彩基础理论课件.ppt

彩基础,彩的基本概念 彩体系 彩在设计中的应用,一 、彩的基本概念,认识彩 一种自然现象 中国最早记载《尚书》【青、黄、赤、黑、白】 公元400左右，彩是由光的存在引发的理论出现 彩的含义 A 绘画基本知识的组成部分 B 是人与人相互交流的语言 彩的学习目的 理解、感受、表现彩，用于生产、设计,,,彩的形成,三部分 1 物理部分 2 胜利部分 3 心理部分,物理部分-光,彩的本质是电磁波 电磁波分为：通讯波、红外波、可见光、紫外线、X射线、宇宙线 波长380-780mm电子波为可见光 红光波604MM-780mm，紫光波最短380-430mm（单位毫微米=1/100毫米）,1666年 英国 牛顿 三棱镜分解光试验,颜的产生,物体吸收一部分颜，反射一部分颜，被反射的就是我们眼睛看到的 光被完全吸收，就成为无彩，黑白 光透过物体可产生散,生理部分,彩的产生：是光对人的视觉和大脑发生作用的结果，是一种视知觉由此看来，需要经过光——眼——神经的过程才能见到彩 光并存，有光才有）,,彩的分类： 光源（自然光、透射光、反射光） 固有 环境, 光源,（1 ）光源光:光源发出的光直接进入视觉霓虹灯、饰灯、烛灯等的光线）,,（2）透射光 :光源光穿过透明或半透明物体后再进入视觉的光线，称为透射光。

3）反射光 :在有光线照射的情况下，眼睛能看到的任何物体都是该物体的反射光进入视觉所致 物体（固有）,固有：物体本身不发光，它是光源经过物体的吸收反射，反映到视觉中的光感觉，我们把这些本身不发光的的彩统称为物体实际上不存在绝对的黑或白 物体的固有是相对而言的环境,环境：一个物体受到周围物体反射的颜影响所引起的物体固有的变化 自然界中任何事物和现象都不是孤立存在的，一切物体均受到周围环境不同程度的影响环境对比,,二 彩体系,1.彩的构成 彩一般分为无彩（消）和有彩两大类无彩是指白、灰、黑等不带颜的彩，即反射白光的彩，如有彩是指红、黄、蓝、绿等带有颜的彩，如中彩轮,彩的分类,原：第一次，指最基本、最原始而非其他颜合成的，红黄蓝 间：第二次，即由两个原混合而成的颜，橙紫绿2.彩的属性 a 相：每种颜固有的彩相貌（调） b 明度：视感觉对彩明亮度的称呼 c 纯度：指颜的鲜艳程度和其中所含颜的多少（度或饱和度）,彩的表示方法,(一)自然表示法 (1)以自然景命名的彩：天蓝、湖蓝、海蓝、曙红、雪青、土黄、土红、翠绿等 (2)以金属矿物质命名的彩：金黄、银灰、古铜、铁灰、铁锈红、石绿、石青、宝石蓝、宝石绿、翡翠、钻蓝、赭石、铬黄、煤黑等。

(3)以植物命名的彩：草绿、茶绿、橄榄绿、柠檬黄、橘黄、杏黄、米黄、紫藤、栗、咖啡、茶、橘红、橙红等 (4)以动物命名的彩：孑L雀绿、猩红、象牙白、蛋黄、蛋青、鼠灰、驼灰、鹰灰等 (二)系统化表示法 自然表示法只能表达彩的一般性质，精确度较低系统化命名法则在相加修饰语的基础上，又加上了明度和纯度的修饰语，从而能比较精确地形容该颜的形象如红系，包括黄味红、淡黄味红、极淡黄昧红、明灰黄味红、灰黄味红、暗灰黄味红、极暗黄味红、浊黄味红、鲜黄味红等名这些颜名称标定系统虽然精确程度仍不很高，但在一般场合下使用，有一定的实用价值立体,(一)孟塞尔彩体系 孟塞尔(Alhert H_Munsell)是美国彩学家、美术教育家他创立的孟塞尔颜系，用三维空间的近似球状的模型，把彩的相、明度、纯度这3种视觉特征全部表示出来,如二)奥斯特瓦德彩体系 奥斯特瓦尔德（Ostwald）体系：奥斯华德相以8相为基础，每一相再分3，共24相，明度阶段由白到黑，并以无彩阶段为一边，纯在另一顶点，每边长依黑白量渐变化排成8，形成等相的正三角形由于奥斯华德表系的秩序严密，是配时极方便的表系统三)日本研配体系 PCCS(Practical C0lor Cp一0rdinate-Svstem)简称日本研配体系。

