能说会道也莫言（5篇模版）.docx

能说会道也莫言（5篇模版）第一篇：能说会道也莫言 能说会道也莫言 ■胡殷红（中国作家网主编） 第一次莫言的责编拉着我去见莫言，是他的小说《檀香刑》刚刚交到出版社他虽名“莫言”，我却早已“如雷贯耳”很早之前，莫言军艺的同班同学李存葆就曾在我面前预言：莫言将是中国最好的作家之一那次日本作家大江健三郎到北京，我们中国作协宴请他时，除了谈鲁迅，他居然百里挑一地只赞美了莫言，而且特别“精确”地把莫言的短篇小说列入世界前五位 莫言的作品我最先读过的是《红高粱》，这个小说把文法规范句式“拧巴”着使，读来，让我这不讲规范的人特提情绪比如，“高粱爱情激荡、高粱高密辉煌"，太有诗意了，虽然看上去东拉西扯的词堆在一起，但真能搅和得你心旌摇曳我觉着，这就是语言才能毫不掩饰地说，见莫言之前，在我心里对他是有标准、有期待的 莫言笑眯眯坐在我对面，长成那样不能怨他，头发稀疏也不以人的意志为转移，但挺壮一老爷们儿在前额头上别个彩色发卡，他自己是免得头发阻碍视力，而至别人的视觉感受于不顾，就是他的不对了伸出手来握，在他几十年的老手上，居然看到了儿童般的“胖窝窝”，翘起“二郎腿”，一只肉脚把旧皮鞋撑得鼓鼓囊囊。

他的样子自由自在，可笑又可爱：烧包加得瑟 莫言看我直勾勾地盯着他脑袋，憨态可掬地摸摸发卡，生怕我伸手把那劳什子扯下来，其实我也没那么勇你想啊，挺著名的一个人物了，仍能保持身心的悠然自得，容易嘛！聊到他的中短篇，尤其是说到《透明的红萝卜》，我慷慨地奉献了我能表达出的所有溢美之词然后，不无遗憾地问他，看样子你以后就写长篇了？他说，长中短什么都写，三匹马拉车我心里想，八匹马拉车都跑不出你们村五里地没想到，我只问一句，莫言回了我一堆：我总得从我熟悉的生活写起吧，自己身边的人，自己的亲人都是我小说中的人物高密东北乡是我的故乡，屋边的街、村口的树、流淌的河，身边熟悉的一切总在我脑子里转，写别的地方，我也写不像啊只要写长篇我都回老家，触景才生情嘛 莫言是个温吞的性格，说他温和厚道没错，说他有些窝襄也不过分出版社欠他稿费，他顾着朋友面子不愿去要熟人帮他找人装修房子，４万块钱把卫生间装得跟胡同里的公厕似的，他也不抱怨自个儿再请山东老乡来装修吧，十几个人开着两辆大卡车，把所有的材料都拉进屋，水泥地换成木头的，墙刷白了走人我说，就这装修队伍，一准把你家弄得跟农村大队部一个水平，还好意思请大江健三郎到家吃馅饼哪。

莫言挺会解释：大江也是农村出来的，都对物质生活没有什么追求，吃饱穿暖有地儿住，挺好 莫言极狡猾地在媒体面前制造了一个不爱说话的“谎言”其实，莫言嘴皮子利索得很，莫言“名不符实”就说他在中国香港、韩国、日本的演说吧，那叫一个“全球化”，那叫一个得体，那叫一个轰动莫言紧接着我的话茬说，我是笔名，是自己取的，是因为小时候动手打不过别人，就编顺口溜骂人，学校告到家里来，被爹娘合伙暴打过一顿噢，莫言是记住了那次为多话而挨的打开始写小说，就把名字里的一个“谟”字拆开用，想警示自己少说话我们聊了一个中午，他娓娓道来，我笔走龙蛇莫言看出我由于来不及说话而“怒目圆睁”的情绪，做出一副无辜的样子说，你问我，我要是不说，你说我耍大牌；我说，你嫌我绕舌等莫言住嘴了，我挤兑他这著名作家抽的是假烟，戴的是假表，穿的也是假名牌，他这次回答倒简约了：可以省钱嘛看来，别说见记者，他就是上电视，也是冬天大棉裤小棉袄，夏天布衬衫旧军裤，衣着审美水平“相当凑合”但很多和莫言接触过的人都承认，他是中国作家中修炼得最像名仕的“农民” 莫言“五张”了，还小孩儿似的贪玩，只要一坐到电脑前，不是浏览网站就是玩游戏，一个游戏玩下来，半个字没写就该睡觉了。

