人像摄影精品讲解学习.ppt

吴学军人 像 摄 影 第一页，共62页人像摄影(shèyǐng)的基本表现形式人像摄影中基本的表现形式有四种常见模式：特写人像半身(bàn shēn)人像七分身人像全身人像第二页，共62页特写(tèxiě)人像以表现人物表情和脸部特色为主要内容画面中只包括被摄者的头部或者更近的特写由于被摄者的面部形象占据(zhànjù)整个画面，给人的视觉印象格外强烈，所以对拍摄角度的选光线的运用、神态的掌握、质感的表现要求得更为严格第三页，共62页近距离拍摄任务特写(tèxiě)照片时，尽量避免拍到人物脸上的缺陷，而应该找出模特最上镜的一面进行构图拍摄第四页，共62页第五页，共62页半身(bàn shēn)人像半身人像将特写(tèxiě)人像的拍摄范围扩大了，它以表现人物的上半身为主，背景环境在画面中通常不会是主角，仅作为人物的陪衬这种拍摄方式一般可以考虑让人物上半身填满整个画面，也可将一定的背景拍进画面中，以更好地衬托出画面氛围第六页，共62页半身人像除了要注意人物面部(miàn bù)表情的生动性以外，同时也要兼顾人物上半身姿态的自然，人物姿态与表情应该配合自然，不能出现别扭的情况，所以在拍摄中让模特儿自然放松并轻松发挥是很重要的。

第七页，共62页第八页，共62页七分身人像七分身人像也叫膝上景构图，是指拍摄人物从脸部到膝盖之间部分的摄影方式，还常常包括手的动作这种人想比特写和半身人像有了更多的发挥(fāhuī)空间，因而可以表现更多的背景环境，也能够是构图富有更多的变化第九页，共62页第十页，共62页因为在七分身人像中包括了模特儿的手部，并且能够拍摄到模特儿的腰部(yāo bù)以下，模特的手部动作和姿态就更加丰富了在实际拍摄中，可以让模特试着变换造型，形成三角形、对角线、X形等构图模式，让七分身构图不再沉闷与失衡第十一页，共62页第十二页，共62页全身(quán shēn)人像n全身像是包括被摄者面部表情和整个身体形态的作品，同时还包括周围(zhōuwéi)的环境，所以再构图上要特别注意人物和背景的协调，以及让被摄者选择合适的姿态n全身人像通常适用于外景人像，在拍摄时需要细心观察周围(zhōuwéi)的背景，选择适当的角度和构图，让背景更好地为突出人物主体、衬托主题服务第十三页，共62页第十四页，共62页第十五页，共62页优秀人像摄影作品(zuòpǐn)通常具备以下特征： n完美的构图n合适(héshì)的背景n生动的姿势第十六页，共62页。

人像摄影(shèyǐng)构图n人像摄影(shèyǐng)的对象是活生生的人，具有生命力和各种不同的表现力，人们在镜头下有无限多种构图的可能前面所学的很多摄影(shèyǐng)通用的构图技法在人像摄影(shèyǐng)中同样也可以用到，比如三分法、中心式、对角线、三角形……第十七页，共62页三分法构图(gòutú)第十八页，共62页第十九页，共62页中心式构图(gòutú)，主要用于人物特写：第二十页，共62页第二十一页，共62页对角线构图(gòutú)第二十二页，共62页第二十三页，共62页第二十四页，共62页三角形构图(gòutú)第二十五页，共62页第二十六页，共62页第二十七页，共62页第二十八页，共62页第二十九页，共62页框式构图(gòutú)第三十页，共62页第三十一页，共62页第三十二页，共62页n人像摄影的构图难度很高，它需要捕捉的是瞬间的感觉，需要摄影师有敏锐的视觉和一定的预见性在快门按下之前，人物的位置、姿势、表情(biǎoqíng)、动作以及与背景的搭配都是需要关注的，有些时候往往需要在很短的时间内完成对以上所有元素的观察尤其是在旅游途中。

第三十三页，共62页人像(rénxiàng)摄影的背景人像摄影时除了要注意到人物的表现，背景对主题的表现有不可忽略(hūlüè)的作用，杂乱无章、零乱的背景会减弱人物的表现第三十四页，共62页水平画幅的画面(huàmiàn)配置水平画幅的人像照片通常用于拍摄全身人像，或者同时有多个被摄者的情况此时最好将被摄者放置(fàngzhì)于画面的垂直三等分线上，这样才能让画面更具有安定感第三十五页，共62页第三十六页，共62页如果有多个被摄者，可以让他们站在一起，也可以让他们分开，形成(xíngchéng)三角形或对角线构图第三十七页，共62页第三十八页，共62页如果要用水平画幅拍摄特写人像或半身人像，需要尽量避免让人无僵硬站立的正面(zhèngmiàn)标准照形式，最好让人物依靠着一定陪体，作出一定的姿势，形成某种构图形式，让照片更具活力第三十九页，共62页人物被放置在画面的右侧，左侧如果没有自行车的陪衬，可以(kěyǐ)想象画面将向右边倾斜，将给人严重失衡的感觉第四十页，共62页垂直画幅的画面(huàmiàn)配置垂直画幅是人像摄影中常用的一种方式用这种方式可以避免(bìmiǎn)更无关背景进入画面，影响对人物形象的突显。

垂直画幅通常用于特写、半身或七分身人像虽然垂直画幅的照片给人的稳定感相对要差一些，但被摄主体却往往比水平画幅的人像更加明确，给人以力量或活跃感，视觉印象也会更深刻第四十一页，共62页第四十二页，共62页垂直画幅的人像照片中，人物通常居于画面中央，以体现其重要地位也可以让人物作出一定动作(dòngzuò)或用一定的陪衬让画面更加生动第四十三页，共62页第四十四页，共62页第四十五页，共62页第四十六页，共62页第四十七页，共62页人像(rénxiàng)摄影中的姿势、手势、眼神人像摄影中的姿势、手势(shǒushì)、眼神至关重要，运用得当能够使画面生动传神 反之，则呆板无味第四十八页，共62页第四十九页，共62页第五十页，共62页第五十一页，共62页人像摄影(shèyǐng)中的道具使用人像摄影中要能合理使用小道具，一片树叶、一个风车、一条丝巾、一副眼镜……运用得当能够使画面画龙点睛，充满(chōngmǎn)趣味第五十二页，共62页第五十三页，共62页第五十四页，共62页第五十五页，共62页第五十六页，共62页背面拍摄(pāishè)：绝大多数是为了内容的特殊需要而采用的，能表达出特殊的意境。

第五十七页，共62页第五十八页，共62页第五十九页，共62页第六十页，共62页第六十一页，共62页改善塑造改善塑造(sùzào)人物形象的一些小技巧：人物形象的一些小技巧：n相貌较难看者——尽量避免拍摄特写和近照 n脸型较胖者——采用头纱、手或者其他小饰物来遮挡，同时也可以提高相机机位 n大小眼睛——调整被拍摄者的角度，小眼睛者尽量靠近镜头 n翻白眼——尽量使被拍摄者的眼神朝向一边； n朝天鼻——尽量不拍摄其正面；n脖子较长的者——应当提高机位或遮挡一些(yīxiē)；n尖下巴的人——使用高机位；n斗鸡眼——寻找合适的角度，使双眼不同时正对画面出现第六十二页，共62页。