《大闹天宫》 影评.docx

动画电影《大闹天宫》简介影片概述《大闹天宫》是上海美术电影制片厂于1961 年—1964 年制作的一部彩色动画长片，由法国LesFilmsdemaVie(VHS)公司发行，万籁鸣、唐澄联合执导该片以神话形式，通过孙悟空闹龙宫、反天庭的故事，比较集中而突出地 表现了主角孙悟空的传奇经历剧情介绍在花果山带领群猴操练武艺的猴王因无称心的武器，便去东海龙宫借宝 龙王许诺，如果猴王能拿动龙宫的定海神针——如意金箍棒，就奉送给他但 当猴王拔走宝物之后，龙王又反悔，并去天宫告状玉帝采纳了太白金星的主张，诱骗猴王上天，封他为弼马温，将他软禁起 来猴王知道受骗后，一怒之下，返回花果山，竖起“齐天大圣”的旗帜，与天 宫分庭抗礼玉帝发怒，命李天王率天兵天将捉拿猴王，结果被猴王打得大败 而归玉帝又接受金星的献策，假意封猴王为“齐天大圣”，命他在天宫掌管蟠桃 园一日，猴王得知王母娘娘设蟠桃宴，请了各路神仙，唯独没有请他猴王 火冒三丈，大闹瑶池，打得杯盘狼藉，他独自开怀痛饮，又吃了太上老君的九 转金丹，收罗了所有酒菜瓜果，回花果山与众猴摆开了神仙酒会玉帝暴怒， 倾天宫之兵将，捉拿猴王交战中猴王中了太上老君的暗算，不幸被擒。

老君 将他送进炼丹炉，结果不但没有烧死，反使猴王更加神力无比于是猴王奋起 反击，把天宫打得落花流水，吓得玉帝狼狈逃跑,与《西游记》中的描写不同， 大闹天宫之后的孙悟空回到花果山，跟孩儿们过起了幸福的生活，这点修改更 加体现了对孙悟空反抗精神的肯定幕后制作主题该片以神话形式反映了压迫者与被压迫者的尖锐的冲突与斗争，通过孙悟 空闹龙宫、反天庭的故事，比较集中而突出地表现了孙悟空敢做敢当、机智乐 观、大胆反抗天威神权的无畏精神和斗争性格同时也暴露和讽刺了玉帝、龙 王、天神天将们的飞扬跋扈、专横残暴和昏庸无能该片主题鲜明、深刻，基 调明朗、昂扬作为中国动画片的经典影响了几代人，是中国动画史上的丰 碑特色动画片《大闹天宫》在把握了原著精髓的同时，又能够根据儿童的欣赏心 理来进行情节的编排和形象的刻画因此，整部影片色彩浓重，造型奇异，场 面雄伟壮丽，形象特征鲜明，情节跌宕有致，具有独特的艺术色彩，这也是 《大闹天宫》堪称中国动画片不朽之作的主要原由没有电脑制作筹备工作结束后开始投入到“大生产”的绘制阶段参加创作的原画、动画 人员共有二三十人，被分为五个组，每组由一个原画、助理和几个动画人员组 成原画创作主要的关键动作，把主要情节按导演的要求画出来，动作从初始 到结束的中间的过程要画3 到 7 张，由动画人员协助完成。

由于没有电脑制作，全凭手中的一支画笔一般说，10 分钟的动画要画 7000到 1 万张原动画，可以想见一部《大闹天宫》工程的浩繁整个绘制阶段 每天都在重复同样的工作，41 分钟的上集和72 分钟的下集，仅绘制的时间就投 入了近两年孙悟空造型的诞生《大闹天宫》的主创，包括改编、导演、作曲、动画设计、摄影等等人员 都是上海美术电影制片厂的原班人马，惟有一个重要角色——美术设计请的是 外来的“和尚”据严定宪回忆，张光宇先生画了几个孙悟空造型，都相当不错，但导演万 籁鸣还是觉得不太满意，因为张笔下的孙悟空装饰性比较强，不太适合动画来 表现因此导演要求时任原动画创作组组长的严定宪在张光宇造型设计的基础上 再重新设计一个孙悟空，这样经过反反复复多次修改，直到导演满意为止，才 有了这个熟悉的齐天大圣形象《大闹天宫》中孙悟空穿着鹅黄色上衣，腰束 虎皮短裙，大红的裤子，足下一双黑靴，脖子上还围着一条翠绿的围巾，导演 万籁鸣用八个字称赞他“神采奕奕，勇猛矫健”影片评价影片《大闹天宫》为上下两集的美术动画电影分别完成于1961 年和 1964 年，根据古典文学名著《西游记》前七回改编，将孙悟空这一中国式的神话英 雄，生动地再现于银幕，影片色彩浓重，造型奇异，场面宏伟，将神佛等在传 统造型的基础上做了夸张处理，突出了形象的装饰性和性格的典型性。

该片通 过独特的艺术构思和表现手法，使原著的思想性和艺术性得到充分展示时 光网评）《综艺》周报发表评论说：“《大闹天宫》是最好的动画片美联社 的报道则说：“美国最感兴趣的是《大闹天宫》，因为这部影片惟妙惟肖，有点 像《幻想曲》，但比迪士尼的作品更精彩美国绝不可能拍出这样的动画片 （文化中国网评）《大闹天宫》甫一问世，特别是孙悟空的经典形象一经诞生，就注定了其 日后定会为美影厂、为中国动画带来经济、文化等各方面的深远影响几十年 来，《大闹天宫》在国内外获奖不断，同时还伴随着相关产品的开发很早以 前，图书和音像制品就问世了在音像制品上，一开始出录像带，之后又发行 VCD,不管是录像带还是VCD,《大闹天宫》一定入围每年美影厂音像制品发行 量的前三甲金国平厂长说，这部令人百看不厌的动画每次在电视里重播时， 收视率也都非常高华西都市报评）。