广州歌剧院分析培训讲学.ppt

为中国设计-广州歌剧院它有着颠覆常规的梦幻空间，它将成为一座承载梦想的先锋建筑，这座造型奇异的歌剧院，出自一位伊拉克裔女建筑师之手她被称为建筑界的时尚女魔头，她的设计常常因惊世骇俗而难以实现她是世界上唯一获得建筑界诺贝尔奖的女建筑师！扎哈扎哈 哈迪德（英国）哈迪德（英国） 历时6年建设、即将于近日竣工的广州歌剧院，以其独特的造型、复杂的结构，为世人瞩目n方案及设计总负责：英国扎哈 哈迪德建筑师事务所n初步设计及施工图设计配合单位：广州珠江外资建筑设计院 n舞台机械及灯光音响设计：中国有色工程设计研究总院n建筑声学设计：澳洲马歇尔戴声学有限公司（Marshall Day Acoustics）n视线设计模拟分析：清华大学建筑设计研究院项目总投资项目总投资: :约约13.813.8亿元亿元. . 总总建筑建筑面积面积:7.3:7.3万平方米万平方米 预计完工日期：预计完工日期：20102010年年3 3月月 n解构主义是一个由法国后结构主义哲学家德希达所创立的批评学派 n解构主义的建筑却运用相贯、偏心、反转、回转等手法，具有不安定且富有运动感的形态的倾向 n解构主义最大的特点是反中心，反权威，反二元对抗，反非黑即白的理论n后现代性是一种思想风格，它置疑客观真理、理性、同一性和客观性这样的经典概念，置疑普遍进步或人类解放，不信任任何单一的理论框架、大叙事、或终极性解释。

n后现代性大致体现为三种比较鲜明的态度：否定性（解构性）的后现代性，建设性（建构性）的后现代性，虚假（迪斯尼式）的后现代性n总体布局 广州歌剧院外部形态犹如一座平缓的山丘上放置的大小不同的两块“砾石”大石头”为1800座的歌剧场及其配套设备用房、剧务用房、演出用房、行政用房、录音棚及排练厅；“小石头”为400座的多功能厅及西餐厅南部的“草坡”是公共配套设施用房，包括咖啡厅、售票中心和表演艺术研究交流部等地下室用作停车库、设备用房、部分化妆间及舞台机械设备的台仓为保证“双砾”和景观的整体效果，空调冷却塔设在地下室，隐藏于地面的绿化带中位于两块“石头”和“山丘”之间的首层部分为架空层，与相邻的水面和草坡共同构成一个可供公众开展文化艺术活动的开放空间广州歌剧院功能布局分区既相对独立又有紧密的联系东面和南面为公众活动区域，歌剧院和多功能厅的主入口面向入口平台广场，便于大量人流集散，也利于广场与前厅室内外空间的交融；西面为贵宾接待区域，拥有安静的环境，利于安全保卫；北面为演职人员用房和后勤服务区域，其位置相对独立，便于管理,可避免大量人流的干扰体量较大的“大石头”（歌剧院部分）布置在用地的西北面，“小石头”（多功能厅部分）相应向北错动，形成西北高东南低、面向珠江和中心轴线开放通透的视觉走廊及空间布局。

n功能组织 由“大石头”、“小石头”和“草坡”结合组成建筑空间，功能分区明确，而又交织成为一体1 1）“ “大石头大石头” ”1800座的歌剧院及其配套的设备用房、剧务用房、演出用房、行政用房、录音棚和艺术展览厅位于“大石头”内，各种音阶的主角都将在这里粉墨登场前厅、休息厅借助大面积的玻璃与室外景观内外交融，以连续、流畅的墙面及廊道获得拉伸而充满张力的视觉效果，构成功能交织、景观渗透的动态空间，成为观众欣赏演出之前营造艺术氛围的场所剧院0.00层的休息厅，通过架空层与位于草坡部分的咖啡厅、售票中心和表演艺术研究交流部，及位于多功能厅首层的餐厅形成完整又相对独立的公共配套设施，有利于非演出期间的经营管理演职人员专用的主入口门厅位于后台区后台区一层及地下一层局部用于安排演员化妆、演员上下场、布景和道具装卸等功能化妆间设计采用大小相结合的方式，既有大型的团体化妆间，又有设施齐全的贵宾化妆间，可满足200多人同时化妆的需求剧院后台部分的上部用作排练厅此外，还设置了供演员休息的空中大厅（Sky Lounge），以丰富多变的空间激发艺术表现力2）“小石头”小剧场舞台可移动 400座的多功能厅位于“小石头”内，具有独立的辅助及后台设施，兼顾室内乐、小型话剧、曲艺、新闻发布和演员排练等多功能使用要求，还可兼作小型电影放映场，举行时装表演等。

