后现代主义思想在现代家具设计中的体现.pdf

中国南康家具网 9 7“后现代” 这个词大家并不陌生， 因为我们今天就生活在这样一个时代中后现代主义运动是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动，它广泛地体现在文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中探究后现代主义的产生背景，我们还要回到2 0 世纪6 0 年代 在后现代产生之前， 设计界的主流思想显然是现代主义但这并不能说明现代主义和后现代是前后相续的关系所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而是指艺术风格的发展演变后现代主义对设计的影响首先体现在建筑领域中，而后迅速波及到其他相关的设计领域1 9 6 6 年，美国建筑师罗伯特·文丘里出版了《建筑的复杂性与矛盾性》一书，这本书堪称是反国际主义和现代主义的经典 书中提出了 “少就是乏味 （l e s si s a b o r e ） ”的观点，这与现代主义大师米斯·凡德洛所提出的 “少就是多( l e s s i s m o r e ) ” 的信条是完全相反的 1 9 7 2 年，他又出版了 《向拉斯维加斯学习》 一书， 把赌城中光怪陆离、 五光十色的世俗建筑与设计奉为流行文化的杰出代表后来美国建筑师迈克尔·格雷夫斯、查尔斯·穆尔等人又把设计的目光投向传统风格，特别是古典主义风格，并且以夸张、变形、拼接的手法，借鉴历史建筑的部位和装饰，如柱式、穹顶、彩窗等元素，进行玩世不恭的混搭组合。

1 9 7 7 年，美国建筑评论家查尔斯·詹克斯出版了《后现代建筑的语言》一书，明确提出了后现代的概念， 并指出它是与现代主义理论相悖的建筑理论，从而使各种不同主义的后现代呼声得到了统一，确定了后现代主义内涵，为其奠定了理论基础后来，后现代主义的另一位重要人物罗伯特 · 斯特恩把后现代主义的主要特征归纳为三点，即文脉主义 （C o n t e x t u a l i s m ) 、 隐喻主义( A l l u s i o n i s m ) 和装饰主义( A r n a m e n t a t i o n ) 他强调建筑的历史文化内涵、 建筑与环境的关系和建筑的象征性，并把装饰作为建筑不可分割的部分这一始于 2 0 世纪 6 0 年代的设计运动，到了七八十年代从建筑界迅速蔓延到其它设计领域后现代主义对设计界的影响与现代主义的发展同出一辙，很多后现代主义的建筑师乐意充当产品设计师的角色 他们设计的作品对后现代设计的发展起到极大的推动作用， 然后设计理念蔓延到家具及其它领域， 并且这些领域都带有浓重的后现代主义建筑风格一、 波普家具设计波普一词源于英文单词“p o p u l a r ” ，有大众、通俗、流行之意， 它反映了当时西方社会中青年一代的文化观、 消费观及其反传统的思想意识和审美趣味。

波普风格设计受到波普艺术的直接影响，其于 2 0 世纪 6 0 年代兴起于英国，后来迅速蔓延到美国、意大利、 法国等国家风格前卫、 面向大众， 成为欧洲当时的主流设计思潮从本质来讲， “波普”设计运动是一个反现代主义设计运动，其目的是反对1 9 2 0 年以来以德国包豪斯为中心发展起来的现代主义设计传统， 它打响了后现代设计革命的第一枪后现代主义的核心思想就是反对现代主义在社会中的规范性、 同后现代主义思想在 现代家具设计中的体现文/ 钱 峰后现代主义在家具设计领域中的影响， 表现为以波谱家具、 孟菲斯家具和后经典现代家具流派的产生 后现代主义者宣扬文化多元论及差异性、 开放性与变异性， 强调设计的个性和民族特征， 而在设计中后现代主义又表现出古典的回归 在全世界现代主义大行其道之时， 后现代主义设计思想确实给设计界带来了人情、人性之风建筑装潢中国家具论坛 中国南康家具网 9 8一性和秩序性， 以一种反叛的态度对现代主义进行破坏和革新,进而主张实现根本的多元化， 倡导互助或相悖的各种文化理论、艺术形式甚至生活方式英国的“波普”设计比较集中反映在时装设计、家具设计、室内设计、平面设计等几个方面。

