古代文学：周邦彦和北宋中后期词坛.ppt

第六章第六章周邦彦和北宋中后期词坛周邦彦和北宋中后期词坛 n n 1111世纪下半叶，柳永等词人先后离开词坛世纪下半叶，柳永等词人先后离开词坛后，继之而起的是以苏轼、黄庭坚、晏几后，继之而起的是以苏轼、黄庭坚、晏几道、秦观、贺铸、晁补之、周邦彦等为代道、秦观、贺铸、晁补之、周邦彦等为代表的元祐词人这些词人活动和创作的年表的元祐词人这些词人活动和创作的年代，主要是在神宗、哲宗和徽宗（代，主要是在神宗、哲宗和徽宗（1069106911251125）三朝 n n一是以苏轼为领袖，以黄庭坚、秦观、晁补一是以苏轼为领袖，以黄庭坚、秦观、晁补之和李之仪、赵令畤、陈师道、毛滂等为羽之和李之仪、赵令畤、陈师道、毛滂等为羽翼的苏门词人群；此外晏几道和贺铸，虽然翼的苏门词人群；此外晏几道和贺铸，虽然不属苏门，但与苏门词人过从甚密二是以不属苏门，但与苏门词人过从甚密二是以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹组、周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹组、万俟咏、田为、徐伸、江汉等大晟词人群万俟咏、田为、徐伸、江汉等大晟词人群虽然社交上分为两大群体，但词风却是虽然社交上分为两大群体，但词风却是“ “各尽各尽其力，自成一家其力，自成一家” ”。

此期词坛，有两大创作群体：此期词坛，有两大创作群体：n n苏轼在柳永、王安石之后进一步大力拓展苏轼在柳永、王安石之后进一步大力拓展词境而开宗立派，黄、晁二人师法其词而词境而开宗立派，黄、晁二人师法其词而自成面目；秦观学柳永而又自辟新境；贺自成面目；秦观学柳永而又自辟新境；贺铸从唐诗中吸取养料，豪侠之气与绮丽柔铸从唐诗中吸取养料，豪侠之气与绮丽柔情融为一体；周邦彦在音律、句法和章法情融为一体；周邦彦在音律、句法和章法上建立起严整的艺术规范，而另开一派上建立起严整的艺术规范，而另开一派这是两宋词史上多种风格情调并存的繁荣这是两宋词史上多种风格情调并存的繁荣期，也是名家辈出的创造期期，也是名家辈出的创造期 n n其中创造力最强盛、影响力最深远的是苏轼其中创造力最强盛、影响力最深远的是苏轼和周邦彦他们各自开辟出不同的创作方向和周邦彦他们各自开辟出不同的创作方向：苏轼注重抒情言志的自由，遵守词的音律：苏轼注重抒情言志的自由，遵守词的音律规范而不为音律所拘，词的可读性胜于可歌规范而不为音律所拘，词的可读性胜于可歌性；周邦彦则注重词的协律可歌，情感的抒性；周邦彦则注重词的协律可歌，情感的抒发有所节制而力避豪迈，对词艺的追求重于发有所节制而力避豪迈，对词艺的追求重于对词境的开拓。

其后的南宋词，就是沿着这对词境的开拓其后的南宋词，就是沿着这两种方向分别发展两种方向分别发展 第一节第一节 晏几道晏几道n n 当苏门的黄庭坚、晁补之沿着苏轼所指出当苏门的黄庭坚、晁补之沿着苏轼所指出的方向继续前行的时候，耿介孤傲的晏几的方向继续前行的时候，耿介孤傲的晏几道（道（1083108311101110）则仍然按照乃父晏殊所）则仍然按照乃父晏殊所承传的承传的“ “花间花间” ”传统，固守着小令的阵地，传统，固守着小令的阵地，写那些令人回肠荡气的男女悲欢离合写那些令人回肠荡气的男女悲欢离合n n 小山词里既有确指的思恋对象，情感也非常小山词里既有确指的思恋对象，情感也非常真挚晏几道为人执着痴情，黄庭坚曾说他真挚晏几道为人执着痴情，黄庭坚曾说他有四痴有四痴: :n n仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。

