微型小说关系的没置与结尾的艺术例谈.doc

1微型小说人物关系的设置与结尾的艺术例谈曹清富微型小说在安排情节时，追求情节的结局既在情理之中，又在意料之外要达到这样的境界，方法不少通过设置人物关系，很多时候就可大到这种效果人物关系的设置，有以下几种情况关系的明确微型小说中的几个人物，开始是怎样的关系，未予挑明，直到最后，才表明关系，情节也就急转直下，令人大出意外，大开眼界秦景棉《新来的打工妹》①中，王萍一到办公室，文静地 说 ：“我是新来打工的王萍，请各位多关照 ”大李、小张和老马目光便黯淡下去，她 虽然亮丽 清纯，但贴上“打工妹”的标签，岂有不掉价的？王萍做事认真，待人 谦和礼貌，但一直 爱和局 长套近乎的小张对她好大不高兴，因为她发现王萍曾给了局长一个甜甜的俏皮眼神一个打工的也敢局 长递媚眼儿！接连数日，尽管王萍不曾做错什么，却总遭到小张的冷脸，王萍一次被气得泪花盈眼，径直去敲局长的门小张怕她去局长那里告状，风风火火地奔过去拉住王萍往回拽身后响起了局长的声音：“你们找我？ ”小张把王萍往身后一拉，抢先说：“对不起，敲错门了，没事没事的 ”王萍火了：“你没事，我有事！ ”她望着局长，有些孩子气地 说“ 我不打工了，快开学了，我想歇两天，隐瞒身份的日子真不好过。

爸，我走了 ”说完，头也不回地下楼小说就此打住小张听后一定大感意外，读者读后也会大感意外这篇小说的艺术性就全在于先设置这些人物，最后才予明确他们的关系袁炳发的《一把炒米》②中有三个人物：炊事班班长、大个子战士、小个子 战士在一次作战中，没有突围出去，被敌人围困在一个叫苇子沟的山上七天来，三人都是靠吃野菜，啃树皮活过来的三人无力地靠在一棵粗壮的老榆树上，都 贪 婪地望着米袋里的那一把炒米，但谁也没敢动老班长有话：这 把炒米，不到关 键时刻，谁也不许动第八天夜里，老班长对大个子战士说：“ 你赶快把这把米嚼下去，趁天黑突出去，我们掩护 ”大个子激动地接过米袋这时，小个子却一把夺过米袋，说：“还是叫我吃吧，我个子小，突围灵巧 ”老班长夺过米袋，一拳打在小个子的鼻子上，骂 道：“ 我日你个娘的！灵巧个屁 ”大个子吃了炒米，在老班 长和小个子掩护下突围出去了几天后，大个子带着队伍来营救老班长他们，发现了老班长小个子身上布满弹孔的尸体他们 含泪掩埋了烈士几十年后，一位大个子将 军来到苇子沟，在这里立下一块幕碑，上写“ 革命烈士刘冬生父子之墓”小说也就在明确人物关系后，戛然而止，在留下了意味深长的艺术空白的同时，完成了小说主题的升华，实现了情节既在情理之中又在意料之外的艺术追求。

关系的变换微型小说中，人与人的关系在前面是明确的，读者心中也绝无疑问为了情节发展的要求，为了实现主题的升华，有些小说在结尾时，将人物关系来一次变动转换，让读者再一次面临新的艺术迷宫，再一次感受微型小说尺水兴波、一波三折的思维张力沙黾农的《每件事的发生都有着特殊的背景》③中，写了一个接受采访的拾金不昧的清洁工他说，他将装满洋钱的袋子上交时，绝对没有想到是为了维护中马两国人民的友谊，当时心里还有些害怕呢记者硬要他多 说一些 缠不过，他只好说，他妈妈也是个清洁工，扫了 40 多年大街，直到去年才退休40 多年来，她上交的手表有 148 块，金项链有 17 条，金戒指有 36 个，钱包有 226 只，等等记者要他接着讲下去，他就说，有一回，妈妈在马路上捡到一个包裹，打开一看，里面是一个小孩，这个小孩就是我小说结尾了小说在结尾前，将前文的母子关系，变换为拾物者与拾物的关系，或者2说养母与养子的关系力度很大既在情理之中，在又意料之外完成了对两代清洁工形象的刻画，也使作品焕发出迷人的艺术感染力裘山山的《如果你是牵牛花》④也是一篇在关系变换中有特色的作品一个女孩和一个男孩青梅竹马，但他们没有顺 利地成双成对，因 为男青年的母 亲反对。