该厅的观众座位采用机械移动式，使空间具有较大的可调性，舞台和观众席可根据功能变换成不同类型，满足不同的演出要求，并可作为“黑匣子”实验剧场单击此处编辑母版副标题样式* *8 8单击此处编辑母版标题样式n（3）“草坡”从景观的角度看，草坡是形成山丘的重要组成部分设计利用草坡下的空间用作部分公共配套设施用房，并使之成为大、小石头与城市公共空间之间有机联系的过渡元素西侧草坡及大台阶下的架空层空间设置咖啡厅架空层中部设置售票中心东侧草坡下为表演艺术研究交流部三部分功能交织、形态流畅4）地下室在地下室的设计中，按规划设计条件要求设置了260个停车位，功能配套用房及主要设备用房为使跑场线路比较便捷，部分化妆间也设在地下室另外，部分停车库也是战时人员掩蔽所及物资库东侧则设置了珠江新城中央广场地下一层的港湾式落客区，在这里营造了一个流动的空间，使用公共交通工具到达的游客可以通过楼梯、扶梯或电梯到达架空层，然后进入剧场5）入口平台配合池座后排标高，歌剧场和多功能厅的主入口设在5 m标高层的平台上平台是室内外空间的交织部分，是歌剧场和多功能厅的观众共用的室外“门厅”入口平台及架空层除了具有解决人流的集散功能外，还是联系大、小石头和草坡的媒介。

几个公众入口通过刻意整合，加上平台边缘似张拉而成的狭缝，形成一个关联、交错的空间形态n舞台设施和观众厅设计 进剧场后的第一感受,用“震撼”来形容毫不为过歌剧场按照甲等剧场设计，采用国际上常用的“品”字形舞台的工艺布置形式，分为主舞台、左、右侧舞台和后舞台四个部分舞台上部设有三层天桥，并设有栅顶和吊点层，具有一流的舞台设施水平观众厅是歌剧院的核心富有建筑表现力的形体设计，能够增强空间的戏剧性，丰富歌剧的表演环境基于视线和声学设计的合理性和科学性，观众厅以非对称、不规则但均衡的体形，富于表现力的节奏感，塑造出一个独具个性的、可识别的艺术殿堂单击此处编辑母版副标题样式* *1212单击此处编辑母版标题样式n有别于矩形、钟形等平面设计，观众厅采用多边形平面，不仅能优化视线设计，并能为演员营造围和感和亲密感池座两侧的升起部分和楼座挑台的“交错重叠”的设计手法延续了多边形平面的不对称设计理念，在观众厅内产生独特的“行云流水”般艺术效果全厅没有一处地方起棱角，内墙采取流线型设计，给人以强烈的“流动”感天花板上的4000多盏小灯，不会令演员有晃眼、刺眼的感觉n外部形态源自“被江水冲刷形成的圆润双砾”的理念，一大一小、一灰一白的两块奇石安然坐落于珠江江畔。

建筑造型组合成为一个有视觉冲击力的形体，犹如鬼斧神工之作，天造地设而生，这是自然生长的大地建筑形式上以超越模拟的象征手法，表达出广州蒸蒸日上、神采飞扬的城市生命活力之美外立面幕墙材料以天然花岗石为主，通过 “大石头”和 “小石头”在体形、色彩及质感上的对比、呼应，表达了自然粗犷和舒展飘逸的建筑空间效果而几条沿大小石头表面环绕形态自由的玻璃带保证室内公共空间获得极佳的珠江景观和自然光线他们的设计手法非常开放并且多元化，注重建筑造型的整体性，强调空间的流动感，偏重于简化细部处理以减少视觉负担，以统一简明的色调与质感来体现空间的复杂性以及建筑自身的结构美源自“被江水冲刷形成的圆润双砾”的理念，一大一小、一灰一白的两块奇石安然坐落于珠江江畔建筑造型组合成为一个有视觉冲击力的形体，犹如鬼斧神工之作，天造地设而生，这是自然生长的大地建筑形式上以超越模拟的象征手法，表达出广州蒸蒸日上、神采飞扬的城市生命活力之美外立面幕墙材料以天然花岗石为主，通过 “大石头”和 “小石头”在体形、色彩及质感上的对比、呼应，表达了自然粗犷和舒展飘逸的建筑空间效果而几条沿大小石头表面环绕形态自由的玻璃带保证室内公共空间获得极佳的珠江景观和自然光线。