他为了解释自己不会打字，竟然说，为了严格自律，尽量抛开电脑用笔写作还说，一部书脱稿后就发现，小说写得不怎么样，但是字写得挺不错，《生死疲劳》手稿被朋友用10条中华烟换走了瞧，莫言这嘴，明明扬长避短也不让人讨厌其实谁都知道这是“名人效应”，混到这份上，别说用手写，就是用脚写，也可以换烟抽，可以卖钱无名鼠辈们呢，就是写得比书法家好的，别人也未准溜上一眼 莫言确实有本事把自己的“缺陷”说成花儿，就说他在大学当客座教授吧，总拿自己只有小学五年级的学历说事军艺毕业算是 “大本”，还读了什么研究生班，但他依旧称自己是“小本”他越这么说，听课的大学生们越佩服得不行 30年前，魔幻现实主义在中国风行一时，《百年孤独》对莫言的影响可谓“巨大”，但30年后，莫言读到了它的不足，这表明了莫言的进步他觉得马尔克斯和他有共同的缺点：都把短篇的情节写到长篇里去了所以，提到“重复”这个问题，莫言不以为耻反以为荣，而且列数“老马”作品中的不足时，真能算倒背如流 莫言好脾气，“地球人都知道”，但山东大葱味儿仍然去不掉中国文学的大奖——茅盾文学奖他总是没戏我就问他，不想得“那个”国际奖？他挺冲地说，如果我说不想，那我太装孙子了！能得百万奖金有什么不好？茅奖我也想得，但我怎么得啊？就说《檀香刑》吧，有些人说我丑化义和团运动，你说，得什么得啊。

莫言一天到晚笑呵呵，大肚皮里挺有量那次他和一位批评火力很猛的青年评论家在一个会上发生了争论，会场上针锋相对，唇枪舌箭，而在第二天早上见到莫言时，他却是神情落莫，郁郁寡欢，说自己没修养，影响了会议后来我在网上看到他的说法，他认为这样的争论很无畏，没有争论在文本上等《生死疲劳》出版后，我特别注意到字里行间“的”、“地”、“得”的使用很考究了，这说明莫言也不是听不进一切批评的人 在《十月》杂志颁奖会上，莫言的《生死疲劳》拔了头筹他把古典小说章回体做成小说标题，有人说他是“旧瓶装新酒，故弄玄虚”，可这个小伎俩确实是奏效了尽管我也觉得莫言这么个写法，跟穿旗袍骑跑车似的对此，莫言给了记者们一个非常合理的说法：我不是想创新出奇，是出于技术上的考虑章回体的标题字数多，能全面地把这一章的内容概括出来，也希望读者能够通过阅读我的小说怀念起中国古典文学大家听听，想通过个小标题就能让现代“哄客”们怀念古典文学，他也太会说辞了但我确实认为，他让一个地主“猪狗不如”地“千年等一回”，等着做牛、做驴、做猪、做狗、做猴，这种奇思妙想只有莫言那个大脑袋能想出来，看似写历史，又像写现实这部作品中，让人读来笑得喷饭，也让人想哭的语言艺术，不服不行。

可以说，莫言的每部小说都是语言狂欢，感觉诡异，并且颇具庄子“鹍鹏万里”的想象力，细体味，含意都挺深的正如他著文说他是在“捍卫长篇小说的尊严” 一个作家的创作风格与他本人的经历、性格、气质、心理密切相关莫言从小懦弱，家里穷，常受人欺负，胆子还小，别说杀鸡，连看杀鸡都不敢，但他的作品却总是“杀气腾腾”这要按心理学家分析，那一定是他童年“印痕”造成的，难怪他明明能说会道，又总要求自己“莫言”呢！ 第二篇：能说会道也莫言（范文） 能说会道也莫言 胡殷红 ①莫言的责编拉着我第一次去见莫言，是他的小说《檀香刑》刚刚交到出版社他虽名“莫言”，我却早已“如雷贯耳”很早之前，日本作家大江健三郎到北京，我们中国作协宴请他时，除了鲁迅外，他居然百里挑一地只赞美了莫言，而且特别“精确”地把莫言的短篇小说列入世界前五位 ②莫言笑眯眯坐在我对面，长成那样不能怨他，头发稀疏也不以人的意志为转移，但挺壮一老爷们儿在前额头上别个彩色发卡，他自己是免得头发阻碍视力，而置别人的视觉感受于不顾就是他的不对了伸出手来握，在他几十年的老手上，居然看到了儿童般的“胖窝窝”，翘起“二郎腿”，一只肉脚把旧皮鞋撑得鼓鼓囊囊。

