婚庆dv拍摄脚本.doc

婚庆DV拍摄脚木一、 化妆 （4—5分钟，配歌或配乐）凌晨，灯光室内环境化妆过程中的新娘陪同者，镜中人，鲜花，化妆盒二、 新郎家（迎亲前）外景内景新郎、家人、亲友表现鸣炮、迎亲队出发三、 行进中的迎亲车队 （5-6分钟，配狀或配乐）弯道行进的车队玄道行进的车队路边飞过的风景车队到达目的地四、 新娘家外景新郎及迎亲队走进新娘家闺房门前，耍红包，开门新郎进闺房，送花，拥抱，众人欢呼辞行的老人欢蹦乱跳的孩子父亲，母亲依依不舍的辞行（重点抓拍）特定亲人抱起新娘，众人欢呼（原版《大长今》主题歌起，后期可处理为慢镜以增强抒悄感）出门，上车（歌或乐止）鞭炮飞鸣五、 喜迎新娘归 （5_6分钟，配狀或配乐）迎亲车队浩浩荡荡行进（摄像车在车队前引领）车队迎面而來，行进中的新人招手（特写），从身边驰过，远去飞转的车轮摄像车从乍尾追赶路边风景E过六、 新人到家车队缓缓而來，热情洋溢的鞭炮新郎岀车门，抱起新娘，（歌起：“我就要做你的新娘……"）兴奋走向家中（若上楼，可跟拍儿秒钟上楼的脚步）新郎抱看新娘进洞房新人的神情（可与新娘交流儿句）新房环视翻看相册搬运嫁妆其他婚俗仪式（如拜堂、吃介汤等）七、 宴请亲友新人（或男、女方父母）迎宾宴席全景致祝酒词新人（或男、女方父母）敬酒宴席一角宴席全景新人（或男、女方父母）送别亲友亲友渐渐远去八、 尾片（配乐抒情词）一组新人照片做成的相册感谢语字幕制作人员、工作室、日期等字幕一、化妆 （4—5分钟，配歌或配乐）凌晨，灯光室内环境化妆过程中的新娘陪同者，镜中人，鲜花，化妆盒二、 新郎家（迎亲前）外景内景新郎、家人、亲友表现鸣炮、迎亲队出发三、 行进中的迎亲车队 （5—6分钟，配歌或配乐）弯道行进的车队直道行进的车队路边飞过的风景乍队到达H的地四、 新娘家外景新郎及迎亲队走进新娘家闺房门前，耍红包，开门新郎进闺房，送花，拥抱，众人欢呼辞行的老人欢蹦乱跳的孩子父亲，母亲依依不舍的辞行（重点抓拍）特定亲人抱起新娘，众人欢呼（原版《大长今》主题歌起，后期可处理为慢镜以增强抒悄感）出门，上车（歌或乐止）鞭炮飞鸣五、 莒迎新娘归 （5—6分钟，配歇或配乐）迎亲车队浩浩荡荡行进（摄像车在车队询引领）车队迎面而來，行进小的新人招手（特写），从少边驰过，远去飞转的车轮摄像乍从乍尾追赶路边风景E过六、 新人到家车队缓缓而來，热情洋溢的鞭炮新郎岀车门，抱起新娘，（歌起：“我就要做你的新娘……”）兴奋走向家中（若上楼，可跟拍儿秒钟上楼的 脚步）新郎抱看新娘进洞房新人的神情（可与新娘交流几句）新房环视翻看相册搬运嫁妆其他婚俗仪式（如拜堂、吃合汤等）七、 宴请亲友新人（或男、女方父母）迎宾宴席全景致祝洒词新人（或男、女方父母）敬酒宴席一角衣席全景新人（或男、女方父母）送别亲友亲友渐渐远去八、 尾片（配乐抒情词）一组新人照片做成的相册感谢语字幕制作人员、工作室、日期等字幕（转帖）婚庆摄像技巧为了把录像片拍得新颖生动、活泼热烈，也可进行大胆•、巧妙的构思，如通过角度的选择、 各种镜头的综介运川以及对精彩细节的详细刻划等手段，烘托喜庆热烈的场面，记录下美好 难忘的婚礼全过程。

下而我们来看看具体的拍摄方法1、 移摄花车为了衣现强烈的喜庆色彩，您可以对花车运用移摄，这样拍摄出来的镜头极富临场感, 更能让人其正感觉到画而在动，其效果比较自然对于花车，您可以采用“弧形移动”的移摄方法进行拍摄，就是把摄像者手握摄像机, 对着花车，然后围绕花千以岡形或弧形方向移动，而不是直线移动在拍摄时要注意步伐的 移动，如果你想向右边侧步行走，首先要两腿微曲，再把左脚移到右脚前，让右膝的前端碰 到左膝的背部，当左脚碰到地面时，把身体的重心慢慢移转到左脚上，然后把右脚向后绕过 左脚站稳……依次重复以上的动作,就会完成整个拍摄过程，这样nJ以避免走路时带來的震 动，使机器的移动达到滑行的效呆弧摄的弧度不宜过人或过小，且在整个片段中，花车都 应该维持在画而中央在进行移动拍摄时应力求画面平稳，而平稳的重要一点在于保持画而的水平无论镜头 运动速度快或慢，角度方向如何变化，如非特殊的表现，地平线应基本处于水平状态当然, 无论如何变化，您要保持拍摄一直都在拍摄范围内，片.随时调整焦点以保证被摄主体始终在 景深范围Z中哦2、 跟摄新人这里在摄像时需要运用一些跟摄镜头，这样可以真实地记录新娘的-•些行动情况及事件 发生的经过，能给人一种真实感。

