影评写作要求.docx

四）电影特性的评论 这类评论写作具有较强的专业性，如对电影的语言、结构、修辞、悬念、音响、 色彩、音乐、摄影、特技、表演、导演等方面的评论电影评论的文体样式可以多种多样，四、影评写作要求（一）紧扣"电影"与"评论"所评论的内容必须是影片提供的，而不能从说明书和报刊故事中寻找要抓住电影艺术的特质，评论的对象有画面感、运动感让没有看过电影的 人也能获得对影片的大致了解，认同你的观点要展开评论，明确中心，严密地进行说理与论证，切忌"故事加感想" 或有观点而无论证二）总体把握，细部突破首先对一部影片有正确的总体评价，在此基础选择一个较小的视角深入挖掘，做 到高屋建瓴，品鉴入微避免面面俱到，人云亦云力求写出鞭辟入里的专论，不要写泛论、散论目前各类报刊包括专 业电影报刊为了抢时效，搞"炒作"，发表的大多是新闻记者根据编导散发的资料 摘编的综合评介，陷入"故事情节+主题思想+艺术特色+演员介绍+拍摄花絮"公 式三）思想性与艺术性的统一 侧重于社会意义的评论要注意兼顾影片的艺术性，要用影片提供的银幕形象进行说明与论证侧重于艺术价值的评论要把握艺术表现中体现的思想内涵 要讲究评论文章自身的艺术性四）注重思辩、讲究文采。

力求有自己独到的见解，力求新颖、深刻 注意评论语言的生动活泼、形象鲜明，注意句式长短得当、音韵和谐，既要有理 论色彩，又要明白晓畅，让理论文章给人语言美感与动情力量最好的一句话是-"深刻的片面、伟大的偏见，创造性的误解"不是一定要中规中矩的写影评，正面.反面.侧面的见解都是很独到化简为繁，化繁为简，字字都是精采28%写影评，应该把握好这样几点：捕捉住感受点一部电影涉及的方面很广， 需要品评的着笔点很多这就需要对电影反复回味思考，用心灵再度感受，把握 往影片中最能动听的地方，并使之在自己的笔下得到理性的升华立意要新，开掘要深写影评要有新意，要有独到的见解，抓往要点，自感而发 要做到有新意，一是要抓住影片内容，结合台社会现买；二是要准确把握住影片 的精神本质，发掘影片本身所包括的深刻内涵例如对张艺谋电影的剖析要紧扣 住时代背景，但也不必要都从思想意义角度剖析，如巩俐在张艺谋电影中的形象 塑造，张艺谋电影中的男性形象等，都是可以开掘的领域要实事实是地剖析评价鲁迅先生说过：评论作品"必须坏处说坏，好处说好"， 还要"知入论世".他说"倘若论文，最好的是顾及全篇，非目顾及作者全人，以及 他所处的社会状况，这有较为确凿。

"对影片作实事来是的评价，要求我们用全 面的观点，不是顾其一点，而是观照全片顾及编导的意图、表演的全部以及当 时的社会环境、历史背景等等，作恰如其分的剖析与评价不能强导演、演员、 片中人物所难，求全责备同的，我们在写影评时，也不能人云亦云，如评电影 《花季，雨季》时，在一片叫好声中，有同学冷静地认为编导将银幕中的学生形 象给拔高了，就很有思考要重视影片的艺术剖析电影是通过艺术手段来表现主题、塑造人物、抒发 感情的，所以影评要重视对影片艺术的高低进行剖析这种剖析应具体详细，由 表及里，言之有物；评价则应观点鲜明，实事求是在艺术评析中，字里行间渗 透出电影意识，尽可能恰当地运用电影艺术名词术语，还需要有对电影艺术的深 刻感受与理性把握这可以通过阅读电影理论书籍和多观赏优秀影片来解决每 年的美国奥斯卡电影大奖评选，世界各国的影展都给我们供给了这样的机遇，虽 不能亲临其境，但通过多种媒体一样能懂得动态，捕捉到世界电影发展的最新信 息影评写作可以有长有短，可着眼于一部影片的一个镜头，也可以着眼于一种电影 现象对于我们师范生来说，要对一部影片作出全面的评价比较困难，练习写影 评，可从评论一个人物形象、一个情节、一个场面入手，可对演员演技。

