学习隶书基本知识要点.doc

汉隶的特性 （一）字形扁方，左右分展 汉隶大多是写在竹简上的，为节省竹料，减轻「书」的重量，以便阅读和携带，需要在狭长的简面上容纳更多的字，于是笔划上下紧缩又为了要使笔迹清晰，因此点画左右分展，以尽量运用简面的宽度（简书多为一简一行），这样就形成了隶书内紧外松，左右分展，形体扁方的特性 （二） 变圆为方，变连为断 篆体的字框呈「○」形；隶体以方折为主，提按分明，或有圆转，也具有方意，字框呈「□」形篆书圆转的拐弯，在隶书中变为直线的方折，这是中文书写速度加快的必然成果由于两点之间直线距离近来，再者直线较弧线易于书写篆书中不少连贯的笔画，在隶书中每断为短画 （三） 欹侧之势，变化之妙 篆书「取力弇气长」笔势缓慢且多对称之体，呈现出端庄静穆之美；隶书「取势险节短」奋笔短速，流露出欹侧变化之妙虽然是全包围构造的字，如「固、国、圆」之类，隶书也要采用独骏一角的手段，来打破篆书的圆润均衡 （四）独奋一笔，摇曳生姿 最具隶书特色的笔画是集「蚕头」、「雁尾」于一身的波画，另一方面是具有波画某些特性的掠（撇）和磔（捺）掠尾之形近似「蚕头」，磔尾即雁尾，磔的形状酷似斜置的波画。

波、掠、磔因具有浓厚的装饰性和抒情味，而成为独奋一笔的对象所谓独奋一笔，是指在一种字中，特意突出某一笔道，将它写得格外雄建超拔只要其他笔画安顿得当，独奋一笔非但不会破坏字的整体均衡，反而能形成点画的鲜明对比而体势得摇曳多姿，又可获得于不平衡处取平衡，险绝中见平正的艺术效果 （五）笔法复杂，点画众多 隶书作为由篆及楷的过渡字体，它的笔法和点画，比篆书多而比楷书少篆书只有点、直、弧三种笔画，且粗细相似，缺少变化，被称为「一笔书」隶书的行笔加大了提按的幅度，丰富了快慢节奏，由此形成许多不同型态的笔画 二、汉隶的口诀 （一） 苍劲古拙：隶书的装饰性强，线条要朴拙典雅，刚劲有力，富于变化，笔势要雄伟厚重，切忌圆滑板滞 （二） 如龟如鳖：隶书的字形要像龟鳖那样扁 （三） 横平竖直：横画要像水平线那样平，竖画要直如绳，但是又要有起伏动宕，不可僵硬 （四） 左波右磔：撇画的运笔由高到低，到结尾处又再高，像波浪似的捺画的捺角像切肉的姿势 （五） 蚕头雁尾：是隶书中重要横画的装饰，在开头处设蚕头，结尾处设雁尾 （六） 雁少双飞：设雁尾是纯正为了装饰，多了反而不好看，一种字中，只有一笔横画设雁尾。

（七） 蚕不二设：和上同也有“蚕无二色”之说） （八） 笔必三折：隶书运笔时，欲右先左为一折，行笔至尽头处为二折，回锋收笔为三折这样的线条才会苍劲有力 （九） 点画俯仰：每一笔画要互相顾盼，彼此呼应，这样的字形才会体势多姿 （十） 斩钉截铁：隶书的笔画清晰、干净利落，切忌拖泥带水 隶书在中国文字演变上是一种重要的分水岭，它变自篆体，由圆易直，渐趋简易，下启行、楷，使中国文字逐渐定型隶书在中国书法史上也具有非常重要的地位，它左右伸张的横势构造，突显了隶书的构造美学，也深深影响了后世书家的风格因此研究中国文字，不能忽视隶书的核心地位；研究中国书法，也不能忽视隶书的深远影响因之，学习隶书，既能理解中国文字的演变，对中国书法也能有深切的结识，并且隶书不若篆体的难识难写，接近楷书，其构造重心低，很容易掌握，是很值得履行的书法字体隶书的笔画与写法-    隶变后的字，与篆书相比，就是具有了鲜明的点画持征笔法有方有圆，方圆并用    (一)横画    横画是隶书中有特色的笔画往往以“横飞”为美隶书的横画有两种，一为平横，一为波横有方笔圆笔两种    (1)平横是指横呈水平状，一般逆锋起笔，折笔中锋运营，回锋收笔或露锋收笔。