该体系的相环由24个相组合，每一前标有一个数字，如：1紫味红／2红／3黄昧红／4红味橙／5橙等为了保持相环上的相差均匀，经过直径两端的相并非绝对补3.彩的特性 a、彩的冷暖 b、彩的轻重感觉 c、彩的膨胀与收缩 d、彩的前进性与后退性 e、彩艳丽与素雅,,a、彩的冷暖 物体通过表面彩可以给人们或温暖或寒冷或凉爽的感觉感官）,,暖&冷,暖 冷,,b、彩的轻重感觉 各种彩给人的轻重感不同，我们从彩得到的重量感，是质感与感的复合感觉c、彩的膨胀与收缩 由于各自的表面彩相异，能够斌予人不同的面积感觉彩的胀缩与调密切相关，暖同膨胀，冷属收缩d、彩的前进性与后退性 一般而言，暖比冷更富有前进的特性两之间，亮度偏高的彩呈前进性，饱和度偏向的彩也呈前进性但是彩的前进与后退不能一概而论，彩的前进、后退与背景密切相关e、彩艳丽与素雅 —般认为，如果是单，饱和度高，则彩艳丽饱和度低，给人素雅的感觉除了饱和度，亮度也有一定的关系不论什么颜，亮度高时即使饱和度低也给人艳丽的感觉高饱和度、高亮度的彩显得艳丽4.彩的对比 在一定条件下，人对同一彩有不向的感受彩单一给人一种印象在不同的环境下，多彩给人另一种印象。

彩之间这种相互作用的关系称“彩对比” 配的一般规律为：任何一个相均可以成为主(主调)，与其它相组成互补关系、对比关系、邻近系和同类关系的彩组织彩关系,,,同类相对比 相环上相邻的二至三对比，相距离大约45度左右，为弱对比类型 邻近相对比 相对比距离约90度左右，为中对比类型 对比相对比 相对比距离约135度左右，为强对比类型 补对比 相对比距离180度，为极端对比类型彩的心理分析,彩的记忆性： 一般情况暖比冷记忆性强 原比间记忆性强 高纯度彩记忆率高 高明度比低明度记忆率高 无彩与有彩结合能提高其记忆性 彩单纯形态比复杂形态容易记忆,,彩的具象联想： 红:火、血、太阳 橙：灯光、柑橘、秋叶 黄：光、柠檬、迎春花 绿:草地、树叶、禾苗 蓝：大海、天空、水 紫：丁香花、茄子、葡萄 黑：夜晚、墨、煤炭 白：白云、白糖、面粉、雪 灰：乌云、树皮、水泥,,彩的抽象联想 红：冲动、热情、活力、危险 橙黄：温暖、嫉妒、欢喜、活力 黄：光明、希望、快乐、轻浮 绿：和平、安全、生长、新鲜 蓝：平静、悠久、理智、深远 紫:优雅、高贵、庄重、神秘 黑：严肃、刚健、恐怖、死亡 白：纯洁、神圣、干净、清洁 灰：平凡、失意、谦逊、忧闷,彩构成形式,(一)均衡(平衡) 均衡的概念表现在彩造型方面，是指将各种配置的要素(彩面积的分布、的强弱和轻重)在视觉上产生一种稳定的构形式。

均衡的要素： （1）彩的面积、属性是影响配均衡的主要因素 （2）不同形状、冷暖、动静给人的重量感是不同的，与配的均衡具有直接的关系 （3）彩均衡的感觉与构的经营位置也有一定的关系二)强调 是为了强调画面的效果，弥补整体画面的贫乏单调感在彩配列中，以适当的比例关系合理利用彩的明暗、大小、软硬、冷暖、鲜浊等对比，都能够突显所要表达的主题，以达到画龙点睛的效果，从而构成整体中的强调 强调的方法： （1)一般以极小面积的为强调，强调的主题要恰当，以形成视觉中心，提高注目性 （2)采用与画面调倾向一致的鲜明，是主调强调；采用与整个调对照的小块对比称之为对比强调 （3)采用对比性质作为强调时须注意：整体调为高明时，用暗来强调；整体调为无彩时，用有彩强调 （4)强调的位置和比例关系，都必须考虑配的平衡三)节奏 节奏具有时间的因素在不具有时间过程的配中，通过相、明度、纯度三属性的变化而造成的强弱、轻重、冷暖、软硬等不同质的因素相互组合，或局部的某种间隔配列，使之产生的抑扬格调或某种方向性的移动、反复变化，视觉上会感觉到动的连续和相互关联的韵律，使单调的彩活泼化 节奏包括 ： 1、渐变节奏：按相、明度、纯度依一定秩序作相推移、明度推移、纯度推移，呈阶梯式逐渐变化或循环反复。