终不疑其欺己，此又一痴也n n即使是四位歌女流转人间，明知不能重见即使是四位歌女流转人间，明知不能重见，他仍然一往情深地苦恋着对方不是表，他仍然一往情深地苦恋着对方不是表现拥有爱情的欢乐，而是追忆已失落的往现拥有爱情的欢乐，而是追忆已失落的往日爱情和表现刻骨铭心的相思，并把爱情日爱情和表现刻骨铭心的相思，并把爱情当作一种纯精神性的追求，这成为晏几道当作一种纯精神性的追求，这成为晏几道恋情词的一大特色如为怀念歌女小蘋而恋情词的一大特色如为怀念歌女小蘋而作的作的临江仙临江仙： n n梦后楼台高梦后楼台高锁，酒醒帘锁，酒醒帘幕低垂去幕低垂去年春恨却来年春恨却来时落花人时落花人独立，微雨独立，微雨燕双飞n n记得小蘋初见记得小蘋初见，两重心字罗，两重心字罗衣琵琶弦上衣琵琶弦上说相思当时说相思当时明月在，曾照明月在，曾照彩云归n n上片写梦回酒醒后的落寞感伤上片写梦回酒醒后的落寞感伤n n前两句以六言对起，描画出自己今日孤独前两句以六言对起，描画出自己今日孤独冷清的环境和心情冷清的环境和心情n n“ “去年春恨去年春恨” ”一句，承上启下，过渡到当前一句，承上启下，过渡到当前的春景n n“ “落花落花” ”二句写作者倚楼所见之暮春景象。

二句写作者倚楼所见之暮春景象n n下片回忆当初的情下片回忆当初的情景景n n前两句回忆初见小蘋前两句回忆初见小蘋时的情景时的情景 “记得记得” ”二二字，语气郑重，言之字，语气郑重，言之凿凿 “两重两重” ”句，借句，借衣饰之美衬写小蘋人衣饰之美衬写小蘋人美，也包含两情相悦美，也包含两情相悦之意 n n“ “琵琶弦上说相思琵琶弦上说相思” ”，口不能言而，口不能言而“ “说说” ”以琵琶，小蘋娇羞以琵琶，小蘋娇羞含忍之态已见，而含忍之态已见，而弦凝指咽处更是风弦凝指咽处更是风情万种n n“ “当时当时” ”二句，出语俊逸，以长在之明月绾二句，出语俊逸，以长在之明月绾合今昔，今时之月，犹是昔时之月，曾照合今昔，今时之月，犹是昔时之月，曾照玉人归楼台玉人归楼台n n全词含蓄凄美，措辞婉妙，将身世之感打并全词含蓄凄美，措辞婉妙，将身世之感打并入艳情清人冯煦云：入艳情清人冯煦云：“ “淮海、小山，古之伤淮海、小山，古之伤心人也其淡语皆有味，浅语皆有致求之心人也其淡语皆有味，浅语皆有致求之两宋词人，实罕其匹两宋词人，实罕其匹” ”具体说来，有以下几具体说来，有以下几点：点： n n1. 1.情深韵长，细腻动人情深韵长，细腻动人；n n2. 2.委婉顿挫委婉顿挫；n n3. 3.善于化用前人诗句。

善于化用前人诗句 n n小山恋情词的结构，始终是建立在对过去的小山恋情词的结构，始终是建立在对过去的温馨回忆和现在的苦闷相思这两重今昔不同温馨回忆和现在的苦闷相思这两重今昔不同的情感世界之间的情感世界之间 n n语淡情深，则是小山词的风格特色他善于语淡情深，则是小山词的风格特色他善于用平淡的语言、常见的景物，表现不同寻常用平淡的语言、常见的景物，表现不同寻常的深情第二节第二节 秦秦 观观n n秦观（秦观（1049-11001049-1100），字），字太虚，后改字少游，高太虚，后改字少游，高邮（今属江苏）人他邮（今属江苏）人他少年豪俊，胸怀壮志，少年豪俊，胸怀壮志，攻读兵书，准备驰骋边攻读兵书，准备驰骋边疆，建立不朽的奇功伟疆，建立不朽的奇功伟业，并以为业，并以为“ “功誉可立致功誉可立致，而天下无难事，而天下无难事” ”n n不料，世事艰难，他不料，世事艰难，他3737岁时才中进士，到岁时才中进士，到4343岁才在朝廷谋得秘书省正字一职不久即被岁才在朝廷谋得秘书省正字一职不久即被卷入党争的政治漩涡，随着苏轼等屡受迫害卷入党争的政治漩涡，随着苏轼等屡受迫害，先后被流放到郴州、横州和雷州。