拍摄技 能、导演意图、影片风格、色彩、语言、音乐等进行单一的评析随着写影评水 平的提高，就可对某一人物形象，如影片中的学生、教师、军人等银幕形象发表 看法，也可以从纵向谈某一阶段电影的回顾或某一体裁电影的回顾，剖析其得失； 或从横向谈某一风格的电影，如西部电影、贺岁片、娱乐片等，或横纵向结合， 谈一个导演的风格，如谢晋模式、张艺谋现象等到初涉影评写作不宜贪大求全， 而应从一点一滴写起，思考发掘，连缀成篇开始练习写作影评时还应该注意：语言要朴实，要个性化写影评一定要讲真话， 讲自己的话，不要抄袭别人的评论唯独自己的感受和朴实的语言，才会使自己 的评论富有个性和新意，也才会给读者带来清新的感受叙议要结合，突出评论电影最直观可感的，影评离不开叙事但切忌过多地叙 述故事，要突出剖析写评价当然，所评所析不得脱离影片孤立地进行设计好影评的标题至关重要一般来说，它由正副标题构成正题——揭示文章 的中心，必须简明扼要，而又耐人寻味，能够引起读者的阅读兴趣，同时也能给 读者带来审美愉悦，它是贯串全文的主线；副题——点明评论对象，交待片名或 评论角度，它是正题必要的补充二者相得益彰，能使文章增色不少如：《历 史和时代的搏击者——评银幕上的 员形象》，《悲剧在红色中渗透 ——评电影V红高梁＞》。

五、电影主要表现手段：蒙太奇：将片断镜头加以组合，并与声音配合，创造出特殊电影时空的结构方式蒙太奇强调剪辑的作用有多种表现手法，如镜头~、音响~、对比~、平行~、声画分立、 声画对位等蒙太奇极大地增强了电影的表现力长镜头：指对一个运动志面较长时间的连续不间断地表现，保持运动着画面的整体性这是 法国电影理论家巴赞反对蒙太奇造成的虚假而提出的一种电影闰美学理论强调电影的照相 本体属性，强调生活的真实性5）评摄影摄像1 ）构图是指进入摄影摄像镜头映现到胶片磁带上的各种（或一种）物体，在画面上所占的 位置及相互连接的关系换句话说，是进入摄影摄像像框的景观是一种怎样的图例由于距离的不同，有全景、中景、近景、特写、大特写之分某一镜头使用特写或是中 景（或是其他景别），取决与影片的内容叙述与表现，还包括着叙述者的叙述态度和感情，以及预想中 的对观众的感染情的寄寓构图的意义，是要自然地表现生活故事，在叙述过程中，使观众感受着电影的形式美2 ）用光包括对自然光（太阳和月亮）、人工光（灯光）的利用由于摄影摄像必须在一定 的场合下表现某种特定的环境，在有光线的情况下才能使观众看到所拍摄的内容光的第一作用是表现特定环境，而每个环境都有其相应的光线。

用光表现特定环境下的人与景 物，起着真实气氛的作用光的第二作用则是对拍摄对象的强调，或强或弱的光线，或顺或逆的拍摄，反映出影片的作者 对事物的某种强调这种强调，既应和剧情的发展相关，又应同叙述的态度与方式相联综合起来，光的运用从其基本的层面来看是表现环境的特定性从更深的层面来说，则表现创 作者的情感态度，给观众以情绪、感觉上的影响3 ）色彩色彩在彩色摄影摄像中有着重要的作用生活中万物各有其色影片中所表现的物体也显出多彩的绚丽影片中的色彩，首先要解决的 是对生活中物体色彩美丽的还原一般地说，生活中的色彩应当在影片中得到生动的展现这还不是色 彩的全部影片中的色彩，不是对生活中色彩的堆积和罗列，而是体现着创作者的精心构思与创造4 ）镜头的移动在拍摄运动着的人物或事物时，摄影机在运动中跟踪拍摄对象，是摄影摄像 中越来越重要的手段，同时也显露出摄影摄像师的技巧与风格第一遍，先看光，每个镜头中光是怎么用的，下一个镜头的光有什么变化，有没有投影的变化，有 没有黑天白天的变化，有没有阴天、下雨第二，空间有没有大小的变化，大房间，小房间，有没有室内室外的变化第三，听声音，是同期还是后期，每个镜头中有有没有表现出的音空间来，它是什么样的，下个镜 头的声音空间感有什么变化。

