电视节目导播 自考（2021年整理）.pptx

电视节目导播 名词解释 电视节目导播是多讯道电视节目制作中一个工种、岗位的名称是一个具有独特工作性质的人，意味着他是一 个需要深入了解节目内容、全面控制多讯道拍摄现场、精确掌握节目时间、随时掌握成片面貌的录制工作的核心 人物 ENG（Electronic News Gathering,电子新闻采集）：在一个拍摄现场使用一台摄像机进行拍摄获取素材，或者 使用几台摄像机在一个拍摄现场的不同角度进行拍摄，或者几台摄像机分别在多个不同的拍摄现场进行拍摄获取 素材 ESP（Electronic Studio production,电子演播室制作）:指在电视台的演播室中通常进行的录制方式有一个导 播间，导播间里有监视系统、切换系统、录制系统 EFP（Electronic Field production,电子场地制作）：是对一整套适用于电视台以外的现场进行及时摄制作业的 电视设备的系统它包括两台以上的摄像机、一个完整的视讯切换系统、一个完整的音频操作系统以及其他相关 的辅助设备 情景剧：是以多集系列故事的形式编织剧情，有相对固定的主要场景和相对的固定的主要人物，每集可能有客 串的主要角色，并以电视系列剧的形式播出的喜剧品种。

调机：是导播对各机位的拍摄对象、角度、景别、运动形式的安排 “场面调度”：指，在一个场景内，演员的行动路线、站位、姿态手势、上下场等舞台表演动作的总和 镜头转换频率：是导播在实施切换时所掌握的切换节奏它形成了画面外在形式中非常直接的可感因素，并作 用于电视观众对节目语言节奏风格的认领 说镜头会：即，有导播召开的摄像工作会议，在会议上，所有的迅道摄像师和摄像辅助设备操作员都要出席 导播按照导播工作台本或更为详细的分镜头本，将自己对于画面的设想与拍摄实施的具体手段，各机位的分工与 任务，不同节目的切换方案与画面组合思路传达给摄像师 游机：指可以进行位置游动的摄像机，它通常是由摄像师手持或肩扛进行拍摄的在录制过程中，游机一般是 在导播的指令下接近某个对象进行拍摄，当任务完成后再以合理的路线撤离演出区域 导播工作台本：日后直播或录播的基础，它应该能够非常全面地体现导播关于播出方式、转播技术、时间、流 程、画面、声音及特殊效果的详细设计，是各工种部门未来工作依据的蓝本 节目脚本：一般是文学本，它需要标示节目的程序、主持人的语言、插播片的位置内容等，它是对节目做文学 性的描述，通常没有具体的声音、画面设计与相关录制技术要求的说明。

机位设置：是一个总得概念，它包括机位的数量，每个机位的具体位置，每个机位的具体性质，以及机位所形 成的整体布局关系 “包容”：是导播调度一个镜头去表现两者或两者以上的谈话对象，使它既能同时完成几个人物的展现，又能 表现他们的位置关系与环境背景 主观镜头：就是模拟观看者的视点和视觉印象拍摄的镜头它一般需要一个被建立的过程，也就是通过表现观 看者的镜头和表现被看对象的镜头组合在一起，完成一个“看与被看”的意义 多讯道拍摄现场的复杂程度取决于三方面的原因： 一、 多讯道拍摄现场的工种岗位繁多，导播需要对更多的技术环节有所了解，导播做为录制工作的核心需要将 他们协调一致进行作业 二、 直播节目的不可重复性造成拍摄现场出现任何问题都不可能停下节目去解决问题，也就是说这个拍摄现场 是一次性的 三、 大场面、多场面增加了多讯道制作的难度复杂的制作现场决定了在这种制作方式中的导播必须具有更强 的全面控制多讯道拍摄现场的能力 导播在录制过程中相对精准地掌握节目时间的重要性： 一、 精确的掌握录制时间可以控制节目制作成本 二、 精确的掌握录制时间可以在现场录制与后期制作中节省工作人员的精力 三、 精确的掌握录制时间可以最大限度地还原现场气氛、保持多讯道录制的意义,1,多讯道制作”与“多机拍摄”的区别： 多机拍摄：在一个拍摄现场，如果有一台以上的摄象机同时进行拍摄，分别获取素以备后期编辑阶段使用，我们 就说这是一个多机拍摄、后期剪辑的制作方式。