平横有凸形、凹形和基本平形    (2)波横是波笔的一种，是指横画具有俯仰之态一般逆锋起笔，折笔重顿，形成蚕头，然后提笔运营，至收笔处顿挫出锋，形成燕尾亦有蚕头小燕尾大的现象波横一般要写得厚重圆润，蚕头、燕尾都要饱满，横中略向上弯    (二)竖画    竖画在隶书中只是一般的一种笔画，这个笔画承篆成分较大，即多数为圆起圆收有些竖末端较尖，亦不属楷书悬针竖，而是写时自然收结隶书的竖一般均为逆锋起笔，中锋徐行，藏锋收笔竖画在隶书中有三种形式：中竖，向左弧竖，向右弧竖也有方笔，即逆锋起笔，向左上角切，折笔下行虽然竖画在隶书中不如波画有特色，但书写时同样不可轻视    (1)以坚代撇    隶书中有一种情形值得注意，即以竖代撇现象较多重要表目前书写楷书戈钩的短撇上，如“或”第七笔，“威”第八笔，“咸“第八笔    (2)竖点    隶书中的点大多是由竖充任的    (三)撇画    撇画又称掠画，是仅次于波画的又一重要笔画，它在隶书中变化诸多，除了长撇、弯撇，还合用十某些左旁的竖画(竖撇)隶书中的撇笔无论怎么变化，书写时均应起笔有力，沉着刚劲，忌轻飘    (1)长撇    这是隶书中最基本的撇。

一般逆锋起笔，内右向左倾斜行笔，整体弧度不大，藏锋向上收笔，它与后来楷书的长撇基本类似    (2)弯撇    这是隶书中常用的撇，胃比后弯如半月一般为逆锋起笔，或竖行—半向左下弯行，或直接弯行，弧度呈45°角    (3)竖撇    这是一种将左旁竖画进行艺术美化的做法起笔如竖，行至一半，向左上弯行，至末端向上微挑旋即回锋收结    (4)横撇    这是一种基本无弧度的撇，在隶书中常用于字头呈外展状只是起笔处稍向心上抬一般逆锋起笔，转向左行，至尾处向上回锋收笔    (5)短撇    逆锋起笔，由右上方向左下运营，回锋收笔    (四)捺画    捺画是波笔的又—形式是导致隶书气势的重要笔画隶书中的捺画与波横写法近似，均为蚕头燕尾状只是波横平出，捺画逆锋起笔后，向石下倾斜行笔，至捺角处稍顿向右上提笔出锋    (五)钩画    隶书中的钩画有时易和撇画混为一谈，因素在于钩锋并不明显钩颈部分过长，并不像楷书的钩向上翘拔，出锋犀利隶书的钩画由于多带波笔痕迹，滑行出钩，因此书写时应走笔慢—些    (1)坚钩    有左向竖钩，右向竖钩两种起笔如竖，行至出钩处向左(或向右)滑行，回锋收笔，钩圆而不挑。

其小左向竖钩往往成为隶字中的主笔  如“事”、“于”    (2)弯钩    这种钩与楷书的钩近似出钩前折笔顿驻，然后向左上方提笔挑钩出锋    (3)撇钩    这是一种近似撇的钩起笔如撇，行一半时滑行向左出钩，钩身略弯    (4)钩画的变化形式    (六)折画    折画在隶书中是很简朴的，重要指两种笔画接合处，笔法较为随意一种为内折，一种为外折    (1)内折与外折    内折就是横笔写完后，向右上方提，然后折回向内写，竖呈内弯，有明显的折肩，如“己”、“史”    外折承继了篆书的折法，横笔写完后直接折下，折角是圆的，折后竖向外稍弓，如“蜀”，有些外折两笔写成，虽断意连，如“官”    (2)折画的变化形式    隶书中的折画变化诸多，出于它承继篆书，许多折画不像楷书那样有规可循，多为带有图画的随意行为，因此书写时还要多临帖    (七)点画    点画在隶书中处在发展状态，多运用其他笔画如横、竖、撇、捺来替代真意思的是，隶书中的点没有楷书中的基本点——圆点隶书部首、偏旁练习六十种隶书构造的变化四十种一、横平竖直　　横画平稳，竖画正直，整个字既要平直，又不失生动，笔画力求平而不僵，直而不硬。

