷水尽的境地，否则，最能产生效果的方式便是半是爱怜半除非已经到了山穷水尽的境地，否则，最能产生效果的方式便是半是爱怜半是不满它不是最好的方式，却是最易让人外情的方式它不是最好的方式，却是最易让人外情的方式。