他们的设计手法非常开放并且多元化，注重建筑造型的整体性，强调空间的流动感，偏重于简化细部处理以减少视觉负担，以统一简明的色调与质感来体现空间的复杂性以及建筑自身的结构美n广州歌剧院总占地面积约42000m2，总建筑面积约70000m2，包括大剧场36400m2，多功能剧场7400m2，其他配套建筑26100m2双砾”都采用了屋盖、幕墙一体化的结构，整体性外壳最大长度约120米,高43米这座建筑最大的特点是，采用了完全不对称的非几何形体结构，从内到外没有一个节点是相同的仅歌剧院的钢结构部分三向斜交折板式网壳，就有64个面，47个转角，每一个钢件都是分段铸造再运到现场拼接，每一个节点从制造到安装均要在空中进行准确的三维定位其工艺的复杂程度远远超过“鸟巢”因为“鸟巢”至少还有1/4是对称的广州歌剧院建筑的用钢量超过12000吨，相当于中国国家大剧院穹顶用钢量6750吨的两倍现场探秘整体结构n在结构上面是三项斜壳网格，组合折被成中间有14个支撑点，形成了不是以轴力为主的歌剧院的造型是大小两个石头，因为两个结构是基本相似，由64个折面形成的网壳解构，棱线是两条面的角平分线，所以就是因为这样的变化，导致所有交线的节点，不同的方向交汇在节点处。

用了很多的角支柱，所有的都是箱形断面这个节点解构非常复杂，就采用了铸钢节点，就是每一个铸钢节点形象各异，最长达到82米，最重达到39.6吨，最长达到18米，宽12米，所以要现场组装，造型非常复杂其次还因为工程采用的是薄壁箱型的截面，主梁和次梁有牛腿，有很多的牛腿，这也是我们制作上的难点，共设155个球铰支座n因为构建比较复杂，而且69个铸钢节点都不完全相同，制模和木模的工具，选用的型是二氧化碳和水玻璃，采用的电弧炉氧化法，假如一些微量元素，提高热人性和延伸性铸造完以后进行热处理n每一个关口都要不同的构建来连接，精度保证是第一方面，如何来测量精度是合理的、跟建筑吻合的，这是本工程遇到的第二个难点在测量方面，因为是一个箱型截面，所以就有方向性，最后的方法是用四个角来反复测量，最后确定精度，通过用四个偏差包括断口的偏差、宽度、长度、对角线的偏差，进行组合，最后用管口进行循环测量n箱形截面在工程制作中有很大的困难，有很多的牛腿，这个薄片的横截面，在深入设计的时候需要提供牛腿主梁的各种距离，不断的角点、断点、中心线的距离，包括尺寸放到桌面上，进行构建的制作，制作过程中，因为是薄壁箱式构建，构建比较大，薄壁都有厚度，有关厚的难度及在必须的工艺以外还要假如很多的工艺进行设计，这个是控制薄壁箱形的制作。

n 有一个铸钢节点，伸出来的节点有10个，要跟箱形连接，因为本身的铸钢节点是不完全相同的，这样施工的偏差肯定是会存在的所以精工钢结构公司在所有的的箱形梁上面，开了500毫米的口，局势开口焊，在现场跟铸钢件的断口对接以后，进行焊接的方法，处理了安装问题目前工程用钢量8600吨铸钢件1000吨现场探秘材料分析新建材塑造歌剧院中的“山脉”n我们先前查看了世界级建筑大师扎哈哈伊德设计的广州歌剧院绘制的内部空间效果图：天幕如苍穹，有灯光在上面如繁星闪烁，天幕跟墙浑然一体，而那墙犹如连绵起伏的山脉一直延伸到地面，绵延的“山脉”里，藏着一排排玫红色的座椅，没有生硬的分割，没有凌厉的线条，坐在一楼的剧场里往两侧墙面看，椅子被隐在白色的“山脉”里，眼前的空间是柔和、缥缈、空灵的，像班德瑞的音乐，又像莎拉布莱曼的歌声，这样的空间原本属于仙境、属于天堂，该用怎样的材料来表现？n带着疑问，我们亲临现场体验体验沿着珠江新城临江大道南行，远远地看过去，一片平缓的小丘上放置着大小不同的两块“砾石”，它常常引起无数路人的惊奇目光，这就是世界级建筑大师扎哈哈伊德和声学大师马歇尔联袂设计的广州歌剧院，名为“圆润双砾”结构比北京的鸟巢还要复杂！”工程项目经理罗智勇感慨道：“鸟巢起码有1/4是对称的，而广州歌剧院没有一个节点相同。