写出和谐匀称、端庄整洁、生动活泼的优美之感　　二、蚕无二设　　隶书中的波捺之笔处在主笔地位，然而使用较严格，一种字中不容许浮现二个以上的蚕头，在书写时必须避免反复浮现　　三、雁不双飞　　与蚕头同样，在一种字中不的有二个以上的雁尾浮现如多横的字应选用最核心的一横作为雁尾，使构造主次分明活泼生动　　四、左右舒展　　隶书字形一般为扁方，上下紧缩，而左右的撇捺之笔尽量伸展，形成横势　　五、上下精密　　一般状况下，字的结体避免写的过高过长，横画较多、字形高大的字，要尽量写的细点、紧凑点，笔画宜清秀遒劲牢记过度压缩，须加强左右伸展　　六、重心平稳　　每个字均有她的重心，掌握的好字就平稳端庄，掌握不好，字就倾斜跌倒字的重心笔画，须落在字的份量较重、位置较核心的中心点上，以保持平衡　　七、互相呼应　　一人字浮现上下或左右相对称的部分时要注意她们之间的呼应、顾盼、配合关系，要贯气生动　　八、重浊轻亲清　　字的左部或上部，笔画较多较密的要清，右部或下部笔画较少较稀的要浊清就是轻或瘦些，浊就是重或粗些，但不要使笔画粗细相差较大，力求整体匀称　　九、比例相等　　字的各个构成部分的上下、左右搭配要合适，分布均匀，各占一半或三分之一，力求上下、左右平稳，比例均等。

避免互相疏密不匀、大小不等　　十、参差错综　　形态相似的笔画在一种字中浮现二笔以上，要避免雷同和呆板，力求生动多变，参差不乱，跌宕生姿笔画排列疏密适度，稳中寓险，气韵统一　　十一、捺画宜上　　为字的构造美观起见，有两画以上的横画浮现时，某些字型的波画应选用上部的横画，使整体更协调和生动　　十二、捺画宜中有的字型如浮现若干横画时，力求其字势活泼，应选用中间的横画做波画，以突出核心的主笔　　十三、捺画宜下　　有的字形为求字坚实稳重，应选用下横画作为波画，以托起上部字架，求得字形稳健有力，不失重心波画的长短可视上部状况而定　　十四、捺画宜小　　一种字中如波画下面有两肩相垫时，其蚕头雁尾不适宜过大，应略瘦薄否则会使整个字不协调和不美观　　十五、左旁宜平　　字的左边部首小，应把左部与右边大的主体平头，以让右边主体部分充足展示其笔画，使整体既和谐又有主次　　十六、右旁宜中　　字的右边部分小，应把右部分与左边大的部分相接近，并居与中间，牢记偏上或偏下，以使整体有平衡协调之感　　十七、宜丰勿瘦　　笔画少、构造疏的字，要以丰衬疏，宜把笔画写的粗壮丰满开张些，字形有饱健飞动宽宏之感，间架端正，遒劲自然　　十八、宜瘦勿肥　　笔画繁多、构造宽敞的字，应以瘦衬密，规定清瘦但不细弱，宜把笔画的略细和紧密些。

运笔时注意间架构造匀称，不使字有局促或松散之感　　十九、宜穿勿粘　　笔画交叉多的字，应注意上下或左右间隔布白及交叉笔画的疏密、长短、宽窄，穿插交叉处切不要粘连拥挤，笔画要清晰，穿插要得体　　二十、偏旁揖让　　左右偏旁的大小要根据主体部分的大小而定，如主体较大，则偏旁略小，要做到互相照应、迎让得体、密切配合，以窄让宽、以小让大，和谐协调二十一、避同求异　　有两个以上相似部分构成的并列或重叠，其相似部分的写法应各有区别，以各部分微小的变化来丰富和活跃整体的和谐与生动忌形态相似状如算子　　二十二、画距均等　　字形端正、横竖笔画教多的字，笔画之间的距离要匀称，笔画要整洁，切勿过空或过密、过偏或过连为避免呆板，呈现活泼动态，须根据不同状况灵活变化 　　二十三、斜中求正　　字形、笔画偏斜的字，要在点画偏斜的字，要在点画形态、中心线、支撑点上下工夫，掌握好重心，偏中求正，使字的形体产生玲动。