（毕业论文）人生长恨诗愁几多——浅析李煜词前后期的差异.doc

人生长恨，诗愁几多——浅析李煜词前后期的差异一、绪论李煜，作为南唐的亡国君主和那个时代极具代表性的词人，在政治 上的悲剧和文学上的辉煌注定让他备受世人关注直到现在，学界依然 没有停止对他生平经历、政治治国、词作成就等方面的研究)研究思路以及研究方法本文以李煜的词作为切入点，以他的词作分期为基础，对他前后期 的词作分别进行简要概述和对比，找出其中存在的具体差异，并且结合 李煜的生活背景、人生经丿；/J、个性思想等简要分析英词作前后期差异形 成的具体原因木文对李煜前后期词作的研究是按照研究思路来制定研 究方法的，所采用的方法是分期研究、对比研究、综合性研究和最终的 文史结合研究二) 研究意义避开李煜的不擅治国不谈，他在艺术上的造诣可谓横扫一朝，惊艳 后世他不但精于书法，善于绘画，通于咅律，而且在诗词领域也有所 成就其中，尤以词的成就最高，为后世留下了《虞美人•春花秋刀何 时了》、《浪淘沙令•帘外雨潺潺》、《乌夜啼•林花谢了春红》等不朽的 篇章，被称为“千古词帝”由此可窥见他在词学史上举足轻重的地位 李煜堪称一代词宗，是我国词学史上一座重要的里程碑他的词，继承 了晩唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的 影响，跳脱了晚唐五代艳词科的藩篱，开拓了词中壮高阔远的境界。

李 煜作词语言简洁明快、形象生动貝体、用情真挚感人、风格鲜明别致， 其亡国后的词作更是题材广阔、含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜， 成为宋初婉约词派的开山Z祖，对后世词坛影响深远，被称为千古词坛的“南面王”此后，正是受到他的深刻影响，才出现了柳三变、李易 安、辛稼忏等优秀词人所以，虽然李煜的人生是失败的，但是只凭词 作他就可以傲视群雄、俯瞰天下，与其他的亡国Z君区别开来这是我 们应该挖掘李煜词作的深刻意义所在三）词作分期研究现状李煜的生活经历主要可以分为前期南唐君主的宫廷宴乐生活和后 期为宋所俘的I人I徒生活两个阶段，而其词风在入宋前大多浮靡淫艳，入 宋后则大多充满炼狱般的绝望、国破山河在的伤感，界线比较明晰，因 此学界一直以來都盛行以李煜亡国为界，将其创作分为前后两期的划分 方法对此，叶嘉莹先生说：“如果把李煜的词作截然划分为前后两期, 将会妨碍读者整个地、系统地体会和欣赏这些词作的抒情特色，以及妨 碍他们深入理解李煜的个性特征对其词作的一贯支配作用于德馨在 《李煜词的分期问题及其抒情特色》一文中指出：由于史乘中冇关李煜 词作纪年的记载很少，因此，如果没有可靠的根据，也就不必强行从吋 间上定其归属，李煜三十儿首词，各有其品貌，不能以“靡靡之音”和 “亡国之痛”两种风格去概括，前期未必都是“纵情声色”之作，在遭 遇了生离死别、失意伤心之后，李煜前期也会创作出一些感伤词调。

樊 维纲、徐枫的《李煜词艺术魅力探微》一文，将李煜词分为两个阶段三 个部分：即前期帝王生活词、前期伤怀词、后期亡国词；而王力坚的《李 煜思妇词探讨一一兼论李煜的中期创作》、詹幼馨的《南唐二主词研究》、 黄进德《唐五代词》等力主将李煜创作分期定为三段，即“李煜十八岁 至二十八岁为第一期，二十九岁至三十九岁为第二期，归宋后至逝世为 第三期”或“开宝四年（971年）以前为前期，开宝四年至八年（971—915） 为中期，开宝八年亡国之后为后期”各分法在具体实践安排上有着细 微的差别，王力坚乂从李煜词的内容风格入手，将其词划分为前期艳情 词，中期思妇词，后期亡国词三个部分①对于李煜词作的分期，我认为不应该是笼统的将前期词作概括为 “靡靡Z咅”、后期词作概括为“亡国Z思”就像研究现状里所提到的 那样，李煜的三十多首词作除去这些内容还有其他的悼亡词作、感伤词 作、练笔Z作等，这些是不能忽略不计的对于李煜词作的分期，可以 采用传统的前后二分法，但是需耍在前后期各口的词作内容下进行更加 详细的划分二、李煜词作李煜（937年一978年），五代十国时期南唐中主李璟的第六个儿子, 初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，彭城（今江苏徐州）人, 南唐最后一位国君，961年-975年在位。