他的样子自由自在，可笑又可爱：烧包加得瑟 ③莫言看我直勾勾地盯着他脑袋，憨态可掬地摸摸发卡，像怕我伸手把那劳什子扯下来，其实我也没那么勇你想啊，挺著名的一个人物了，仍能保持身心的悠然自得，容易嘛！聊到他的中短篇，尤其是说到《透明的红萝卜》，我慷慨地奉献了我能表达出的所有溢美之词然后，不无遗憾地问他，看样子你以后就写长篇了？没想到，我只问一句，莫言回了我一堆：长中短什么都写，三匹马拉车我总得从我熟悉的生活写起吧，自己身边的人，自己的亲人都是我小说中的人物高密东北乡是我的故乡，屋边的街、村口的树、流淌的河，身边熟悉的一切总在我脑子里转写别的地方，我也写不像啊只要写长篇我都回老家，触景才生情嘛 ④莫言极狡猾地在媒体面前制造了一个不爱说话的“谎言”其实，莫言嘴皮子利索得很，莫言“名不符实”就说他在中国香港、韩国、日本的演说吧，那叫一个“全球化”，那叫一个得体，那叫一个轰动莫言告诉我说，他的笔名是自己取的，是因为小时候动手打不过别人，就编顺口溜骂人，学校告到家里来，被爹娘合伙暴打过一顿噢，莫言是记住了那次为多话而挨的打开始写小说，就把名字里的一个“谟”字拆开用，想警示自己少说话我们聊了一个中午，我挤兑他这著名作家抽的是假烟，戴的是假名表，穿的也是假名牌，他这次回答倒简约了：可以省钱嘛。

看来，别说见记者，他就是上电视，也是冬天大棉裤小棉袄，夏天布衬衫旧军裤，衣着审美水平“相当凑合” ⑤30年前，魔幻现实主义在中国风行一时，《百年孤独》对莫言的影响可谓“巨大”但30年后，莫言读到了它的不足，这表明了莫言的进步他觉得马尔克斯和他有共同的缺点：都把短篇的情节写到长篇里去了所以，提到“重复”这个问题，莫言不以为耻反以为荣，而且列数“老马”作品中的不足时，真能算倒背如流 ⑥在《十月》杂志颁奖会上，莫言的《生死疲劳》拔了头筹他把古典小说章回体做成小说各章标题，有人说他是“旧瓶装新酒，故弄玄虚”，可这个小伎俩确实是奏效了尽管我也觉得莫言这么个写法，跟穿旗袍骑自行车似的对此，莫言给了记者们一个非常合理的说法：我不是想创新出奇，是出于技术上的考虑章回体的标题字数多，能全面地把这一章的内容概括出来，也希望读者能够通过阅读我的小说怀念起中国古典文学大家听听，想通过个小标题就能让现代“哄客”们怀念古典文学，他也太会说辞了但我确实认为，他让一个地主“猪狗不如”地“千年等一回”，等着做牛、做驴、做猪、做狗、做猴，这种奇思妙想只有莫言那个大脑袋能想出来，看似写历史，又像写现实这部作品中，有让人读来笑得喷饭、也让人想哭的语言艺术，不服不行。

可以说，莫言的每部小说都是语言狂欢，感觉诡异，并且颇具庄子“鲲鹏万里”的想象力，细体味，含意都挺深的正如他著文说他是在“捍卫长篇小说的尊严” ⑦一个作家的创作风格与他本人的经历、性格、气质、心理密切相关莫言从小懦弱，家里穷，常受人欺负，胆子还小，别说杀鸡，连看杀鸡都不敢，但他的作品却总是“杀气腾腾”这要按心理学家分析，那一定是他童年“印痕”造成的，难怪他明明能说会道，又总要求自己“莫言”呢！ （选自《名人传记》2022年第12期，有删改） 16.（1）下列对传记有关内容的分析和概括，最恰当的两项是（）（）（4分） A．日本作家大江健三郎在北京赴作协宴会时只赞美了莫言，并特别“精确”地把莫言的短篇小说列入世界前五位 B．莫言见到“我”时头上别着彩色发卡，是免得头发乱，并阻碍视力，他自己并不在意形象如何，但是怕我伸手把那彩色发卡扯下来 C．魔幻现实主义曾在中国风行一时莫言读到《百年孤独》时就认识到了它的不足，认识到了马尔克斯和自己有共同的缺点——都把短篇的情节写到长篇里去了 D．莫言从小懦弱，家里穷，常受人欺负，胆子还小，但他的作品却总是“杀气腾腾”；这种矛盾性也体现在他明明能说会道，却又要求自己“莫言”。

E．本文在写自己采访莫言时，通过外貌、神态、动作描写等人物描写方法来展示出作家莫言独特的个性特征 （2）文章②③④段文字写出了莫言的哪些特点？请简要分析6分） 。