《黄土地》摄影阐述.docx

电影《黄土地》摄影阐述张艺谋立意大凡作一件事，必有立意，或称构思古人有语：“„„ 故善画者，必意在笔先宁可意到而笔不到，不可笔到而意 不到意到而笔不到，不到即到也；笔到而意不到，到犹未到也这一带是中华祖先轩辕帝耕耘征战之地，是民族的摇篮，在这里拍片，大约 总要想很多的我们想表现天之广袤，想表现低之沉厚；想表现黄河之水一泻千里，想表现 民族精神自强不息；想表现人们原始的蒙昧中焕发而出的呐喊和力量，想表现从 贫瘠的黄土中生发而出的荡气回肠的歌声；想表现人的命运，想表现人的感情 ——爱、恨、强悍、脆弱、愚昧和善良对光明的渴望和追求„ „想的总是比做的好取法于上，取得于中取法于中故为之下实际上，我们能拍摄的内容很少：土地、摇动、黄河、四个人物竖画三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之迥主题这部影片的主题，很难一言尽之我以为，如果说是一个反抗买卖婚姻的故 事，毋宁说是渗透了对人，对土地深深的爱和对光明的执著追求风格是拨地而起的高亢悠扬的信天游，是刀砍斧剁的沟沟壑壑，是蹬踏而来的春 雷般的腰鼓，是静静流淌的叹息的黄河深沉、浓郁”——这是最简单的说明摄影基调色彩、光线、构图、运动四大要素构成了电影摄影的风格，我想，它们都应该统一在这样一个基调下：不求清淡而取浓郁，不求变化而取单纯。

庄子说：“既雕既琢，复归于朴全片总体造型处理1. 色彩“黄牛、土地和人有着一样的皮色勿需多讲，黄色是本片的色彩总调 是沉稳的土黄，不是跳跃的鲜黄在黄色中，有黑色的粗布棉袄，有白色的羊肚毛巾，有红色的嫁衣盖头黄黑、白、红——黄是土地，白是衣裳，白是纯洁，红是向往 不学中国年画的设色鲜亮，而取它的单纯浓郁2. 光线由于黄土高原在刺目的阳光下，呈现出接近白色的效果，考虑到充分体现泥土的沉稳本色及温暖的气氛，本片的光线处理，以“柔和”二字为主外景多用早晨，傍晚的光效，内景用大量的散射光和柔光照明在个别场景中，有意识运用明亮阳光构成大反差，加强视觉印象——这是戏 的需要，内容的需要状难写之景，如在目前，含不尽之意，见于言外画面意境的产生，首先在光3. 构图“简练、沉稳”这是构图的宗旨思赡者善敷，才核者善删在画面中，坚决排除可有可无之物，强调简 练，强调大块面的重厚感同《一个和八个》不同的是：不是有力的震撼，而是静的恬美构图不求奇特大胆，而求朴实完整4. 运动为造成一种深沉，厚实的感觉，能不动尽量不动通过镜头内部的有机调度，通过演员的运动，与不太运动的摄影机形成一个 整体，造成既有层次，又有变化的视觉印象。

电影是动的艺术，但电影摄影未必只有“动”这一种手法山之厚处即深处，水之静时即动时几种具体手法根据内容的需要——这是根本统一在导演构思之中——这是前提1. 重复全片中,大量运用同景别、同机位、同镜头焦距,甚至同光孔的重复镜头.“日出而作、日落而息.”中华民族就这样走过了漫长的路.日复一日中有国 痛苦、欢乐、渴望、斗争同一画面，往往蕴含着，再现着不同的质2. 色彩蒙太奇黄是全片的总体色调，但在几个段落中，大量拍摄红色；红轿帘、红盖头、 红衣红裤、红腰带、红腰鼓、红花、红马„ „充满画面的红色！强化了视觉冲击力，造成了情绪上的跌宕起伏，形成节奏同样的红色，在不同的段落中，给人迥然不同的感受3. 光线跳跃全片是柔和的光线，但两处有跃： 腰鼓——刺目明亮的阳光！这是翻身农民纵情的歌唱这是新生 求雨——刺目明亮的阳光！这是精神扭曲农民悲怆的呐喊这是死亡 死亡了，才会诞生几句题外话80 年代的年轻人，常被呼为“现代青年”所谓“现代”，摈弃传统也 其实，我们在对未来影片的构思中，从劳资这几句话中得益匪浅：“大方无偶，大器晚成，大音希声，大象无形。