李煜继位后，偏居江南一隅， 每年向宋朝贡献大量的财物苟延求存公元971年十月，宋太祖灭南汉, 李煜倍感危机，去除唐号，改称“江南国主”；并于第二年贬损仪制， 撤去金陵（今南京）台殿鸦吻，以示尊奉宋廷公元975年，被宋攻破 南唐都城金陵，李煜被迫降宋，被俘至北宋都城汴京（今开封），被封 为右千牛卫上将军、违命侯公元978年七夕生辰，因作感怀故国的名 词《虞美人•春花秋月何吋了》而被宋太宗派人蜴酒毒死，吋年42岁， 葬于今河南省洛阳市北邙山，世称南唐后主、李后主身份、生活的剧 变也是他词作创作的重要转折点一一既促成了优秀词人的成长，也让他 背上了千百年来不能挣脱的耻辱骂名本文所采用的李煜词作皆來口《南唐二主词》，其中可确信为他所 作的冇三十余首，除此之外还包括根据王国维先生所作的校勘记补遗的 十二首词①虽然李煜所留下的词作在数量上无法与其他词人相比较， 但是他的词作成就所达到的高度与在词学史上的地位却是不可小觑的亡国君主与优秀词人的双重身份，使李煜及其词作倍受世人关注 自20世纪以来，与李煜相关的研究作品也越来越多，但是本文更多的 是将关注点放在李煜的词作及前后期词作差异形成原因的讨论上，木着 能够更加详细地理解李煜词作的内容、感受其蕴含的思想感情以及亡国 后词作所表现出来的孤寂痛苦思绪，采用传统的以李煜降宋亡国为界的 方法，将其创作大致分为前后两期来研究。

降宋以前为前期，内容包括: 宫廷宴乐词、爱情词、悼亡词，除此Z外还有一些无主题的无意Z作或 是练笔之作；降宋以后为后期，包括：南唐灭亡时的感伤词与沦为北宋 阶下囚时的抒情词下面对此进行具体阐述―)前期词作李煜的前期词作内容主要涉及他从王子时期到帝王时期(降宋以 前)骄奢淫逸、雍容华贵的宫廷生活，风花雪月的男女艳情以及宫女、 妃嫔们神情心态，此外还有少数的悼亡词前期的词作继承了晚唐以来 温、韦等花间词人的传统，其风格不脱“花间词派”的习气，软艳生香、 浪漫风流却不落于庸俗1.宫廷宴乐词李煜作为国君，虽然不具备政治家应冇的治国才能，却有着一般帝 王的通病一一奢侈淫逸在这方而，他的词作《浣溪沙•红H已高三丈 透》与《玉楼春•晚妆初了明肌雪》就是最好的佐证：红日已高三丈透,金炉次第添香兽红锦地衣随步皱佳人舞点 金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅别殿遥闻箫鼓奏——李煜•《浣溪沙•红日已高三丈透》① 晓妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列笙箫吹断水云间，重按霓裳歌 遍彻 临春谁更飘香屑？醉拍阑干情味切归时休放烛光红，待踏马 蹄清夜月——李煜•《玉楼春•晩妆初了明肌雪》② 这两首词都是后主李煜在江南繁盛时对早期宫廷宴会生活的描写， 是帝王奢侈生活和沉溺于享乐的真实写照。

通宵达旦的盛大歌舞宴会已 经举办了很久，帝王沉浸其中不能自拔，极尽奢侈佳人美姿，纵情享 乐，一切的一切在帝王眼里却是那样的和谐自然李煜从个人盛大的宫 廷生活场而出发，虽然词作没冇刻慚什么深刻的内容，且脂粉气息浓厚, 但寥寥数语就能把一场场盛大宴会的情形淋漓尽致地描摹出来，场景刻 画得让人如身临其境这充分展示了李煜高超的艺术功底，同时也与后 期的词作内容形成强烈的对比2・爱情词门占以来，文人与美人总是结有不解Z缘谈及李煜词作中的宫廷 生活以及爱情之作就不得不说起促成这些词作的原动力，即历史上冇名 的“娥皇女英” z美谈一一大周后娥皇与小周后女英大周后娥皇（936年一965年），南唐司徒周宗的大女儿，年仅十 九岁便入宫做了妃子，便得到了后主李煜的宠爱公元961年，李煜继 承大统，随即册封周娥皇为皇后964年，娥皇不幸因病早逝，时年二 I•九岁，谥号昭惠，葬在懿陵，历史上称她为大周后历史上关于周娥皇的记载并不多，陆游《南唐书》中称她为：“纤 称挺秀，婉娈开扬娥皇精通音律，多才多艺，尤擅琵琶，积极搜寻 五代吋便失传已久的《霓裳羽衣曲》，把它改编为新曲娥皇与李煜感 情甚笃，李煜曾为她作了不少词，包括《一斛珠•晓妆初过》、《玉楼 春•晚妆初了明肌雪》、《长相思• 一重山》等。