其中英国波普设计的家具非常具有自己的特色家具设计不像其他设计那样，它较难摆脱传统家具式样的影响和束缚，因为家具作为产品的一大类别，无法摆脱其基本产品属性，彻底的革新相对比较难2 0 世纪5 0 年代家具设计的先锋性并没有完全体现，但是到了 6 0 年代中期，英国的家具设计出现了“波普”风格，完全打破了传统， 同时也摆脱了现代主义和国际主义的束缚， 充分体现了它的革命性 英国的波普家具设计首先从特伦斯· 科兰的家具零售店 “哈比塔特 （H a b i t a t ) ” 推广开来的 他的家具店于 1 9 6 4 年开张，后来逐渐发展成一个专门推销廉价、色彩鲜艳、设计特殊的家具的家具店，目标市场是青少年由于这些家具色彩绚丽、造型简练、风格鲜明，青少年非常喜爱，市场反应比较好另外，英国还有一些其他的波普设计师在家具设计领域进行了积极的探索如彼得·穆多什, 他设计的以英文字母为表面图案的纸椅子， 采用叠纸技术制作， 看起来非常像纸制品，是一种“用后即弃”的儿童椅而琼斯的设计更是极端，他在1 9 6 9 年设计了一组桌椅，造型为极逼真的半裸女塑像跪着背负玻璃桌面，充分了体现波普设计的形式主义特征。

在英美波普设计的影响下，意大利的波普家具设计则主要体现软雕塑的特征如扎诺塔家具公司1 9 6 4 年把沙发设计成嘴张开的形状或者一只大手的形状 “乔” 的棒球手套，充分展现了当代的智慧和幽默，颇受人们欢迎后来该公司又推出“袋椅” ，这种椅子没有传统椅子的结构，而由一个内装有弹性塑料小球的大口袋组成另外，有的设计师用 P V C （聚氯乙稀）做充气椅子，采用流行的塑料膜材料做家具，美国出现了米老鼠形象的，德国出现了采用古典建筑柱头设计的床头柜虽然波普设计自身的显著性不足， 违背了工业设计中的经济法则，很快就退出了历史的舞台，但是它给了现代主义及国际主义重重的一击同时，这些设计主张和手法，恰恰是后现代开始的很好映照，也符合后现代设计的基本特征特别是在色彩利用和装饰形式方面， 它为设计界带来了一股新鲜的气息，对今天的设计也产生了一定影响二、孟菲斯家具设计谈到后现代设计运动， 不得不谈孟菲斯组织， 它是后现代主义在设计界最有影响的组织之一孟菲斯组织起源于意大利米兰一个名叫“阿卡米亚（A l c h y m i a ） ”的工作室，它为设计师们提供了一个展示自己设计样品的空间这些样品是设计师们自由发挥设计才华，为脱离工业设计的束缚而设计的。

这个工作室的设计师来自世界各地，水平一流，埃托·索特萨斯就是其中的杰出代表1 9 8 0年，索特萨斯离开阿卡米亚，并于次年在意大利米兰成立了孟菲斯（M e m p h i s ）设计集团后来他又联合了一些先锋设计师，如索顿、格利夫斯、乌梅达、夏尔等，不断扩大了孟菲斯组织的影响力1 9 8 1 年9 月， 孟菲斯设计集团在米兰举办了一次展览， 展出的独特设计令国际设计界震惊，其中对现代主义的反叛引起设计师对设计文化的思考 这种反叛也引来了不同的声音，有些批评家认为他们是恶作剧式的挑衅行为但孟菲斯有自己的解释，即功能不是绝对的，而是有生命的、发展的，它是产品与生活之间一种可能的关系， 不仅具有物质上的含义，而且具有文化、精神上的多重含义孟菲斯在设计材料方面多采用塑料、合成材料一类的廉价材料，不少家具产品表面饰有抽象的新意图案，色彩上打破配色常规，通常用一些明快且彩度高的色彩，尤其是粉红、粉绿之类的艳俗色彩如索特萨斯于 1 9 8 1 年设计的博古架，色彩绚丽、造型怪异，颇似一个机器人，形式、结构和功能多层次追求相协调，富有浓厚的后现代主义气息和社会价值，是孟菲斯设计集团的代表作品 再如1 9 8 1 年他设计的卡萨布兰卡餐具柜， 艳丽夸张、活泼轻松，富有漠视功能主义的时代精神。