由于他，先后被流放到郴州、横州和雷州由于他的人生期望值过高，对于人生的挫折和失败的人生期望值过高，对于人生的挫折和失败又缺乏足够的心理准备，故一旦希望破灭，又缺乏足够的心理准备，故一旦希望破灭，就异常失望和痛苦就异常失望和痛苦n n秦观心理承受能力较弱，被贬到雷州时，秦观心理承受能力较弱，被贬到雷州时，曾自作挽词，丧失了对生命的信念，故此曾自作挽词，丧失了对生命的信念，故此后不久即逝世，年仅后不久即逝世，年仅5252岁n n秦观和晏几道一样，都是秦观和晏几道一样，都是“ “古之伤心人古之伤心人” ”词中泪水盈盈，情调悲苦，与他的经历和词中泪水盈盈，情调悲苦，与他的经历和个性气质都有关系个性气质都有关系n n 在北宋词坛上，秦观被认为是最能体现当行在北宋词坛上，秦观被认为是最能体现当行本色的本色的“ “词手词手” ”晁补之即说黄庭坚不是当行晁补之即说黄庭坚不是当行家语，而认为家语，而认为“ “近世以来，作者皆不及秦少游近世以来，作者皆不及秦少游” ”陈师道也说东坡词陈师道也说东坡词“ “要非本色今代词手要非本色今代词手唯秦七、黄九尔，唐诸人不逮也唯秦七、黄九尔，唐诸人不逮也” ” 秦观词的内容并没有脱别恨离愁的藩篱，其妙处词的内容并没有脱别恨离愁的藩篱，其妙处在于情韵兼胜，即情感真挚，语言优雅，意在于情韵兼胜，即情感真挚，语言优雅，意境深婉，音律谐美，符合词体的本色和当时境深婉，音律谐美，符合词体的本色和当时文人士大夫的审美趣味。

文人士大夫的审美趣味 n n 柳永的慢词，篇幅容量大，又长于铺叙，但柳永的慢词，篇幅容量大，又长于铺叙，但有些结构单一疏散，语言俚俗，过于直露，有些结构单一疏散，语言俚俗，过于直露，而缺乏深长的韵味；五代以来的小令，语言而缺乏深长的韵味；五代以来的小令，语言含蓄，结构缜密，意境深婉，但体制短小，含蓄，结构缜密，意境深婉，但体制短小，韵味有馀而容量不足秦观则以小令作法的韵味有馀而容量不足秦观则以小令作法的长处弥补慢词创作中存在的不足，从而达到长处弥补慢词创作中存在的不足，从而达到情韵兼胜的审美效果宋人蔡伯也早已指出情韵兼胜的审美效果宋人蔡伯也早已指出：“ “苏东坡辞胜乎情，柳耆卿情胜乎辞，辞情苏东坡辞胜乎情，柳耆卿情胜乎辞，辞情兼称者，唯秦少游而已兼称者，唯秦少游而已 ” 如名作如名作满庭芳满庭芳： n n山抹微云，天山抹微云，天连衰草，画角连衰草，画角声断谯门暂声断谯门暂停征棹，聊共停征棹，聊共引离尊多少引离尊多少蓬莱旧事，空蓬莱旧事，空回首回首, ,烟霭纷纷烟霭纷纷斜阳外，寒斜阳外，寒鸦数点，流水鸦数点，流水绕孤村 销魂销魂, ,当此际当此际, ,香香囊暗解，罗带轻囊暗解，罗带轻分谩赢得、青分。

谩赢得、青楼薄倖名存此楼薄倖名存此去何时见也，襟去何时见也，襟袖上空惹啼痕袖上空惹啼痕伤情处伤情处, ,高城望高城望断断, ,灯火已黄昏灯火已黄昏 n n此词叙写恋人离别时的哀愁上阕写景，引此词叙写恋人离别时的哀愁上阕写景，引出别意，妙在出别意，妙在“抹抹”与与“连连”两个动词表现两个动词表现出风景画中的精神，显出高旷与辽阔中的冷出风景画中的精神，显出高旷与辽阔中的冷峻与衰飒，与全词凄婉的情调吻合接着将峻与衰飒，与全词凄婉的情调吻合接着将“多少蓬莱旧事多少蓬莱旧事”消弥在纷纷烟霭之中，概消弥在纷纷烟霭之中，概括地表现离别双方内心的伤感与迷茫括地表现离别双方内心的伤感与迷茫斜斜阳外阳外”三句宕开写景，别意深蕴其中三句宕开写景，别意深蕴其中n n下阕用白描直抒伤心恨事，展示自己落拓下阕用白描直抒伤心恨事，展示自己落拓江湖不得志的感受结尾三句写船愈来愈江湖不得志的感受结尾三句写船愈来愈远，回首远，回首“ “高城高城” ”，只见到昏黄的灯火；内，只见到昏黄的灯火；内怀无可奈何的别情本词摹写景物，很能怀无可奈何的别情本词摹写景物，很能传神达意传神达意n n秦观贬谪之后依然在写离别的愁苦，但此秦观贬谪之后依然在写离别的愁苦，但此时与时与“ “艳情艳情” ”的联系更加疏远，的联系更加疏远，“ “身世之感身世之感” ”被凸现出来，词中更多反映的是谪宦中的被。