意识流表现手法与意识流电影.pdf

自从《小花》采用了一些“意识流”表现手法后,“意识流”一】风行一时,引起了广泛的兴趣那么,什么是“意识流”呢?“意识流”是西方现代主义文学流派的一种表现手法它产生?十九世纪中叶,而极盛时期却在本世纪二十年代意识流”原是心理学上的一个名词 “意识”即人们对客观物泄界的反映,“流”即流动的意思联起来解释,即人对客观世·的思维活动象一股切不开、斩不断的水在流动意识流”是美国心理学家威廉·詹姆士首先提出来的,他在始“年发表的《从内省心理学所忽略的几个问题》中写到?“意识并不是片断的连接,而是不断流动的用一条‘河,或者一股‘流水’的比喻来表达它,是最自然的了此后,我们再说起它 的时意识流电影与,意识流卜表现手法长,就把它叫思想流、意识流或者主观生活之流吧广法国小说家艾杜阿杜发丹在!∀∀ #年所写的明桂 树砍掉了》一书中首先运用了“内心独白”的写法,为 后起的意识流小说开创了先声到了二十世纪初,意识流小说逐渐形成一个独立流派评论家们把它叫做“心洲现实主义,流派愈识流派反对现实主义,其哲学基础 是唯心主义的东西在创作上,它反对对于生 活的概 括、提炼和典型化的原则和手法,认为只有表现人物的下愈识思维活动或主观意识的瞬间才是艺术的唯 一任 务。

其文学作品不太注意情节,甚至根木没有什么故事有节意识流派把人们的主观意识活动代替客观的现实 生活,当作脱禽社会的弧立的咱发括动,是十分 荒谬的‘一木世纪五十年代后期到六十年代初,以法国为中心的召新浪潮电影,把“意识流”小说的手法和技巧,大 且带进电彩领域,以致逐步形成了“意识流”电影,成为砍美现代派电影的一个组成部分意识流电影是以摄形机为手段,深入主人公的内心世界,以视 觉形象 为主、视、听觉榴结合的形式,来表现主人翁的下意识活 动和自由联想其结构是以自由联想为基础,将事实和梦幻,现实和回忆交错对比,不连贯地突兀往返流动,进一步打破了时间和空间的界限意识流作品,有描写比较正常的思想意识的,也有描写错乱或颓废情绪的但,由子意识 流电影的表现手法不是由叙述性的镜头来完成剧情交待,而是运用人物意识中的形象加以表现,是深入到人物思想意识的奥秘世界中塑造人物,展示剧 偏,所以帷者往在把眼前所见所闻当眺板,让人物的思扭惫识不断地从这块跳板跃前跃后,向着未来或过去流动,使观众随着联想在脑海中形成形象这种表现手法 诀免了抛头礴面、评头品定或直接了当的说教,而侧重子挺用象征性的手法,描绘人物的精神活动,并由此创 遗了内心独白、倒叙、比喻翻寺殊表现毛祛,更劝硬育利于把人的思维和意识流活动的轨迹具体而又形象的展现出来。

因而它还富有象征主义学派的色彩意识流手法的这些特点对世界电影的革新与发展,影响很大意识流”这个名词传到我 国是近年来的事,但其表现手法,在我国早期电影《一江春水向东流,、心马路天使》中已不自觉地有所运用不过那时叫它“心理描绘”或“内心描写” ,画面还要“淡入淡出’ 、‘切入切出” 在最近的国产新片《小花》、《生活的颇音》、《樱杭《海外赤子》和《苦恼人的笑》中开始自觉地运用愈识流这种表现手法但,每片又各有自己白钾恃色从目前来看,我们的编导对意识流手法的运用还是比较 俄重的,一般都保持了我们民族的欣赏习惯,即以曲折动人的情节和命运坎坷的人物描写取胜,只是在一些关键时刻,让意识流“流”一下,借以展示人物的性格特征,交待和推动剧情的发展,而不是为用∃意识流,而摘,些形式主义的画面我国影坛上至今还没有出现没有情 节只有“意识流”“流动”的影片上述这些影片在现实主义的基础上运用“意识流”电影的某些表现手法是为影片的内容服务的,但它们并不是“意识流,电影例如《小花》,是比较集中地运用“意识流”手法 的影 片但,它严格地坚持了现实主义的创作原则,深深地扎根在现实生活的土壤之中,既表现了人物复杂的内心活动,又有三兄妹悲欢离合的动人故事,使人 物的 心理、行动与周围的事物、时代的气氛融合在一起,塑造了各具特色的人物形象,反映了丰富多彩的现实生活。