孟菲斯其他成员的设计，也展示出与现代主义设计完全不同的思维方式如彼特·肖尔设计的桌子，桌面是一块尖锐的三角形木板，下面由几何形的木块支撑， 色彩则采用极为艳丽的黄色和绿色，这种蓄意减弱产品功能的设计，与功能主义的现代设计形成了强烈的对比乔治·索登的一系列钟表设计亦是如此，当那些圆柱体、三角立方体、不规则立方体的作品被涂上鲜艳的颜色后， 就类似儿童的积木玩具， 已与原功能相去甚远 孟菲斯设计作品强烈鲜艳的色彩和极端游戏趣味的造型使家具焕发出令人难以抗拒的魅力， 具有反现代、 反理性的特征， 体现了后现代主义的文化精神内涵当我们再一次怀念孟菲斯作品时，后现代设计产品中叛逆美学的特征清晰无疑任意展示的设计形式，廉价的合成材料，艳俗的色彩，符号化的设计语言，某一文化系统的隐喻或符号设计，天真、滑稽、怪诞、离奇的不同情趣等都令人惊叹 诸多的特征再一次印证了孟菲斯设计的后现代性 孟菲斯是从感性的人文角度而不是从科学的理性角度开始设计的无论是在材料、形态，还是色彩上，孟菲斯都故意打破常规，以乐观、喧闹的态度直面人生，同时它又不像看上去那样天真滑稽， 许多孟菲斯作品中暗含着动物、 人形的隐喻，常常被赋予某种生命的灵性，这也证明其设计并不是肤浅随意的。

建筑装潢中国家具论坛 中国南康家具网 9 9三、经典后现代派经典后现代派， 之所以如此称呼是因为他们在作品中体现了这种特征他们的作品既不同于先锋派，也不同于现代派大师， 他们是从欧洲古典文化中去寻求灵感， 如古希腊、 古罗马、巴洛克、洛可可等传统风格和传统样式但这并不是完全的照搬， 而是把这些元素与新的设计对象进行嫁接， 进行改头换面，进行杂交， 符合我们当下流行 “混搭风格” 他们既有对现代主义、 国际主义叛逆的一面， 又有对传统形式翻版再造的一面， 这就是后来詹克斯提出的“双重解码”的概念经典后现代派的代表人物有美国建筑师迈克尔 · 格蕾福斯、罗伯特·文丘里、菲利普·约翰逊、查尔斯·摩尔等但是不同的人，其设计作品又呈现出不同的设计特征在家具设计方面，以美国的设计师文丘里和奥地利的设计师汉斯·霍莱茵为最鲜明的代表一）罗伯特·文丘里的古典椅子罗伯特·文丘里是后现代主义的代表人物，被誉为“后现代主义理论主义”的建筑大师在家具设计领域，文丘里最有代表性的作品就是为美国诺尔家具公司设计的一系列椅子 从制作工艺来看，这些椅子采用模压胶合板制作而成，有现代主义的痕迹但从形式来看，它又体现了强烈的后现代性，因为他们有高度的装饰性、提炼性、概括性，这些椅子的背部采用不同历史时期的文化符号和装饰元素， 如齐彭代尔、 洛可可、 巴洛克、安娜女王式、新艺术运动、新古典等。

椅子表面有怪异的色彩和纹样，靠背上的镂空图案采用一种诙谐的手法，使人联想到历史上的某种风格式样，有典型的“象征” 、 “隐喻”和“多义” 的特征， 同时给人一定的娱乐性和含糊性的印象 另外，文丘里 1 9 8 4 年设计“G r a n d m o t h e r ”的图案，来源于文丘里祖母的一块桌布图案，他在后来的设计中多次使用这种图案文丘里打破了传统与现代设计的界线， 使古典风格的装饰元素适应于现代家具设计二）汉斯·霍莱茵的家具设计汉斯·霍莱茵是奥地利人，1 9 6 4 年成立了设计事务所他兴趣广泛，涉足平面、舞台美术、雕塑、建筑设计、工业设计等领域，但影响较大的还是其建筑设计由于受到建筑设计的影响， 他设计的家具含有丰富隐喻， 充满了深厚的文化底蕴 他善于用拼贴与组合的方法将不同的设计元素，如古典的、现代的、民族的、国际的元素，加以变形、扭曲，然后再将其巧妙融合在一起， 进行现代技术表现 在材料上善用大理石、 铜、 不锈钢、钻、铬等，赋予家具一种高档华丽的贵族之气如“玛丽莲·梦露” 的沙发， 在造型设计上采用古罗马躺椅的形式， 靠背是波。