在进行跟摄拍摄时可以采用前跟、后跟、侧跟这三种方式 前跟是从被摄主体的正面拍摄，也就是摄像师倒退拍摄，背跟和侧跟是摄像师衣人物背后或 旁侧跟随拍摄的方式跟摄时要用画框始终“套”住运动中的新娘使观众与被摄对彖Z间的视点和对稳定, 形成i种対动态人物或物体的静态农现方式，使动体的运动连贯而淸晰利用跟摄方法进行 摄像，耍尽量使用数码摄像机的口动功能，如光圈调节、快门速度调整、口动调整口平衡以 及口动对焦等等，以拍摄出清晰的画面在跟摄时跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄的基本要求不管画|何中人物运动如何上下 起伏、跳跃变化，跟镜头画面应基本上是或平行、或垂直的直线性运动另外，跟镜头是通 过机位运动完成的一种拍摄方式，镜头运动起來所带来的一系列拍摄上的问题，如焦点的变 化、拍摄角度的变化、光线入射角的变化，也是跟镜头拍摄时应考虑和注意到的问题3、摇摄外景拍摄外景，摇摄是绝对不能缺少的，这样可以用來交待外景的全景，把周围的景色尽收于镜头之中摇摄一般有上下摇摄和左右摇摄两种，我们在外景拍摄时用左右摇摄即可一个完整的摇镜头包括起幅、摇动、落幅三个相互贯连的部分左右摇摆拍摄的方法是：首先将身体朝向摇镜头的终止方向上，两脚分开使摄像机稳怎 朝向终止的拍摄方向；然后身体扭向摇镜头的开始方向并开始拍摄。

拍摄时在起幅处稳定拍 摄5秒钟时间作为起幅，再慢慢摇过去，到摇摄结束时再稳定扌|'|摄5秒钟作为落帕，这样既 有一个稳立的交待，又能为以后剪辑提供方便拍摄吋，身体慢慢地、均匀地向终止方向转 动，靑到完成整个摇镜头过程以手持机摇摄时，身体一般不需耍转动90° ,如超过90° , 人就会觉得不舒服，会对画面稳定不利如果摇身的角度达120度以上时，就只能用操练中 左右转身的步法，但应该控制身体重心，并切忌用碎步转身，否则会加剧机身的摇晃在扌|'|摄新郎、新娘时，尽量用“三分么一”的构图原则让新郎、新娘正好位于画面1/3处——而不是在正中央，这样的画面比较符合人的视觉审美习惯，甚至比主角在正中央的画而要有美感得多II不耍给所拍的人物头顶留太多的空间否则就会造成构图不平衡缺乏美感应该把人物眼睛维持在画面上方1/3的高度，如果面孔在这个高度以下，这个人看起来好像掉落在电视屏幕里在进行新郎、新娘拍摄时还要注意裁身点的选取如果你以远景拍摄，人的全身都会出现在画面上；如果你以中景、近景、特写手法去拍摄，这样就需要把被拍摄者的身体从下往上依次递增的从画面上裁掉一部分那么请注意不要把人的膝盖、腰部和颈部作为裁身点,在这三点上裁出来的画面让人看起来是很别扭的。

除非你进行的是脸部或身体某部位的特写，最好的裁身点应是腋下、腰部下面一点，膝盖上去一点4、推拉显气氛选择好稳处的拍摄地点好，因不好走动拍摄，这时推拉镜头就用得上了推摄是摄像机 向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距使画而框架rh远而近向被摄主体不断接近的拍摄 方法，运用推镜头可以突出婚礼进行中新新郎、新娘等主体人物，突岀一些具体细节比如, 为了突出婚礼上的喜庆气氛，您可以用推镜头来拍摄“喜”字，可以先从婚礼中的一个场面 着手，然后将镜头慢慢地推向墙面上的“喜”字拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动 镜头焦距（从长焦调至广角）使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法拉镜头通常用 于表现主体和主体所处环境的关系，展现出主体周围的环境或冇代表性的环境特征物如您 可以先拍摄新郎新娘在餐桌上，然后慢慢地用拉镜头扩大范围，使期后面的喜字以及一•些灯 笼等背景全部显示在拍摄画面中，这样就可以交待背景了在迹行婚礼拍摄时可以用数码摄像机的变焦杆來拍摄推拉镜头，即摄像机焦距旋钮上的 T ,分别代表着被拍摄物的深度及范围拍摄推镜头时，您可以先将焦距旋钮调致处，按下 录制键记录后，保持几秒钟静止，这几秒钟称为“起幅”；然后调整旋钮，逐渐从远处向近 处拉近，这时远处景物在镜头中逐渐增人，完成推镜头中推的过程；到达设计好的拍摄结束 点时,再保持静止录像儿秒钟，完成“落幅”的拍摄，这样，一个推镜头就完成了。

拍摄拉 镜头的操作过程刚好相反，要先将焦距旋钮调整到处，然后逐渐向调整并述行拍摄。