（最新）中国古代诗歌分类.docx

中国古代诗歌分类第一篇：中国古代诗歌分类 中国古代诗歌分类 一、.古代诗歌按体裁分：古体诗、近体诗 （一）古体诗 1.古体诗特点：唐以前的诗歌及唐以后这种形式的诗歌篇无定句，句无定字，自由换韵，不讲平仄，不讲对仗 2.古体诗包括： （1）古诗：古诗四言、五言、 七言、杂言等，《诗经》开创现实主义诗歌传统 （2）楚辞：六言为主 开浪漫主义先河 （3）乐府诗：五言为主 奠定了中国古典诗歌以五言、七言为主的基础 （4）注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等均属古体诗 （5）古体诗的发展轨迹： 《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府→唐以后以上这种形式的诗歌 （二）近体诗 1.近体诗特点：出现在唐朝，篇有定句，句有定字，韵有定位，字有定声，联有定对 2. 近体诗从体裁上分为：诗、词、曲 诗：诗又按其体裁可分为律诗和绝句律诗是由 （四）联 （八）句组成，每联两句，第一联被称为（首联），第二联被称为（頷联），第三联被称为（颈联），第四联被称为（尾联）根据每联的字数，律诗又分为（五律）和（七律）。

绝句是由 （四）句组成，根据每联的字数，绝句又分为（五绝）和（七绝） 词：词又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等其特点： （1）词是隋唐时兴起的一种合乐可歌、句式长短不齐的诗体 （2）词在形式上的特点是“调有定格，句有定数，字有定声” （3）每首词都有一个曲调名称，叫“词牌” （4）词在结构上多数是分段的，一段在音乐上叫“一阕”（或“一片”） （5）词按字数可分为“小令”（58字以内）、“中调” （59字至90字）、“长调”（ 91字以上） 曲：曲特点：（1）曲盛行于元代2）元曲分为散曲和杂剧我们鉴赏的元曲一般指散曲 （3）曲有曲牌4） 散曲的体制又分为小令（叶儿）和套数两种 二、古代诗歌按题材划分： 1、写景抒情诗； 2、即事感怀诗； 3、咏物言志诗； 4、怀古咏史诗； 5、边塞征战诗； 6、惜别送别诗； 7、思乡怀远诗； 8、山水田园诗 三、古代诗歌按表现形式划分： 1、叙事诗； 2、抒情诗 第二篇：中国古代诗歌分类 中国古代诗歌分类 : 加入日期：09-10-13 中国古代诗歌大致可分为诗、词、曲三类，按照内容可分为叙事诗、抒情诗、哲理诗。

按照形式可分为古体诗、近体诗、自由诗(现代诗) 1、古体诗（或“古风”），这个名称始于唐代，唐人把当时新出现的格律诗称为近体诗，而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗，包括《诗经》、乐府诗、南北朝民歌等后人沿袭唐人说法，把唐以前的乐府民歌、文人诗、以及唐以后文人仿照它的体式而写的诗歌，统称为“古体诗”按照诗句的字数，有四言（如《诗经》）、五言（如“汉乐府”诗）、七言（如曹丕《燕歌行》、岑参《白雪歌送武判官归京》）、杂言（如李白《蜀道难》）等古体诗押韵较自由 2、格律诗是唐代形成的一种诗体，又称近体诗，其平仄、声韵、节奏、结构、字数、停顿都有统一严格的规定可分为绝句和律诗两种，绝句每首四句，一二四句末字须押韵(第三句末字可不押)，根据每句字数又分为五言绝句和七言绝句，绝句可看作律诗的截取如《山行》和《秋词》均为七言绝句，《秋词》一二四句末字“寥、朝、霄”押ao韵律诗一般为八句，超过八句的称为排律（或“长律”）一般的律诗每首四联八句，两句为一联，分首、颔、颈、尾联，其中颔联、颈联上下两句必须对仗(修辞称对偶)，二四六八句末字须押韵(首句末字可押可不押)，根据每句字数又分为五言律诗和七言律诗，如《登高》为七律，颔联“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”两句形成工整的对仗，一二四六八句末字“哀、回、来、台、杯、”押“ai”韵(古时回、杯亦押“ai”韵)。

3、词是唐代末期兴起，兴盛于宋代的一种诗歌艺术形式调有定格，句有定数，字有定声，又称曲子词、长短句、诗余、琴趣，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗诗和词都属于韵文的范围，但诗只供吟咏，词则入乐而歌唱每首词都有一个表示音乐性的曲调（即词牌）一般都分两段（叫做上下片或上下阕），字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式声韵规定严格，用字分平仄句式参差不齐，句子长短不一宋词在风格上分豪放派和婉约派两种，豪放派代表人物是苏轼、陆游、岳飞和辛弃疾，婉约派的代表人物是柳永，周邦彦，晏殊，秦观和李清照 4、曲是继唐诗宋词之后兴起，兴盛于元代的一种诗歌艺术形式，包括杂剧和散曲两部分，是元代文学主体杂剧就是戏剧，一般有四折戏加一个楔子组成，一折相当于现代戏剧的一幕；楔子相当于序幕或过场，放在全剧开头或中间散曲是一种同音乐结合的长短句歌词，散曲的兴起和词的衰退几乎是同时的，它包括小令、套数，之所以称为“散”，是与元杂剧的整套剧曲相对而言的，同时相对于词，体式相近，相对自由，可在字数定格外加衬字，且多使用口语小令又叫“叶儿”，是单个的曲子 \'套曲\'，又称“套曲”“散套”，通常由同一宫调的若干曲子连缀而成。

曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名，且每种曲牌都属于一定的宫调，如《[越调]天净沙·秋思》[越调]即表明宫调为越调，曲牌为天净沙 第三篇：中国古代诗歌的分类 中国古代诗歌的分类 2022-05-12 希望石 阅 25623 转 325 转藏到我的图书馆分享： 一、古代诗歌体裁分类 1． 从诗歌的形式可分为： ①古体诗，也称古诗、古风，指唐以前的诗歌包括“诗经”“楚辞”、 “乐府”等歌”、“行”、“引”、“曲”、“吟”等古诗体裁的诗歌也属古体诗古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体 古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府 ②近体诗，包括律诗和绝句唐代出现的格律诗，分为律诗和绝句律诗格律严格，篇有定句（每首八句），句有定字（五字或七字），字有定声（平仄相对），联有定对（中间两联对仗） 绝句同律诗的区别，最明显的是句数不同，绝句每首四句，通常有五言、七言两种，简称五绝、七绝绝句的平仄对仗没有律诗那么严格。

唐朝以前的绝句叫做古绝句，押韵平仄对仗都较自由；唐朝以后的绝句称为近体绝句，大部分也不讲究对仗，称作散体，如贺知章的《回乡偶书》：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰儿童相见不相识，笑问客从何处来？”有的绝句像律诗的一半，格律同于律诗的前四句、后四句或中间四句同于律诗前四句的，后两句对仗，如孟浩然的《宿建德江》：“移舟泊烟渚，日暮客愁新野旷天低树，江清月近人同于律诗后四句的，前两句对仗，如王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流欲穷千里目，更上一层楼同于律诗中间四句的，前后两句都对仗，如杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船 ③词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等其特点：调有定格，句有定数，字有定声字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59－90字）、小令（58字以内）词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片 ④曲，又称为词余、乐府元曲包括散曲和杂剧散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。

散曲包括有小令、套数（套曲）两种套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调它无宾白科介，只供清唱 二、古代诗歌题材分类 一、借景抒情诗 借景抒情诗（写景抒情诗）或借景表达自己的美好志向，或表达对所写景物的喜爱之情以及对祖国大好河山的热爱，或借景体现不愿与世俗同流合污的品质，或借景抒发对人生世事的感慨借景抒情诗往往是含而不露，蕴藉悠远，情丰意密，深切动人 杜甫《绝句漫兴九首三》 熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频衔泥点污琴书内，更接飞虫打著人 二、咏史怀古诗 怀古（含咏史）诗是诗人在阅读史书或游览古迹时，有感于历史人物或事件的是非，引发出对时局或自己身世的共鸣，借所吟咏的古人、往事来表达自己的感受，抒发自己的情感的诗歌 咏史诗借凭吊古迹古人来借古讽今；或感慨昔盛今衰，今不如昔；或渴望像古人一样建功立业从而表现阅尽沧桑之后的沉思，蕴涵了深沉的怀古伤今的忧患意识即诗人往往以历史事件、历史人物、历史陈迹为题材，借登高望远、咏叹史实、怀念古迹来达到感慨兴衰、寄托哀思、托古讽今等目的 1．苏轼的《念奴娇 赤壁怀古》 大江东去，浪淘尽。

千古风流人物故垒西边，人道是，三国周郎赤壁乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪江山如画，一时多少豪杰! 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭故国神游，多情应笑我，早生华发人间如梦，一樽还酹江月 表达的是面对古赤壁战场所产生的对古代英雄的赞美和自己壮志未酬的感慨 2．杜甫诗《蜀相》 丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森映阶碧草自春色，隔叶黄鹏空好音三顾频烦天下计，两朝开济老臣心出师未捷身先死，长使英雄泪满襟 抒发了对时事兴衰感慨和对三国时诸葛武侯的景仰之情 三、闺怨诗（闺情诗：闺中女子生活情趣苏轼《初夏》） 闺怨诗以女性心态为描写对象，有浓重的感伤色调，细腻的心理描写从创作特色上说，闺怨诗从整体而言，都呈现出一种婉约缠绵幽怨感伤之美，悠长含蓄，有无尽之味 闺怨诗分为闺怨诗、宫怨诗、征妇怨诗、商妇怨诗四类闺怨诗都以女性为描写对象，“怨”是这类诗的基调 古代上流社会的女子常因寂闷孤独而面临美好的春光想到自己韶华将逝，更加思念离家宦游的丈夫或天各一方的情人，所以人们就有了“女子伤春”之说(当然这个“春”可以不指季节，而指恋情) 伤春伤别诗往往借对春光消逝的记叙描写或表达对戍边丈夫的思念,或写春光(青春)易逝,光阴不再的感伤,或表达对战争的厌恶。

1．王昌龄《闺怨》 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯 四、羁旅行役诗 出门在外的游客浪子，眼中所见、耳中所闻、心中所感都包含着由此触发的对遥远故乡的眺望，对温馨家庭的憧憬或写游子漂泊的羁旅愁苦，表达对家乡的思念，或由所见所闻所感触发思乡之愁，表达对亲人的牵挂 这类诗词亦可称之为思乡怀人诗，其特点多借景抒情，寓情于景，望月伤心，见花落泪，听雨思亲，多少景物都被染上诗人的感情色彩，因而此类诗中常将伤感、迷离、凄苦、寂寞、孤寂、惆怅、忧郁的情怀及种种离愁别绪表现得淋漓尽致，又很婉约、含蓄 1．《踏莎行》 欧阳修 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚平芜尽处是春山，行人更在春山外 反映的是离别的愁苦之情 2．枫桥夜泊 张继 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船 五、山水田园诗 中国山水田园诗源远流长唐朝开元、天宝年间形成了一个重要诗派——山水田园诗派诗人们以山水田。