在她去世后又作《昭 惠周后诔》、《挽辞》来缅怀这些都是为后世留下的宝贵文化财产 下面我们以其中一首《一斛珠•晓妆初过》所描绘的有关李煜和娥皇的 日常生活场景来体会他们之间旁人无法言说的伉俪情深:妆初过，沉檀轻注些儿个向人微露丁香颗一曲清歌，暂引樱桃破罗袖襄残殷色可，杯深旋被香醪流绣床斜凭娇无那烂嚼红茸•笑 向檀郎唾一一李煜•《一斛珠•晓妆初过》①这首词记录着李煜与娥皇平淡而又幸福的日常生活细节，具有浓郁 的生活气息某犬娥皇晨妆过后，在夫君诱哄下多饮了几口黄梅小酒， 微醺的神情与动作皆与平口的端庄不同，霜出几许娇憨之态李煜注重 写娥皇Z口，把她的每一个动作与细节都刻画地惟妙惟肖、细致逼真词中的“向人微露丁香颗”、“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”几句描写可谓栩 栩如生，是这一时期李煜描写和刻画后妃、宫女们神情心态的代表作世人独爱“笑向檀郎唾”，寥寥数语溢满无限娇憨妩媚，一举一动皆是 风情，摄人心魂除了表现夫妻恩爱的词作之外，李煜还有一首词表现了因与爱人短 暂分离而无比思念的眷恋之情，以《长相思•一重山》为例：一重山，两重山山高水远烟水寒，相思枫叶丹 菊花开，菊花 残塞雁高飞人未还/ —帘风月闲——李煜•《长相思• 一重山》这首词写的是李煜因公事与大周后分开之后对大周后的思念，遥想 自己正在思念的人儿，是否如自己思念着她一样在思念着自己。

词以思 妇的视角写成，并未对思妇的面容、神情、动作多做描摹，而是侧重写 思妇的眼中之景一一“一重山，两重山山高水远烟水寒”、“菊花开， 菊花残”，借山水景色与菊花开败来寄托思念Z情，可见李煜对词的语 言运用下了至深的功夫山远天高烟水寒”，自然明朗，形象丰富，立 体感强，境界阔远，并且景中蕴情，耐人寻味既然提到了娥皇，那么接下来不得不提的便是李煜生命中的另一个 女子——小周后小周后（950年一978年），名女英，南唐司徒周宗的 次女，娥皇的妹妹，公元968年被李煜立为国后南唐亡国后便跟随后 主被俘押送至北宋都城汴梁（今开封）公元978年七夕，李煜在汴京 去世，不久后女英也随他而去据传女英容颜美丽，神釆端静，颇冇文 采，跟其姐娥皇一样多才多艺与女英的恋爱，弥补了李煜Z前不经口 由恋爱就与娥皐结合的缺憾，也让李煜感受到了不同于包办婚姻的情感 激荡以下两首《菩萨蛮》便是李煜记录与女英在一起的美好时光的词 作，极具代表性花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去划袜步香阶，手提金缕鞋画 堂南畔见，一向偎人颤奴为出来难教君恣意怜——李煜•《菩萨蛮•花明月暗笼轻雾》②这首词描写的是李煜与女英幽会的场景：花明月暗，夜深人静，一 个未岀嫁的女子仅着白袜，一手提着“金缕鞋”，一手提着裙角，满怀 着既期待又紧张的心情穿梭在花径中，为了与心上人的“画堂南畔见” 抛却了世俗伦理的眼光。

一见到情郎便扑向他的怀抱，羞怯的女了此时 只能对着情郎“抱怨”：“奴为出来难，教郎恣意怜这一句描绘对女 英的神情、心态与动作均刻画地极为逼真除此Z外，也只冇李煜这样 率真坦荡、拥有赤子之心的人才会大胆抛开世俗偏见、真实地记录自己 的隐私生活蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语抛枕翠云光，绣衣闻异香 潜 来珠锁动，惊觉银屏梦脸慢笑盈盈，相看无限情——李煜•《菩萨蛮•蓬莱院闭天台女》①这是李煜为小周后所写的又一首爱情词，从内容来看，和《菩萨 蛮•花明月暗笼轻雾》应为姊妹篇这首词也是写男女幽会的情形，但 是它与《菩萨蛮•花明月暗笼轻雾》的少女幽会情郎不同，而是从情郎 偷偷去见少女的角度写的这两首词的情趣有异曲同工之妙情郎本是“潜来”少女居处，瞧见。