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一、卢米埃尔兄弟对电影的主要贡献？1、卢米埃尔兄弟被称为“现代电影之父” 1895 年 12 月 28 日，卢米埃尔兄弟在巴黎的卡布辛大街14 号的大咖啡馆中， 首次售票公映他们的影片， 这一天不仅标志着“放映术”的完成，同时标志着电影的真正诞生2、卢米埃尔兄弟作品的内容更多地是表现和复制现实生活中实际存在的事情，电影成为“一种重现生活的机器” ，由此确立了现实主义的风格3、不足 50 部的短片中， 显示出电影所具有创造不同的表现手段、不同的叙事形式的可能性，为后来电影的样式开辟了道路A.新闻片《代表们登陆》B.纪录片《消防员》 （四部）C.喜剧片《水浇园丁》D.旅行片《在美国拍摄的39 个景象》(梅斯吉希拍摄 ) E.追逐片《假膝行人》4、拍摄方法上， 使用了“长镜头”即固定视点的单镜头，最为典型的是《火车进站》，在这部影片中物体与人物不同景别的视觉变化， 形成了纵深的场面调度；并且在《消防员》 中，不同角度、不同地点拍摄下来的消防队员救火、救人的情景形成一种“蒙太奇”形式，产生了富有戏剧性的变化二、为什么格里菲斯的《党同伐异》是一次辉煌的失败？（结合格里菲斯的叙事观念进行阐述）1、电影叙事形式 ：受到狄更斯小说的影响，强调以情节结构作为影片叙事的基础， 将不同冲突的元素加以并列、积累，逐渐形成了他的电影叙事形式。

特别是《党同伐异》，将四个故事的叙事时空随意自如地加以组接的有胆识的实验，创造性地发展了电影结构的叙事形式2、电影叙事时间： 格里菲斯在影片宏大的叙事时间的表现中，以具体的视觉画面与抽象的思维概念相结合，使电影情节的构筑进入到电影寓意的阐释范畴，大大超越了影片实际叙事时间，扩大了影片叙事的心理时间《党同伐异》以雄心和魄力的段落所构成的巨幅画卷，以细腻、柔情的镜头所创造的“视觉交响乐”突出了党同伐异的残暴与仁爱之间的冲突，以及人类文明史上善与恶的冲突3、电影叙事空间：《党同伐异》用于区别四个故事的主要方式是那些来自画面内部的人物、服装、布景等，叙事空间的造型效果和视觉信息， 而不是依靠字幕或字幕衬底其中，最具有代表意义的是“巴比伦的陷落”的叙事空间的表现 格里菲斯更大的贡献是，冲破故事空间的束缚和冲破画框的束缚的空间概念，仅凭视觉画面的空间对比Eg: “母与法”中现代交通工具和“巴比伦的陷落”中古代交通工具的对比，便可以将理智与情感同时投入和参与到影片的叙事中去他曾以垂直、圆形或画面的一角等不同形式去表现处于整体运动状态下的局部或细节、丰富了电影在默片时代的叙事空间的构想4、电影叙事语言：（1）他全面系统熟练地使用了从特写到远景，或是摇镜头和移动镜头等一系列的视觉镜头语言。

特写镜头在《党同伐异》中得到了更充分的运用：Eg：妻子在法庭上紧握痉挛的双手，用于表现她紧张的心理状态远景镜头作为叙事语言中的一种环境、气氛、情绪、状态阐释：Eg： “巴比伦的陷落”以大量的远景镜头表现攻守城堡和欢庆胜利的场面2) 他确立了“以镜头作为电影时空结构的基本构成单位”的原则《党同伐异》 既成为格里菲斯艺术创作的终结，被后来人称之为是一部“先锋派的电影”，成为世界电影史上有口皆碑的“辉煌的失败”三、法国印象主义心理叙事的代表人物和代表作品？1、路易*德吕克：《西班牙的节日》 、 《流浪女》（1922）2、谢尔曼 *杜拉克（女）： 《西班牙的节日》（1918 ）《微笑的布德夫人》 （1923 ）3、马赛尔 *莱皮埃：《黄金国》（1921 ）4、阿倍尔 *冈斯： 《车轮》（原名 ） (1923) 《拿破仑传》(1927) 5、让*爱浦斯坦：《忠诚的心》(1923) 6、阿尔倍托 *卡瓦尔康蒂：《在码头上》(1927) 四、影片“战舰波将金号”的突出特征？1、以视觉节奏的造型因素突出影片的主题，创造影片的情绪，形成影片视觉感官的冲击力2、以蒙太奇视觉结构的形式化强化影片的视觉形象，扩大影片的空间效果。

3、以多角度反复重复的延续动作使得影片的时间抽象化，造成影片的延时表现五、 《公民凯恩》的影片特点？1、 《公民凯恩》 与三、四十年的好莱坞影片最重要的不同之处在于它不属于任何一种类型模式，但影片却能与历史产生共鸣，表现出 30 年代的某种情调， 影片既有纪实主义的真实表现，又有表现主义的抽象隐喻2、“美国第一部现实主义的杰出电影作品”奥逊 *威尔斯将客观的现实和主观的视像， 这两种不同传统倾向揉合在一起，在忠实于外部世界的整体表现的同时，又极富有想象力地表现了幻觉过程Eg: “前进中的新闻”中那种纪实片风格的运用， 那个梦幻般城堡的形式主义的设计六、新现实主义的美学特征？1、纪录性2、实景拍摄3、长镜头的运用4、关于非职业演员的运用5、结构形式6、地方方言的运用七、让 *雷诺阿对法国诗意现实主义运动的主要贡献？1、更新“现实观念”2、景深镜头的确立与使用3、发挥电影中的文学力量八、黑泽明《罗生门》及其电影观念？1、黑泽明的作品具有中西传统两种文化混合的极为特殊意义，《罗生门》明显地展示了他的主题兴趣和独特的电影观念2、其名气在于，黑泽明完全运用纯电影化的手法揭示了真理的相对性和主观性； 形成了这部影片画框中的画框，括号中的括号的类似几何式的结构形成。