男青年结婚时，她悄悄送去一对枕头，上面绣着牵 牛花，因 为男青年曾给她写过诗 ：“如果你是牵牛花，我就是一棵树 ”她 28 岁 了，仍单身一人一天她接到一封 电报，说男青年出差在外遇到车祸在县医院她见到了人事不省的男青年医生把她当成了家属，因为男青年昏迷前仅仅说出了她的地址和姓名男青年又苏醒过来了，他的嘴开始翕动，但听不见他讲什么女青年俯下身去，把头贴近，仍然听不到但明显 地感觉到男青年在向她嘱托什么于是，她满脸泪水地死劲地点头应诺他死了，女青年万念年俱灰，甚至想一死了之但她想到了他的临终嘱托她来到她的家还没推开门，她就明白了一切院子里晾满了尿布和小衣服，屋里传出婴儿的哭声男青年放心不下的是他刚出世不久的儿子和刚做了母亲的妻推开门，不幸的女人疑惑地望着她： “不”，女青年笑着，摇摇头她在心里大声说：“ 如果你是牵牛花，我就是一棵树 ”从此，她承担了照料他们娘俩的责任，她 们像亲姐妹一样生活在一起作品里的“你是谁，朋友？同事？亲戚？……”涵意售永，耐人寻味由潜在的情敌、冤家关系，变换为姐妹，使女主人的思想境界、美好情怀，光彩夺目；又使作品的结尾别具一格引进新人物，引入新关系一些微型小说在情节发展的高潮，往往让另一人物登台，引入新的人物关系，而这时情节往往急转直下。

让小说情节趋势发生巨大的变化，从而，也让结构摇曳生姿，让读者大感意外，得到美妙的艺术享受袁炳发的《责任》⑤写了夫妻之间的唇枪舌剑半夜 时，我突然被一阵“哗哗” 的水声惊醒，我急忙开灯，发现地上积满了，鞋子都浮在水面上我发现这水是从厨房的水龙头流出来的，就关掉了阀门，喊醒了妻子，然后，夫妻俩又掏又拎直到天亮才将家里的水清理掉我对妻子说，我们应该追究一下责任妻子根本不承认是她未关好 龙头两人越说越气这时我们两岁的小儿子扑到妻子怀里说， 妈妈不要和爸爸吵了，水 阀门 是我打开的夫妻俩听了，都对儿子这种做错事敢于承认的胆量非常高兴，争着 亲儿子的小 脸蛋但我 发现，我和妻子都被两岁的儿子给骗了，因为儿子的身高根本 够不上阀门这是一篇看似平淡却意蕴丰赡的作品成功之处，就在于夫妻为不愿承担责任而争吵时，儿子出现了他成了爸爸妈的对比，也使作品有了峰回路转、一波三折之妙白小易的《绝境》⑥也有同样的妙趣汪禹是“我”的中学同学，近二十年没见过面了他告 诉“ 我”他遭受了人间最大的不幸几年前他带着妻子妹妹出去旅游，他 们三人在一座大山里迷了路，走进了深山，遇到了歹徒歹徒把他们带进了一个山洞匪 头儿见他们身上没有什么 值钱的东西， 恼羞成怒，要杀掉他们当中的一个人，冲冲晦气。

汪禹说，那就杀我好了但歹徒偏不杀他而要他在妹妹和老婆之中挑一个，限他三分钟考虑 汪禹求土匪 杀他自己一个人，匪徒儿说，决不杀他，要他选择，说，你不选择就把她们俩人一 块杀掉匪 头儿让两个土匪把刀架在江禹老婆和妹妹的脖子上，然后，问他杀谁不杀谁汪禹看了看妹妹，又看了看妻子，根本不能选择匪徒 进行倒计时，汪禹还是不能选择匪头儿于是把他妹妹和妻子都 杀掉了汪禹从那以后见谁都问，你碰到这事怎么办没有人能满意地答复汪禹说，可她们都死了，本来可以留下一个的呀！可我留哪一个呢？她们都眼巴巴地看着我我”听了汪禹的故事，也隐隐觉得神经有些不堪重负了 这事太惊心动魄了 这时，一位中年妇女跑来拽了汪禹就走 “我”很生气， 拦住她的去路， 问 她，你是谁？干吗对一位精神病人如此粗暴？3这位妇女说，你信了他胡说八道，是不是？我就是他老婆！走！你给我老老实实在家里呆着！行不行？“我”大惊失色，你是他老婆？是他那个让匪徒杀了的老婆吗？废话！让人杀了，还有我吗？那你没死，是吗？那么，他妹妹呢？只有他妹妹死了 吗？那个小狐狸精，活得才叫滋润 呢！她还能死？请问这到底是怎么回事？你和他妹妹……哪有什么妹妹，那是他的姘头 ！把他弄得五迷三道，到 头来，还不是我守在他身边？你信他的鬼话！这妇女把汪禹拖走了。

汪禹很沉重地向“我” 转过头来，悲悲切切地叫了一声：我完了这篇小说中，真真假假，虚虚实实，写实与寓意，都很有深味最有功力的还是让中年妇女的出场她的出场让情节趋向发生了逆转，让人物关系发生了解构，也让作品的主题有了升华汪禹在人生感情的两难选择中，心力交瘁精神世界的“匪徒”非让他做出选择不可，而现实生活中他又无法选择他爱她的“妹妹”和妻子，这两人都不能舍弃就是她们使汪禹，精神崩溃 “我完了”很有张力，也很有升华主题的作用可以想见，如果不写出现中年妇女，不将汪禹与可爱的妻、与可爱的“妹妹”的关系，发生解构，替换成与恶魔般的妻子的关系，与小姘头的关系，将汪禹与匪徒的关系替换成汪禹与精神压力、生活环境等的关系，这篇小说还会如此主题深刻，别具一格，轰动一时吗？参考文献①②曹清富《想象的翅膀》 ，湖南师范大学出版社，1999 年③⑤⑥曹清富《故事后面的故事》 ，海天出版社，2000 年④曹清富《求索求新》 ，海天出版社 2001 年。