关于《哈姆莱特》.docx

关于《哈姆莱特》 表现现实的思想──莎士比亚通过哈姆莱特之口谈到过戏剧的目的“自有戏剧以来，它的目的始终是反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看自己演变开展的模型〞也就是说，文艺创作的目的是反映时代，反映现实莎士比亚的戏剧一般取材于古代或外国的故事，但它表现的却是当代英国的生活和斗争莎氏让哈姆莱特这个古代的王子去与莎氏同时代的德国威登堡大学学习，这个大学在当时是传播人文主义思想的大学之一莎氏成心以这种跨越时代的误差将哈姆莱特搬到伊丽莎白统治末年的英国现实中来此时英国的“伊丽莎白盛世〞已经过去，不再是“高兴的英国〞，而是“一个颠倒混乱的年代〞宫廷生活挥霍浪费，社会动荡不堪，王室与资产阶级的矛盾越来越锋利莎士比亚深深感到自己的人文主义理想和英国现实之间存在着无法解决的矛盾他开始在?哈姆莱特》中，深刻揭示出这一矛盾他通过这一个古老的宫廷仇杀的故事，对以克劳狄斯为首的独裁王朝进行了无情的揭露悲剧一开始，莎士比亚就向观众展现出丹麦宫廷的混乱局面老王驾崩不久，新王就与寡嫂结婚；敌军压境，宫廷中却通宵达旦地酗酒取乐鬼魂揭示出为了王冠亲生兄弟杀死手足的惨剧，把宫廷中尔虞我诈的现状形象地表现出来。

社会矛盾激化，已到了一触即发的地步当波洛涅斯被哈姆莱特误杀后，他的儿子雷欧提斯从法国赶回丹麦，登高一呼，就号召起大批暴乱大众杀进宫去，其声势之大，正如侍臣向国王报告的：“比大洋中的怒潮冲决堤岸、席卷平原还要汹汹其势〞哈姆莱特在墓地里与好友说：“凭着上帝发誓，霍拉旭，我觉得这三年来，人人都越变越精明，庄稼汉的脚指头已经挨近朝廷贵人的脚后跟，可以磨破那上面的冻疮了〞指的就是这个现实因此，哈姆莱特说：“丹麦是一所牢狱〞又说，世界也是“一所很大的牢狱，里面有许多监房、囚室、地牢；丹麦是其中最坏的一间〞他所说的丹麦指的正是１６世纪末、１７世纪初的英国人文思想──?哈姆莱特》闪耀着人文主义思想家的睿智和光荣，在该剧中涵纳了不少像哲学家培根?论说文集》中优秀散文的内容，其中包含着论人、论人生、论生死、论友谊、论爱情、论宿命、论命运、论艺术、论读书、论交际等，而这些又都和哈姆莱特的形象完美地融合在一起，使哈姆莱特成为一个文艺复兴晚期的人文主义思想家……人文主义作为一种新的思想范畴有其共同的内涵同时，它本身又是一个开展的概念，文艺复兴时期的人文主义思想家是派别林立的哈姆莱特那段独白波及到两种类型的人文主义思想家：一类是赞美人的尊严，颂扬人的理性，肯定人在宇宙中的至高无上的地位，它的代表人物是意大利驰名哲学家皮科·德拉·米朗多拉〔１４６３～１４９４〕；一类是揭露和批评人的弱点、缺点的，它的代表人物是法国哲学家米歇尔·埃康·蒙田〔１５３３～１５９２〕。

这两方面标志着文艺复兴时期人文主义思想对人的认识的两个不可短少的重要方面，它们到达了完整意义上的人类自我认识从哈姆莱特的那段关于“人〞的独白中似乎可以听到蒙田与皮科争论的声音皮科属于文艺复兴中期，他在驰名的演说?论人的尊严》〔１４８６〕中高度歌颂人的尊严和价值蒙田属于文艺复兴晚期，他针对皮科的演说写了驰名的文章?为雷蒙·塞邦辩护》他认为人是可悲而又可鄙的生灵，甚至不能主宰自己，却胆敢自命为宇宙的主宰和君王由此他提出自己的座右铭：“我知道什么呢？〞“假如我们连自己都不知道，我们还能知道什么呢？〞他强调研究自我，确认自己的本来面目蒙田和皮科的意见是相互对立的，然而又是相互补充的他们的争论属于同一人文主义思想的范畴内，全面地塑造出既伟大又渺小、既高贵又卑贱的“人〞的形象哈姆莱特是与蒙田的思想相近的人文主义思想家，是强调人的低微和渺小因而主张“认识自我〞的思想家作者通过他既赞颂了人性中“善〞的一面，又揭露了人性中“恶〞的一面哈姆莱特》的艺术格调──?哈姆莱特》突出地表现了莎剧多情节、多线索的结构特征该剧有三条复仇情节的线索交织在一起，以哈姆莱特为父复仇为主线，以雷欧提斯和福丁布拉斯为副线，三条线相互联系，又彼此烘托。

在复仇情节之外，剧中写了哈姆莱特和奥菲利娅之间的不幸爱情；哈姆莱特与霍拉旭之间真诚的友谊及罗森格兰兹、吉尔登斯吞对哈姆莱特友谊的背叛；御前大臣波洛涅斯一家父子兄妹之间的关系所有这些又都起着充实、推动主要情节的作用戏中冲突的展开是以交替的原那么而向前开展的先是哈姆莱特略占上风，接着克劳狄斯作出反馈；哈姆莱特挫败奸王刺探，并成功试探国王，国王将他流放国外，并设计杀死他，这又是两方交替占领上风的较量这种振荡运动的结果常伴随着希望和恐惧的交替，使观众深深地为戏剧情节所吸引该剧的悲剧冲突是建立在性格冲突之上的，性格产生了行动，行动导致了冲突，冲突导致了流血，终至造成悲剧哈姆莱特嫉恶如仇的高尚品质，使他把替父复仇、重整乾坤当作他生命的整个存在在那特定的历史条件下，这种性格注定哈姆莱特走向灭亡哈姆莱特如果是一个麻木不仁的人，也许是个高兴王子，而不是忧郁王子，和他叔叔和平共处，相安无事，过着荣华富贵的生活，等着继位就可以了正因为他的伟大的本性和不同凡俗的精神境界导致了悲剧的结果哈姆莱特》表现了广大的社会生活，从宫闱到家庭，从深闺到墓地，参军士守卫到民众造反等场面在描写生活时，莎士比亚把喜剧因素和悲剧因素结合在一起，如在奥菲利娅落水淹死的悲惨场面后，紧接着是掘坟墓者插科打诨的场面。

这种崇高和卑下、可怕和可笑、英雄和丑角的奇妙混合，也是莎士比亚悲剧的特点之一莎士比亚在?哈姆莱特》中的语言格调一改前期剧作中的平稳和简易，转向一种更迅猛、更剧烈的格调哈姆菜特的驰名独白就表现出淋漓酣畅、气势磅礴的特色，文体也变得高亢激昂，句式结构更加自由，常常出现语序的倒置和省略，使整个戏剧表现出崇高和悲怆的氛围──摘自?中外名着解读──哈姆莱特》.。