多讯道制作：通过视讯切换器将多个讯号来源随时进行选切并输出一路信号以供直播或录制,并由导播承担多个 讯道画面的调度选切工作 “多讯道制作”与“多机拍摄”的区别还不仅在于画面来源的复杂性，多讯道制作方式的核心更在于它必须有一 个切换系统 导播团队：总导播（DIR）助理导播（DA）场地导播（AD）慢动作导播（AP）字幕导播（FONT CRD）切换导 播（VM） 制作执行人员：监制、制片人、执行制片人 创意设计人员包括：文案设计（或撰稿人）、导演、美术设计、音乐音响设计人员 技术工程人员：切换、摄像师、灯光师、录音师、视频工程师、剪辑师/电视编辑 制作辅助人员：现场导演、副导演和导演助理、制片或剧务 导播的核心职能： 监看和调度各个讯道摄象机拍摄的画面及其他来源的画面信号 利用视讯切换器选择并切出播出画面 眼、耳、嘴、手并用 导播的职能范畴： 一、 节目的形态与呈现方式：一方面，节目在最后播出时的整体面貌很大程度上取决于制作技术手段对它的呈 现；另一方面，新颖独特的录制技术手段已经逐渐成为节目创意时的重要思路和元素 二、 节目设计与程序编排：导演应该带着画面的表现与镜头组合的想法参与到具体的节目设计与节目演播程序 的编排工作中去。

三、 场景空间利用与舞美设计思路：演播现场的空间利用与场景设计和导播的工作密切相关，他们之间的关系 式外在和直接的 四、 机位设置：当节目的内容和场景的设计都比较明确的时候，导播必须请自来完成机位设置的工作 五、 制作导播工作台本：导播只有在深入了解了节目内容、详细考察过演播现场、确认了转播录制系统的技术 设备保障情况、制定了具体可实施的机位设置方案后，才能够开始制作导播工作台本，否则这项案头工作 非常容易变成纸上谈兵的形式 六、 后期制作：导播如果可以参加到后期制作这个环节，将会使后期编辑更加准确、工作效率更高 导播的工作流程,2,一、参与节目策划编排或研读节目脚本二、考察拍摄现场,四、制定相关技术清单（场地舞美、视频、音频、灯光、通讯） 六、组织召开导播工作会议七、验收各技术工种的前期工作,三、组建工作团队 五、制定导播工作台本 八、指导排练和组织演练,九、带机彩排十、录制和备播十一、直播十二、参与后期制作 直播中的导播：1、直播当天，导播要根据制作规模的大小来决定自己提前抵达制作现场的时间 2、临近直播，导播要尽量提早 30 分钟坐到自己导播间的切换台前 3、直播之中，导播除了要做好调度选切画面的核心工作外，还要合理分配精力关注各工种岗位 的工作情况，以便提早发现问题，防范于未然。

4、直播之后，导播要致谢所有工作伙伴，并提醒助理整理好直播录像带以备后期制作 导播素养： 一、 职业化与专业化 二、 自如运用视听语言：自如运用视听语言是导播素养的关键，它是深植于导播头脑中的软性技术，是决定导 播水平高下的门槛机位设置、镜头设计、临场调机、镜头搭配与切换时机无不关乎视听语言的掌控能力 三、 熟练掌握操作设备 四、 精准的时间意识,3,五、 沉着与机敏的双重性格 六、 成为团队核心的必备能力 身为导播应具备良好的组织能力：要敢于将自己的指令明确下达给相关部门，也要勇于承担相应的责任 导播应具有善于与他人沟通的亲和力：导播的亲和力绝不是刻意做出的寒暄、客套亲和力取决于理解，理解 工作伙伴各自司掌什么工作、他们此时此刻在干什么、他们有什么困难和问题 导播应具有渊博全面的专业知识：除了精通本职的工作技能外，导播对节目制作相关的艺术领域与技术环节都 应有所了解 可见，优秀全面的专业素养、良好的组织能力和善于与他人沟通的亲和力，这三者是不可或缺相互促进的， 它们是导播建立自身威信、成为团队核心的必备条件 导播临场应对方案是如何产生的： 1、 导播需要明确自己有责任将现场发生的事件传递给电视观众 2、 导播作为现场的亲历者，应该了解现场突发情况的来龙去脉 3、 导播在迅速作出反应判断后，确立自己的表述态度 4、 导播将视听表达的需要立刻传递给相关部门 这些步骤可能就发生在极短的瞬间，也就是导播要能够自如地运用视听语言在即刻形成对突发情况的处理 什么是职业化与专业化？为什么要倡导职业化与专业化？ 答：专职从事导播工作的人我们可以称他为“职业导播”；而专门从事某种类型节目导播的人才能叫做专业“导 播”。