3、移动摄影的运用 樵夫进入森林的经典段落，由 16 个运动镜头组成，威尼斯电影节“摄影机第一次进入了森林” ，摄影师宫川一夫“技术方面最惊人的成就” 4、叙事时空中，还以不同的风格形式去塑造人物，突出人物的心理状态 Eg：多襄丸的叙述，表现强盗夸张、浪漫、幼稚心理；以反角度镜头方式揭示一个女性内心的虚弱和恐慌5、多用三人镜头和全景镜头等进行表现，同时为了体现叙述的客观真实性，声带上一个音符也没有九、新浪潮和左岸派的比较？1、从他们的各自成分看：*“新浪潮”的制作者大都是巴赞创办的 《电影手册》杂志的评论员，他们是些影迷， 由到电影俱乐部中看影片、在杂志上写评论文章中逐步走上影坛的，如“新浪潮”的主要的干将们：特吕弗、戈达尔、夏布洛尔、里维特、卡斯特等人都是如此左岸派”的制作者是聚集在塞纳河左岸“门介出版社”这一左翼作家团体的周围的一批文人如作家杜拉、罗伯*格里叶；戏剧家雷乃；记者阿尔芒*卡蒂；摄影师阿涅斯*瓦尔达等2、从时间上看“新浪潮”运动始于 50 年代末期，以 1958 年为诞生的日期； 而“左岸派”电影导演的探索要比“新浪潮”导演早3、在年龄上看1958 年“新浪潮”的几个代表人物还都是年轻的小伙子： 特吕弗和路易 *马勒是 26 岁，戈达尔和夏布洛尔是28 岁；而“左岸派”的导演们在 1958 年大多数已经都是中年人了：雷乃和格里叶是36岁。

4、从影片主题和手法上看*“新浪潮”作者电影有着强烈的个人传记色彩，而“左岸派”的作家电影反映的却是带有普遍意义的全人类性质的主题；*作者电影较多采用“第一人称”的叙事手法，而作家电影则较多采用“第二人称”和“第三人称”甚至混乱地采用人称来叙事；*作者电影有一种真实诚恳的风格而作家电影却有着强烈的文学、戏剧色彩，艺术的假定性也远远超过了“新浪潮”电影5、从拍摄地点的选择上看由于“新浪潮”电影从来不去反映重大的历史事件，不具有社会性主题和政治性主题因此，所选择的外景地一般都局限在巴黎，故事活动范围总在这个大城市中进行；同样基于影片主题的不同，“左岸派”导演们拍摄的地点也极为广泛，足迹遍及苏联、日本、朝鲜及欧洲各地 他们是些跨越国界的人， 他们的目标不是巴黎，而是全世界6、从美学追求上看“新浪潮”追求的是向生活靠拢，向真实深入；而“左岸派”电影感兴趣的则是人的精神活动，人的思想，人的内心7、从制作周期上看“新浪潮“导演们以一种潦草的、半即兴方式拍摄电影，因此制作周期短，一年有时能够拍摄好几部影片；而“左岸派”导演却是以仔细琢磨的方式拍摄电影，因此制作周期也比较长，常常是好几年才拍摄完成一部影片。

8、从影片通过检查方面看“新浪潮”电影由于内容简单，不涉及政治，因此一般都能顺利地通过放映 （除戈达尔的 《小兵士》 之外） ；而“左岸派”电影由于背景较为复杂，所以一般都要遇到麻烦比如：雷乃和马克拍摄的《雕像也会死去》 （1952 ）就被禁演了长达12 年之久十、新德国电影运动的四大导演各自风格特征？1、维尔格 *赫尔措格（又名：W*H* 斯蒂佩蒂奇）他的影片偏重形而上学的内涵，深度常令人不得要领 但强烈的异国情调和丰富多彩的画面，以及人物独特、偏执的性格，让影片给人留下深刻印象2、福尔曼 *施隆多夫施隆多夫擅长导演艺术片，是一个“在所有导演中最具现代电影语言表现手段的人”，也是一个注意市场和同观众交流的人施隆多夫注重电影剧作，有浓厚的文学功底 他对电影基本技法的注重、对观众的顾及、与电影明星的多次合作，又使他同这些导演以及新德国电影的其他人明显不同3、赖纳 *威尔斯 *法斯宾德法斯宾德绝大部分影片的电影语言无大新意，采用的是他崇拜的美国“好莱坞”电影模式，是一种传统情节剧其中最大特点是他对艺术的真诚和对社会的直言批判，他敢于把德意志沉重的罪孽意识摆上银幕， 他也撕下自己的外衣，把种种非常态欲望和阴暗心理逐一解剖。

他的影片中那种“乌托邦思想”和“悲观绝望’’也同手册派一样消极他的影片有时出现“简单化”的倾向，他的社会分析有时也难免“主观” 、浮浅” 4、威姆 *文德斯威姆*文德斯形成了特有的坦率、冷静的风格他的电影语言修辞中基本排除蒙太奇，特别偏好对运动和场景的不加剪辑尤其喜欢表现公路、汽车、火车、飞机和轮船，因而也一再描写迁移、迷航和旅行。