从造型结构鉴定古家具 过分严密产品或是新仿.doc

从造型结构鉴定古家具过分严密产品或是新仿-J细微之处露马脚考察家具的细部是古代家具辨伪的重要环节，许多贋品古 代家具都是在细部露出马脚考察细部可从以几方面入手: 第一，耍先看家具的底面、背面，与家具表面的颜色和旧 的程度是否统一，用料是否一致旧家具底部一般有自然 老化的痕迹，而新家具底部光滑或被上漆和染色有一些 新仿的家具，作伪者将家具上泼上淘米汩水或茶叶水，然 后搁在室外任它日晒雨淋，木纹自然开裂，油漆龟裂剥落, 原木色泽发暗，显出一种貌似历经风雨的旧气，但家具的 底部却非常新，与整体成色不协调另外，市场上还岀现 过老房子里的建筑材料拼做而成贋品古代家具，这种家具 从外形色泽上看，有一种历经岁月磨蚀的感觉，但马脚在 于旧化没有层次感，没有过渡第二，看家具的各处樺卯接口是否严密，过分严密是新仿 第三，看家具的腿足部是否真的糟朽，完好如初的为新仿 另外，旧家具腿部因为经历潮湿而变得陈旧，但非常自然 而新家具无论怎么做旧，还是很不自然如许多作伪者将 桌椅类家具的四条腿埋在烂泥地里，时间一长，这一截腿 就会由浅入深地褪色，呈现一种水渍痕，很能骗过外行 但是真品的水渍痕一般不超过一寸，作伪的往往会过分。

第四，注意接缝、拐角等连接处的细部许多做伪家具多搁几天，就会岀现收缩，露岀新茬的地方令做伪者防不胜 防这一条在北方尤为灵验第五，耍看樺眼的形状，明清家具的樺眼是手工凿的，都 是方的，如果看到樺眼两头圆的，说明是机器加工的肯定 是新仿造型结构来断代家具的造型结构，也是判断年代的重要依据之一首先从造型品种来看，明式家具主要包括椅凳、床榻、桌 案、橱柜、几架以及屏风、箱匣等清代家具有所改变，比如，躺椅是清代晚期才岀现的；圆桌在明式家具中很少 见到，现在见到的圆桌都是清代的；茶几从清代开始盛行, 是从香儿中分化出来的，其区别在于茶儿较为矮小，往往 放在一对扶手椅之间；套几是别具特色的清代家具；多宝 阁是从清代开始形成的；屏风明清两代都很盛行，但挂屏 是明末才岀现的其次，从造型结构的变化上来判断比如搭脑两端出头、 扶手两端不岀头的扶手椅，或搭脑两端不岀头、扶手两端岀头的扶手椅，多为明式家具扶手椅的早期式样，其制作 年代一般不会晚于清代中期再如柜子，明式柜子以圆角 柜居多，侧脚收分明显，以各种流畅的线条装饰为主，不 重雕刻入清以后，这类圆角柜逐渐减少，代之而起的方 角柜，方正平直，侧脚收分渐小至清代中期以后基本无 侧脚，并冃装饰雕刻亦由简洁变繁琐。

第三，从结构工艺上来看，明式家具最大工艺特点是樺卯 结构，黏胶只是辅助，构件凭借樺卯组合一丝不苟其精确程度连现代科技都很难达到，仅此一点，现代仿品就无 法蒙混过关清代后期就没有透樺了，改为暗樺用胶合， 工艺上相对简单a細微之處露馬腳考察傢具的細部是古代傢具辨偽的重要環節，許多贋品古 代傢具都是在細部露出馬腳考察細部可從以幾方面入手: 第一，要先看傢具的底面、背面，與傢具表面的顏色和舊 的程度是否統一，用料是否一致舊傢具底部一般有自然老化的痕跡，而新傢具底部光滑或被上漆和染色有一些 新仿的傢具，作偽者將傢具上潑上淘米汩水或茶葉水，然 後擱在室外任它日曬雨淋，木紋自然開裂，油漆龜裂剝落, 原木色澤發暗，顯出一種貌似歷經風雨的舊氣，但傢具的 底部卻非常新，與整體成色不協調另外，市場上還岀現 過老房子裡的建築材料拼做而成贋品古代傢具，這種傢具 從外形色澤上看，有一種歷經歲月磨蝕的感覺，但馬腳在 於舊化沒有層次感，沒有過渡第二，看傢具的各處樺卯接口是否嚴密，過分嚴密是新仿 第三，看傢具的腿足部是否真的糟朽，完好如初的為新仿 另外，舊傢具腿部因為經歷潮濕而變得陳舊，但非常自然 而新傢具無論怎麼做舊，還是很不自然。

如許多作偽者將 桌椅類傢具的四條腿埋在爛泥地裡，時間一長，這一截腿 就會由淺入深地褪色，呈現一種水漬痕，很能騙過外行 但是真品的水漬痕一般不超過一寸，作偽的往往會過分第四，註意接縫、拐角等連接處的細部許多做偽傢具多擱幾天，就會出現收縮，露出新茬的地方令做偽者防不勝 防這一條在北方尤為靈驗第五,耍看樺眼的形狀，明清傢具的樺眼是手工鑿的，都 是新仿造型結構來斷代是方的，如果看到樺眼兩頭的，說明是機器加工的肯定傢具的造型結構，也是判斷年代的重要依據之一首先從造型品種來看，明式傢具主要包括椅凳、床榻、桌 案、櫥櫃、幾架以及屏風、箱匣等清代傢具有所改變， 比如，躺椅是清代晚期才岀現的；圓桌在明式傢具中很少 見到，現在見到的圓桌都是清代的；茶幾從清代開始盛行, 是從香幾中分化出來的，其區別在於茶幾較為矮小，往往 放在一對扶手椅之間；套幾是別具特色的清代傢具；多寶 閣是從清代開始形成的；屏風明清兩代都很盛行，但掛屏 是明末才岀現的其次，從造型結構的變化上來判斷比如搭腦兩端出頭、 扶手兩端不岀頭的扶手椅，或搭腦兩端不岀頭、扶手兩端岀頭的扶手椅，多為明式傢具扶手椅的早期式樣，其制作 年代一般不會晚於清代中期。

再如櫃子，明式櫃子以圓角櫃居多，側腳收分明顯，以各種流暢的線條裝飾為主，不重雕刻入清以後，這類角櫃逐漸減少,代之而起的方角櫃，方正平直，側腳收分漸小至清代中期以後基本無 側腳，並冃裝飾雕刻亦由簡潔變繁瑣第三，從結構工藝上來看，明式傢具最大工藝特點是樺卯 結構，黏膠隻是輔助，構件憑借樺卯組合一絲不苟其精 確程度連現代科技都很難達到，僅此一點，現代仿品就無 法蒙混過關清代後期就沒有透樺瞭，改為暗樺用膠合， 工藝上相對簡單。