浅析柳宗元诗歌意象中的冷峭特征.docx

    浅析柳宗元诗歌意象中的“冷峭”特征    元和时代，是唐代文学史上比盛唐略逊一筹的又一高峰，韩愈、柳宗元、元稹、白居易、刘禹锡等都进入了各自创作的鼎盛阶段其中，柳宗元的诗歌以其丰富、深刻的社会内容和独特的艺术风格，在诗坛上独树一帜，卓然成家，受到历代文人的交口称赞他的战友兼好友的刘禹锡编辑《河东先生集》的序文中说：“天下文士争执所长，与时而奋，粲然如繁星丽天，而芒寒色正，人望而敬者，五行而已河东柳子厚，斯人望敬者欤！”柳宗元，字子厚，祖籍河东，出生于长安的一个日趋衰落的世代仕宦家庭当时，由于安史之乱、藩镇割据，宦官专权，统一，繁荣，强盛的唐王朝已经败落，国势由盛转衰他的一生就是在这动荡的时局，频频的转徒和昏暗的宦海中渡过的他耳闻目睹了藩镇之乱给社会、人民带来的危害、苦难，同时也看到了朝政的腐败与黑暗插足官场，使他对朝政的黑暗和社会民情更加了解，也促使他下定了革除弊政的决心贞元二十一年，柳宗元参加了以王叔文为首的政治革新无能运动，针对各种社会问题，采取了一系列利国利民的改革措施，但遭到宦官集团和藩镇以及许多守旧官僚的强烈反抗，历时半年的革新归于失败宪宗即位后，宦官重新得势，对革新派肆意迫害，王叔文众人被贬蛮荒之地，史称“二王八司马事件”。

柳宗元被贬为永州司马，十年后又再贬为柳州刺史，从此失去了直接参政的机会，踏上了长期流贬的苦难人生之途柳宗元空怀报国利民的凌云壮志却无法施展，长期的贬谪生活使他内心充满了幽怨、悲愤、孤寂，郁郁难平，只能放情山水，以遣愁思，作诗撰文，寄托情怀政治上的打击，精神上的折磨，事业上的挫折以及环境的恶劣、生活的凄苦，使他身心倍受摧残，病死贬所，结束了他悲剧的一生任何作家的艺术风格的形成都和本人的性格气质联系在一起清代诗评家薛雪在《一瓢诗话》中说：“畅快人诗必潇洒，敦厚人诗必庄重，倜傥人诗必飘逸，疏爽人诗必流丽，寒涩人诗必枯瘠，丰腴人诗必华赡，指郁人诗必凄怨……此天之所赋，气之所禀，非学之所至也柳宗元从性格类型来说，是属于忧郁型诗人，急切、孤直、执著是他性格中的主要特征这样性格类型的人物，又怀才不遇壮志难酬，自是愁肠百结，终不得解其诗凄怨亦是难免了正是由于种种社会原因和柳宗元自身的个性原因，其诗风逐渐向幽独、悲苦转化，具有一种深沉、悲凉的色调，从而形成了鲜明独特的艺术风格——冷峭，让人们在清峻奇巧的诗歌语言中，领略诗人的悲苦心情，沉浸在诗歌悲剧氛围的美感中这种独特的风格，前人在评述柳诗时深有体味宋·高斯得说柳诗“孤峭”;元·方回评柳诗曰：“刻峭”;明·胡应麟说它“清而峭”;清·姚莹则说柳诗“绝嶙峋”;王士祯又说它：“峻洁”;而沈德潜却说：“柳州诗长于哀怨，得骚之余意。

牟愿相则形象地评述曰：“柳子厚诗如玄鹤夜鸣，声含霜气从中我们可以看出，柳宗元的冷峭既有峻峭、挺拔、坚毅、执着的一面，又有深幽、孤寂、清苦、哀怨的一面那么，柳宗元诗歌的这种风格特征又是如何形成的呢？这便是借助于其诗歌中的特殊意象我们知道，在诗歌艺术中，除声律外，另一个重要组成部分便是意象了意象是诗歌艺术中最不上的能独立运用的基本单位，是解开中国古典诗歌奥秘的金钥匙早在《周易》中，便提出了“立象以尽意”和“观物以取象”这两个命题，构成了我国诗歌美学史上的重要环节意象它包括抽象的主观的“意”与具体的客观的“象”两方面，是客体外在宇宙和主体心灵的化合，以意领象、借象寓意的产物为此，我们便从意象上着手分析一下柳宗元诗歌冷峭的特征，看看柳宗元是如何以领象，借象寓意的从描写的对象上看，柳宗元从大自然和历史这取之不竭的源泉中，从中寻觅符合自己内心情感的诗歌意象来编织诗句，借此来营造那与其心境相符的清冷凄迷的氛围1.着意选择并精心描绘一些幽冷萧条的景色诸如“残月”、“深竹”、“寒松”、“零露”、“幽谷”此类充满凄冷意味和峭历之感的意象，在柳诗中触目皆是风窗疏竹响，露井寒松滴《赠法华长老》）、“朔云吐风寒，寂历穷秋时。

《零陵赠李卿元侍御简吴武陵》）、“韵馨叩凝碧，锵锵彻岩幽《界围岩水帘》）、“清高激西颢，泛滟凌长安《初秋夜坐赠吴武陵》）他还这样描写友人的居住环境：“壁空残月曙，门掩侯虫秋《酬娄秀才寓居开元寺早秋月夜病中见寄》），又这样描绘自己贬谪生活中日间、夜里的见闻：“回风一萧瑟，林影久差参始至若有得，稍深遂忘疲羁禽响幽谷，寒澡舞沦漪《南涧中题》）、“寒月上东岭，泠泠疏竹根石泉远逾响，山鸟时一喧《中夜起望西园值月上》）这些幽冷的景色物象给人的感受并不是适情顺性的审美愉悦，而总是因其清冷而触发的忧伤、哀怨的感情活动，其间总是浮动着一种悲剧气氛，其景愈清，其哀愈深2.柳宗元在诗歌中还经常描写南荒瘴乡那些令人不快的诡异景色柳宗元久居长安，突然来到这陌生的炎毒之地，南方的生活、景物对他来说实在是“异服殊音不可亲”而柳宗元也正好借南荒的那些“不可亲”的外物来寄托自己的哀怨、愁思这样，观物者的内心情感与景物相互作用、相互映衬，形成了那些表情达意的特殊意象，也造就了情景交融的境界例如：“海俗衣犹卉，山夷髻不鬟泥沙潜虺蜮，榛莽斗豺摱《酬韶州裴曹长使君寄道州吕八大使因以见示二十韵一首并序》），“阴森野葛交蔽日，悬蛇结虺如蒲萄。

《寄韦珩》），“林邑东回山似戟，牂牁南下水如汤《得卢衡州书因经诗寄》），“鹅毛御蜡缝山罽，鸡骨占年拜水神《柳州洞岷》），“山腹雨晴添象迹，潭心日暖长蛟涎射工巧伺游人影，飓母偏惊旅客船《岭南江行》）……这种种令人生怨的景物风俗虽然提供了他创作的新素材，激发了他的想象力，为其作品增添了瑰丽奇幻的色彩，但更多地却引起他内心的不快、憎恶，无怪乎贺裳评价柳诗云“柳五言诗犹能强自排遣，七言则满纸涕泪《载酒园诗话》），此种意象组合而成的诗，其冷峭、幽怨也就不言而喻了  -全文完-。