第四，背景是什么，与前景的关系，它怎样变的（这是透视关系）第五遍，有没有运动，是画面内的被摄体在运动，还是摄影机在运动，是水平运动（左右横移）多 还是纵深运动多第六遍.有没有用变隹.它是准确地表现了两个人物关系.还是造成了错误的关系变隹用得多不 多：摇镜头有没有增加新的信息或含义：第七遍.运动的动与静的关系.是前景有运动.背景没有；或是背景有运动.前景没有；或是前后 景都有，或前后景都没有：第八遍.剪辑点在哪里.起幅的画面是怎么样的.落幅的画面是怎样的.如果是一个人在跑.注意 起幅的人体造型好不好.好与不好.看的时候有什么不同；是用切换多.还是用叠化多第九遍.在一个镜头中人物的调度是怎样的.有没有第四面墙的舞台处理（即所有镜头中的人都排 成一排面向摄影机，就象幼儿园里的排排坐，吃果果演员的单独表演也是力求面向第四面墙？第十.音乐用在哪里；有没有主题歌.有作用吗？音乐与人物动作（或称表演）关系.音乐与摄影 机运动的关系.音乐与色彩变化的关系.音乐与对话的情绪及节秦的关系.音乐与自然音响（即噪声）的 关系等等第十一遍，如果是故事片，情节的转折点是用什么手段来表现的，是用嘴皮子说出来的，还是无声 的段落，如果是你的话，你能用无声把这一段落表现出来吗？第十一•，画面上人物关系的变化，有变化，还是没有变化，A在整个镜头里始终站在B右边，就没 有走到B的左边夫过，等等。

第十三遍，画外空间是怎么用的，是作为画面内的空间的延伸，还是另外一个非叙事的空间第十四，对话写得是否牛活化，还是舞台腔，好念吗？第十五，每个镜头中人物都穿什么颜色的服装，他们之间的相互关系，也就是说，有没有色彩的调 度，即作为流动色彩来使用第十六，道具的时代，地域，民族，文化方面准确吗？第十七，时间上是否用闪冋，是用什么手段来表现的，合理吗？第十八，用长镜头吗？最长的镜头有多长，你感觉是长，还是没有实际那么长，这个长镜头内的人 物关系是怎样的全在画面，或者是一个在画内，一个在画外（正反拍不算内）第十九，人声，是男高音，女高音，男中音，女中音，男低音这样的搭配吗？第一•十遍，特写是作为情节中的视觉重音来用的吗？第二^一遍，全片的声画结合如何，有精彩的地方吗？影片以（现实）中年萨尔瓦多冋到寓所——> （冋忆）童年托托看电影、放电影、 影院着火——> （现实）中年萨尔瓦多在冋忆——> （冋忆）青年托托恋爱 ——> （现实）中年萨尔瓦多在冋忆——> （冋忆）青年托托参军、离开故乡——> （现 实）中年萨尔瓦多冋到故乡的方式展开全片AlfredoElenaToto一、电影、电视的景别景别，根据景距、视角的不同，一般分为： 极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。

远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置广义的远景基于景 距的不同，又可分为大远景、远景、小远景（一说为半远景）三个层次大全景?喊菁媼繇雠纳阒魈寮爸茉獯蠡肪车幕廻妫娉ns美醋饔坝笆幼髌返幕肪辰檣埽姊虼吮唤凶鲎罟愕木低贰？全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞 台框”内的景观在全景中可以看清人物动作和所处的环境小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此 相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部特写：指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象通常以人体肩部以上的头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、景物细节等大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细部， 如眉毛、眼睛、枪栓、板机等二、摄影、摄像机的运动（拍摄方式）。