皮影的制作过程.docx

皮影的制作过程选皮由于皮影戏是民间艺术的缘故，各方面的情况都因地方不同而有所差异，制作材料也根 据当地的使用兽皮的情况而定在中国，较多使用牛皮、羊皮、驴皮、猪皮等等，其中牛皮 是目前中国市场上应用最广泛的材质各地皮影的原材料有所不同比如陇东皮影的制作一 般选用年轻、毛色黑的公牛皮，这种牛皮厚薄适中，质坚而柔韧，青中透明制皮牛皮的炮制方法有两种：一是“净皮”另一是“灰皮”净皮的制作工艺是在牛皮选好 后，放在洁净的凉水里浸泡两、三天（根据气温、牛皮和水的具体情况掌握），取出用刀刮 制：第一道工序先刮去牛毛，第二次再刮去里皮的肉渣，第三次是逐渐刮薄，刮去里皮每 刮一次用清水浸泡一次，直到第四次精致细作，把皮刮薄泡亮为止刮时一定要注意使皮子 厚薄均匀，手劲要轻而稳，以免损伤皮子刮好后撑于木架之上，荫干即成制皮的方式有很多，以陕西皮影为例，通常有两种方法炮制它的原材料--牛皮：“净皮” 和“灰皮”净皮”的制作工艺是先将选好的牛皮放在洁净的凉水里浸泡两、三天，取出 用刀刮制四次，每刮一次用清水浸泡一次，直到第四次精工细作，把皮刮薄泡亮为止刮好 后撑在木架上阴干，晾到净亮透明时即可制作皮影灰皮”也称为“软刮”，浸泡皮时把 氧化钙（石灰）、硫化钠（臭火碱X硫酸、硫酸铵等药剂配方化入水中，将牛皮反复浸泡刮 制而成。

这种方法刮出来的皮料，近似玻璃，更宜雕刻画稿制作皮影时有专门的画稿，称为“样谱”，这些设计图稿世代相传第四步 过稿雕刻 艺人将刮好的皮分解成块，用湿布潮软后，再用特制的推板，稍加油汁逐次推摩，使牛皮更 加平展光滑，并能解除皮质的收缩性，然后才能描图样画稿前对成品皮的合理使用，也是 一项细致的工作薄而透亮的成品皮，要用于头、胸、腹这些显要部位；较厚而色暗的成品 皮，可用于腿部和其他一般道具上这样既可节约原料，又提高了皮影质量，同时也使皮影 人物上轻下重，在挑签表演和静置靠站时安稳、趁手接下来是描图样，用钢针把各部件的 轮廓和设计图案纹样分别拷贝、描绘在皮面上，这叫“过稿”，再把皮子放在枣木或梨木板 上进行刻制镂刻雕刻刀具一般都有十一、二把，甚至三十把以上刀具有宽窄不同的斜口刀（尖刀）、 平刀、圆刀、三角刀、花口刀等，分工很讲究，艺人需要熟练各种刀具的不同使用方法根 据传统经验，在刻制线状的纹样时要用平刀去扎；在刻制直线条的纹样时用平刀去推；对于 传统服饰的袖头袄边的圆型花纹则需要用凿刀去凿；一些曲折多变的花纹图样，则须用斜口 刀刻制艺人雕刻的口诀如下：樱花平刀扎，万字平刀推，袖头袄边凿刀上，花朵尖刀刻。

雕刻线有虚实之分，还有暗线、绘线之分虚线为阴刻，即镂空形体线而成，皮影多为这种 线法实线保留形体轮廓挖去余部，为阳刻，多用于生旦、须丑的白脸，凡白色的物体都用 阳刻法虚实线沿轮廓的两侧刻出断续的镂空线，多用于景片建筑的刻制暗线则用刀划线 而不透皮，多在活动关节处绘线是以笔代之，以表现细致的物体刻制皮影有口诀相传， 程序如下：刻人面一先刻头帽后刻脸，眼眉刻完再刻鼻子尖刻衣饰花纹一壬字先把四方画， 四边咬茬转着扎雪花先竖画，然后左右再打叉六棂丢出齿，挑成雪花花刻盔甲-黄靠 甲，先把眼眼打，拾岔岔，人字三角扎刻建筑装饰一空心桃儿落落梅，雪里竹梅六角龟， 一满都在水字格敷彩皮影雕完之后是敷彩老艺人用色十分讲究大都自己用紫铜、银朱、普兰等矿植物炮 制出大红、大绿、杏黄等颜色着色着色的方法也各有不同以陕西皮影为例，敷彩的方法 是先把制好的纯色化入稍大的酒盅内，放进几块用精皮熬制的透明皮胶，然后把盅子放在特 制的灯架上，下边点燃酒精灯火，使胶色交融成为粥状，趁热敷在影人上虽是色彩种类不 多，但老艺人善于配色，再加上点染的浓淡变化，使色彩效果异常绚烂发汗熨平敷色后还要给皮影脱水发汗，这是一项关键性工艺。

它的目的是为了使敷彩经过适当高 温吃入牛皮内，并使皮内保留的水分得以挥发脱水发汗的方法很多，有的用薄木板夹住皮 影部件，压在热炕的席下；也有的用平布包裹皮影部件，以烙铁或电熨斗烫；此外还有一种 土办法是用土坯或砖块搭成人字形，下面用麦秸烧热，压平皮影使之脱水发汗脱水发汗的 成败关键在于掌握温度火候过去艺人们掌握火候的土办法叫“弹指点水”，就是用手指蘸 水或唾液弹滴在熨具上，观察水的变化，判断温度的高低既看水点所起泡沫大小的变化， 也看水分蒸发的速度快慢所要求的温度一般在摄氏七十度上下温度恰当，皮子脱水发汗 顺利，皮内水分挥发了，颜色也吃入皮内了，皮影色泽鲜美，且久不褪色，而胶质也可溶化 封闭住皮子的毛孔，使皮影永久不翘扭变形如果温度过高则会使皮子缩为一团，工艺全部 报废；温度不足，胶色就不能溶入肉皮，皮内的水分难以排尽，造成皮影人物的色泽不亮， 时间长了还会变形缀结完成为了让皮影动作灵活，一个完整皮影人物的形体，从头到脚通常有头颅、胸、腹、双腿、 双臂、双肘、双手，共计十一个部件头部■-头包括颜面、帽、须和颈部，下端为楔子，演 出时插入胸上部的卡口内，不用时则卸下保管胸部一上部装置卡口，皮影人头就插在那里。

与胸上侧同点相钉结的有两臂，各分为上下臂两节，小臂下有手相连腹部一腹部上方与胸 相连，下方与双腿相连，腿部与足为一个整体（包括靴鞋在内）皮影人物各个关节部分都 要刻出轮盘式的枢纽（老艺人称之为“骨缝”），以避免肢体叠合处出现过多重影连接骨 缝的点叫”骨眼”骨眼的选定关系到影人的造型美感，选择恰当会有精神抖擞之相，反之 则显得佝偻垂死，萎靡不振选好骨眼后，用牛皮刻成的枢钉或细牛皮条搓成的线缀结合成， 十一个主要部件就这样装成了一个完整的影人为了表演的需要，还要装置三根竹棍作操纵 杆，也就是签子文场人物在胸部的上前部装置一根签子，用铁丝相连，使影人能反转活动， 再给双手处各装置一根签子，便于双手舞动而武场人物胸部签子的装置位置在胸后上部（即 后肩上部），以便于武打，使皮影人能做出跑、立、坐、卧、躺、滚、爬、打斗等百般姿态。