之所以要倡导职业化与专业化，是因为导播只有对某领域的专业知识非常精通，才能准确地理解和诠释该 品种类型的节目这是导播工作中隐含的却是非常关键的因素 情景剧的特点： 1、 系列多集大规模生产的产品特点，决定了他需要高效甚至成本低廉的制作方式 2、 由于多讯道制作方式的介入，需要在情景剧的演播现场划分相对固定的场景表演区域和摄制工作区 3、 多讯道制作的连续性与固定场景空间的限制，使情景剧的镜头调度受到极大的限制 情景剧的视觉呈现与其说是一种主动的追求不如说是在创作与制作之间的妥协 情景剧的基本生产流程： 整体产品规划阶段：需要策划系列故事的主要场景和支撑故事的主要人物，还要策划初期生产的系列集数规模 剧本策划阶段 剧本写作与前期筹备阶段 剧本写作、现场录制与后期制作并行阶段 最后阶段则是产品的包装、推广、营销阶段 情景剧机位：2 号机居中后，1、3 号机左右交叉的倒三角形机位布局方式 在情景剧的录制中，导播通常的选择是将三个机位放置到场景敞开面的一侧 情景剧场面的基本形态：双人关系、对双关系、双对双关系、三角关系、多人活动 调机的两个阶段：一是导播制作工作台本时对各机位拍摄任务的预测方案。

二是导播在录制的过程中对方案的实施与临场调整 景别调度的主要规律 小全景是情景剧场景与人物关系展现的实用选择 表现人物的中景或中近景是由情景剧的表演方式决定的 中景（或中近景）为主的景别规律是多讯道制作情景剧的效率需要决定的 情景剧画面切换的一般规律： 无论何种类型的节目，导播切换画面的一般规律首先是符合镜头搭配的普遍规律，也就是要符合画面剪辑的一般 规律谁说话就切谁的画面） 关注说话人：关注说话人的切换规律使台词演绎与人物表现统一在一起，在画面组合上非常符合情景剧的叙事 特点 关注动作细节：对于那些有推动剧情发展作用的动作细节以及导演着意设计的有特殊效果的动作细节，导播一 定要用相应的画面去表现并做出准确的切点选择,3 关注场面调度的变化：场面调度的变化直接关系到剧情的发展和人物关系的变化，导播一定要用相应的镜头予 以表现 谈话节目的方式类型：1 访谈的形式 2 漫谈的形式 3 会谈的形式 漫谈形式的谈话节目的特点： 一般没有可明确识别的访问者和受访者 参与谈话这对于谈话展开的作用是相似的，他们可以踊跃发言、互相提问、自问自答、互相补充、互相反驳 谈话的内容是以“你一言我一语”的过程来完成的 谈话节目的构成元素：谈话参与者、谈话的场景。

谈话节目设置机位的基本依据 （谈话节目的机位设置并没有通行的方案，但不同的节目所采用的机位设置方案都会遵循一些共通的原则） （一）对象划分原则：1 谈话参与者的数目2 谈话参与者的角色类型3 谈话参与者的位置与交流关系 （二）场景原则：1 展现谈话场景全貌、2 符合场景中谈话交流场的布局形式 （三）机位数目最小化原则 1 通过调机可以减少机位的数目 2.针对节目进行的不同阶段来部署不同的机位分工 （四）单个机位功能最大化原则 1 给它一个好位置 2 给它一个好属性 3 给它一个好配合 机位数目最小化原则，为什么要求机位少？ 答：随着机位数目的增加，现场的机位工作区就会增多，造成机位互相影响、彼此穿帮的可能性就越大；导播需 要同时监看和调度的讯道数目会增多，看、说、听、切的工作量都会同时增加，这样对导播注意力的分配就 提出了更高的要求仅仅因为经费充足、技术条件好而多设机位，不仅构成一种极大的浪费而且还会成为工 作中出现问题的隐患 机位设置方案的确立会连带形成基本的调机方案机位数目总会经历一个先增加再减少的过程 导播在谈话节目中运用的调机规。