浅析东丰农民画的东北民俗.doc

浅析东丰农民画的东北民俗【摘要】根植于农耕社会的东丰农民画，它的创作出自农民之手， 服务对象是广人农民群众，东丰农民画创作反映了农民的思想感情、生活 需要、心理追求，它的美感根源来源于东北大地几千年来沉积的文化底蕴 与独特的审美意识及社会历史背景关键词】东丰；农民画；东北民俗素有“梅花鹿之乡”、“中国农民画之乡”吉林省东丰县被中国华夏文 化遗产基金会授予“农民画创业产业基地”，荣誉称号，同时也是中国十 大农民画乡之一东丰农民画艺术创作的根源来源于东北原始文化，同时 东丰农民画也是东北古老习俗的有机组成部分据丿力史记载，早在4000 多年前就有人类在东丰县繁衍生息历史上生活着朝鲜族、满族以及以游 牧文化为代表的蒙古族、更有回族、藏族等17个少数民族共同在这块富 饶的大地上孕育着东北文明早在清朝时就被称为“皇家鹿苑”这些都 构成了东丰农民画创作的沃土和宝贵的文化内涵东丰的农民画家在深厚 的文化底蕴中挖掘内涵，沿袭了东北古老的民间传统技艺，以东北大地最 古老的民间艺术形式来表现东北特有的民俗文化，早已形成了独具风格的 艺术作品和美学特征民俗，就是世代相传的民间生活习俗是一个具有悠久历史民俗 传统的国家，在中国境内土生土长的各民族中，都有广大人民群众创造的 各类民俗文化，代代传承。

这些民俗不仅丰富了人们的生活，还增加了民 族凝聚力一、东北民俗，东丰农民画的创作渊源人们常说的“东北四大怪”在东丰农民画中体现的淋淋尽致比如其 中一怪：“窗户纸糊在外”据《柳条边纪略》载：“宁古塔屋皆南向，立 破木为墙覆以苫草厚二尺许，草根当檐际若斩，陶大索牵其上，更压以木, 蔽风雨出瓦上，开户多东南，土炕高尺五寸，周南、西、北三面，空其东, 就南、北炕头做灶 可见，东北天寒地冻，室内全靠火炕取暖由于屋内火炕都是靠窗子，如果把窗户纸糊在里边，就容易缓霜，使窗户 纸经常脱落所以把窗户纸糊在外，是为了使室内火炕发出的热气得以保 持，并与寒冷的外血形成温差，使屋里保持暖和而窗纸又不至于损坏在 东丰农民画中很多作品就体现出了这一民俗，他不仅仅表现的是一种创 作，更体现出朴实的东北人民因地制宜的智慧结晶艺术创作来源于生活, 又高于生活再比如：“大姑娘叼烟袋”外人到了东北地区，看到人姑娘嘴上叼个 大烟袋时，都会感到很惊奇在东北，大姑娘一般指没过门的女孩大姑 娘为什么会叼上了大烟袋呢？烟有防蛇、防蚊虫的作用早期的长口山区, 为开发而来的各族先民及在大山里淘金、放排、挖参、狩猎的人们，劳作 歇息时抽烟，吐出的烟雾能使毒蛇惧怕，不敢靠近人。

同时，烟袋油子一一 一种积存在烟杆和烟锅里的“膏”，也能放出强烈的气味，使毒蛇闻而生 畏这就大大帮了山里人的忙，无形中要求入山的人必须会抽烟在“入 草”前（进入老林子里作业），人们还要在腿布带子上抹点儿烟袋油子， 以防蛇咬同时，烟灰还是一种民间常用的止血药在老林子里作业，万 一受了外伤，人们就顺手捏一点儿烟灰抹上，既杀菌乂止血东丰农民画 家将这一习俗用绘画的形式再现给世人面前，如今的东北人民倡导绿色健 康生活，不会再去吸烟，但这一古老记忆却流传在人们心间二、 东北民俗，东丰农民画的美学溯源美学就是探讨美的规律、研究审美心理或审美经验、研究人类的审美 活动及其审美现象的学科审美现象即是人类生活中一切美的现象，美的 创造与欣赏，以及美育过程的种种现象任何审美现象背后必须有一个更 基础的现象，那就是人类的审美活动这个活动，既包括认识也包括情感 和道徳，审美经验就在这样的活动中获得，而艺术活动作为审美活动的一 种特殊形态，也无非是心理活动、审美经验的凝结人的衣、食、住、行，是人的文化及思想形态的反映，东北民间的这 一居住习俗也是这里的民众生活及环境的文化纪实房子是东北文化的标 志东北的吉林住房有自己的特色，主要体现在房屋的设计、材料的运用 上，民间百姓的概括就是“土坯房子篱笆寨”。

土坯是什么呢？东北百姓 把草和泥合在一起，按在固定的模子中，做成一块块一尺长短的土砖，叫 “坯”在阳光下晾干，然后用來垒屋吉林地区属大陆性气候，冬季严 寒，夏天又温热一年之内有将近五个月的寒冷天气用土坯盖房，既冬 暖夏凉，又经济实惠这种大院、篱笆、夕阳等意境本身就是透露着美的 意境，这种古老的居住方式己不多见，勤劳的东丰农民用画的形式将他们 重现，不仅是一种美，更是对生活美的一种追求三、 东北民俗，东丰农民画的时代特征 根植于农耕社会的东丰农民画，它的创作出口农民之手，服务对象是 广大农民群众，它的审美主体必然就是农民年画创作反映了农民的思想感情、生活需要、心理追求东丰地区农民的审美准则是中国传统审美心 理在他们审美活动中的具体体现，作为一种农民精神形态影响下的艺术形 式，东丰农民画明显区别于英他艺术，这取决于东丰农民独特的审美意识 和所处的具体社会历史背景用理论联系实际的方法论述东丰农民画，表现东北民俗的文化价值和 社会价值及精神价值东丰农民画作为民间美术，它和其他美术种类一样, 属社会的意识形态领域，它的思维方式具有一般美术种类的形象思维特 征，但它乂有相对于形象思维的混沌思维方式，这种思维方式是农民画作 为民间美术而特有的，也正是这种思维方式的强烈表现，才使农民画具有 鲜明特征。

这种思维方式不是完全对立的，它们往往相铺相成，表现出一 种辩证的对立统一的哲学规律总之，东丰农民画是东北文化的奇葩，它不仅是精神活动的产物，同 时乂是东丰农民文化生活内容的一部分，东丰农民画所起到的功能不仅仅 是精神的审美功能，同时又具有东北民俗的文化功能东丰农民画的学术 研究取向不仅是文化现象和艺术形态的研究，同时又是作为生活习俗的内 容研究对东丰农民画研究要包括对丿力史的发生、发展、演变做细致的考 察，也包括对东丰农民画的基本概念、性质、内涵、范畴、审美造型观念 等基木原理规律的探讨研究因此说，东丰农民画不仅仅传承了东北民俗 的内涵，也是传统文化不可分割的一部分。