2、重复节奏：将相、明暗、纯度、强弱等两个以上的同一要素进行配列，交替反复，造成具有动势的抑扬调子，可以得到井然有序的和丰富多彩的重复节奏四)主从 对比即异质彩的对立，但并非各不相干，这种对比关系中有时一方占优势，起支配作用，即为主主一般用在重要的主体部分，配以对比的鲜艳，形成画面的高潮，以增强画面的感染力而另一方处于从属地位．称为从(辅、宾)，从属主五)呼应 呼应是配平衡的桥梁和手段，任何块在布局时都不应孤立出现．它需要同种或同类块在上下、前后、左右诸方面彼此互相照应，以保持画面的彩平衡同时，还能够起到调节和满足视觉神经的适应作用 彩呼应的方法有两种形式： 1．局部呼应 2．彩的全面呼应,,,,(六)层次 彩的前进、后退感觉影响着彩的层次变化暖、纯、亮、大面积一般具有前进感；冷、含灰、暗、小面积具有后退感但这仅是一般的概念，而更多的时候，彩的层次受彩的明度对比和纯度变化的影响 (七)点缀 点缀是指小面积重点部位的配，是面积对比的一种形式点缀具有醒目、活跃的特点，应十分慎重、珍惜地将最鲜明、最生动的彩用到最关键的地方，让点缀起到“画龙点睛”的作用 点缀要领： （１）点缀在面积对比上要恰到好处，把握主调与点缀之间的比例关系。

（２）点缀应灵活地运用纯度的对比变化八)衬托 彩的衬托是指与底(或背景)的映衬关系衬托依赖于面积对比 衬托主要有下列几种形式： 1．明暗衬托：利用彩的明度对比，用较大面积的亮(或暗)衬托较小部分的暗(或亮)如浅底配深，深底配浅 2．冷暖衬托：利用彩的冷暖对比，用较大部分的冷(或暖)衬托较小部分的暖(或冷)如冷底上配暖，暖底上配冷 3．灰艳衬托：利用彩的纯度对比，用较大面积的灰(或艳)衬托较小部分的艳(或灰)如灰底上配鲜艳的，在鲜艳的底上配灰的 4．繁简衬托：大面积单纯的底上配以小面积的多彩纹样，或以多彩的背景上配以单纯纹样称为彩的繁简衬托九)渐变 彩渐变是指一种颜按照一定的比例递增或递减，有规律地逐渐转变到另一种颜的连续过程渐变构成能产生由强到弱、由明到暗、由艳到灰、由冷到暖的节奏感，柔和而优美，变化而统一 彩渐变有以下几种形式： 1．明暗渐变：无彩由黑一灰一白的渐变；同种由明一暗的渐变：按环顺序由黄一蓝紫的渐变 2．相渐变：类似相系列渐变、对比相系列渐变、互补相系列渐变、全相系列渐变和相混合渐变等 3．纯度渐变：由灰一艳的渐变 4．冷暖渐变：由冷一暖的渐变彩与视知觉,我们在观察彩时把客观物体的颜称为彩实体，而把看到这些事物后感觉到的彩称为彩感觉。

1 眼睛的明暗适应性 2 视觉残像与补现象 3 眼睛的错视（冷暖错视、相错视、明度错视、彩度错视、补错视、距离错视）,,冷暖错视,,相错视,,明度错视,,彩度错视,,补错视,,距离错视,三 彩在设计中的应用,彩和面积的关系,,结论：越是鲜艳的彩越是少用，所占的比例一定要少亚光、无彩的比例要战占得多一点高亮是不适合大面积出现的而高亮最好是以很少的比例出现。