影片中出现的回忆、联想、梦幻大都是写实的在交待过去、补白现在、描绘未来上,都用实情、实景、实事其人物的思绪流动,完全是影片特定情景的产物,而没有脱离生活逻辑的纯主观意识的叙写,剔除了‘意识流 电影在创作上的主观主义因素、神秘主义色彩和悔涩难 懂的弊端、区附匕,寻谕旨说, % &、花》就是“意识流”电影影院拾零漫画·吕时命再如?《苦恼人的笑》,编导象海绵一样广泛吸收了各文学流派的表现手法,把“意识流”、“象 征 派”、“荒诞派”都揉合在一起,甚至于还有些趋向于现代派的表现手法影片在刻画傅彬这一人物心理活动时,把他内心发出的回忆、联想、幻觉,甚至扭曲变 形的内心世界都形象地、直观地用“意识流”来表现在傅彬给女儿讲“狼来了”的故事时,银幕上出现的却是印报纸的画面,傅彬看杂技时,联想到李记者“保持平衡”的处事哲学的一段论述,此时画面上 出现了想象中的傅彬笨拙地走钢丝的镜头这些隐喻、联想、比拟性的 意识流手法,使傅彬这个人物更加有深度,有厚 度,有立体感,有血有肉,使其精神世界更加丰富影片让现代人的宋书记穿上古代戏装,人与狗同桌大啃骨头,这些形象是现实生活中不存在的,但这种比拟却是绝妙的,把它安排在梦幻中,使这些本属荒诞无稽的现象,变得真实可 信。

影片用夸张、隐喻,高度概括集中了宋书记这个人物的反动本质,成功地塑造了宋书记这样一个恶犬式的封建官僚的形象,深化了电影的主题思想正如运用象征性手法,不等于象征派,运用了幻想、隐喻不等于荒诞派一样,也不能把《苦恼人的笑》说成是意识流电影对“意识流”的表现手法,应一分为二地对待,既不能采取一概否定的态度,也不能形式主义的生搬硬套,应根据我国民族的欣赏习惯,实事求是 地有分析地加以扬弃,吸收其有用的东西,加以改革,发展创新地 运用于电影创作之中,使之能更好地丰富我国的电影艺 术宝库,为繁荣我国社会主义电影事业,发展我国电影流派,起到积极的作用∋报扭砚华、魏明、班安森来摘旅挑(我国第一部电视连续剧《敌营十八年》开始录制我 国第一部电视连续剧《敌营十八年,,九月五日已在北京开始拍摄外景,国庆节后,将赴江西南昌、九江等地录外景,然后再返北京抢摄内景,计划年内录制完毕这部电视连续剧是贵州省文化 局创作千部唐佩林写的文学剧本曾发表于今年二月号的《山花,文艺月刊上中央电视台收到这个剧本后,决定录制成我国第一 部电视连续剧,并邀作者去京修改剧本七月中旬作者抵京后,连续奋战,在原剧的基础上,增写了四场戏现在,全剧分“当机立断”、“关键时刻”、“逢场作戏”、“智斩女妖”、“码头迎亲”、“虎口拔牙,、‘高风亮节”、“抢险救女”和“虎穴扬威”等九集,它们既是独立成戏,而又全剧相连。

中央电视台对该剧很重视,把它列为今年重点剧目八月组成了摄制组,由王扶林、都宵担任导演,习树祥担任副导演主要演员有北影的张连文∋饰江波(、上海青年话剧院的刘玉∋饰康英(、南京部队前线话剧团的沈虹∋饰梅竹(、北京 电影学院的夏汉璧∋饰方萍(和 中央 电视剧团的张甲田∋饰唐华(、梅承藻∋饰宣子奇(、马加奇∋饰何昆(、冯骥∋饰余维之(等这是我国第一部电视连续剧预计全剧录制完成后,可连续播映八个小时中央电视台拟于一九八一年春节起,每周分期播出,与广大观众见面∋方挂(一)一胡助叫脚明粕晰脚洲确∗人,脚触姗∗呐)一一一一一一)一一、 娜一蒸滑 神医古木丁医生虎仔,快上来+开刀才六天,还没给你拆线就下水洗澡,伤口会感染的你忘了前几天你还?生命垂危?吗 虎仔!没事,我的伤口早好了不信你看,好得连个疤也痕没有哦真是怪事,难道你的再生能力比蛆蜕、蚂蛾还强了仔虎!我哪里能比蛤蚜、蚂蝗是另有神医帮了大忙!丁医生他是何方郎中 怎么我都不道知仔虎!就是你的老朋友、影片!十夭∀的导编叔叔 的州认翻叨价月叭内咧叨氏 月丫叭阳幼 叭阳护内刀 如八阳 , 叭 月幼 内月幼 叭月、 甲叫认彻#叭八 , 、 叼,产 、 、、 叼、、、, 、 内、,、 、 、,幼叭∃切 六阳 仙八剐,剐叨碑,六∃叭、叼, 产∃甲叭刊%叭∃,!,甲。