中国民歌欣赏汉族民歌ppt课件.ppt

经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用 第一节第一节 概概 述述 一、如何欣赏中国民族音乐一、如何欣赏中国民族音乐 中国民族音乐的美学特征主要有三个方面：中国民族音乐的美学特征主要有三个方面：           和的精神和的精神————和是指中国音乐讲究艺和是指中国音乐讲究艺术表现的中和、简约、适度术表现的中和、简约、适度          虚的意境虚的意境————这是中国音乐在美感特这是中国音乐在美感特征上的要求含蓄的美，空灵的美是中国音乐必征上的要求含蓄的美，空灵的美是中国音乐必须达到的一种境界须达到的一种境界     “     “线线””的形态的形态————中国艺术，正如美中国艺术，正如美学理论家宗白华所说，无论绘画、书法、音乐、学理论家宗白华所说，无论绘画、书法、音乐、都形成了独树一帜的都形成了独树一帜的““线的艺术线的艺术””             经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用民族管弦乐《春江花月夜》民族管弦乐《春江花月夜》n       春江花月夜原是一首琵琶独奏曲，名《夕阳箫鼓》春江花月夜原是一首琵琶独奏曲，名《夕阳箫鼓》（又名《夕阳箫歌》，亦名《浔阳琵琶》、《浔阳夜月（又名《夕阳箫歌》，亦名《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》、《浔阳曲》）。

约在》、《浔阳曲》）约在1925年，此曲首次被改编成民年，此曲首次被改编成民族管弦乐曲解放后，又经多人整理改编，更臻完善，族管弦乐曲解放后，又经多人整理改编，更臻完善，深为国内外听众珍爱深为国内外听众珍爱n　　乐曲通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，巧妙　　乐曲通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，巧妙细腻的配器，丝丝入扣的演奏，形象地描绘了月夜春江细腻的配器，丝丝入扣的演奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，尽情赞颂江南水乡的风姿异态全曲就象的迷人景色，尽情赞颂江南水乡的风姿异态全曲就象一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷，引人一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷，引人入胜 经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用n二、中国民族音乐的三大来源二、中国民族音乐的三大来源n       中国传统音乐是在以黄河流域为中心的中原中国传统音乐是在以黄河流域为中心的中原音乐和四域音乐以及外国音乐的交流融合之中形音乐和四域音乐以及外国音乐的交流融合之中形成发展起来的因此可以说，中原音乐、四域音成发展起来的。

因此可以说，中原音乐、四域音乐、外国音乐是中国传统音乐的三大来源乐、外国音乐是中国传统音乐的三大来源n       中原音乐中原音乐指的是以黄河流域为中心发展起来指的是以黄河流域为中心发展起来的音乐在漫长的历史发展过程中，形成了以汉的音乐在漫长的历史发展过程中，形成了以汉族为主体的黄河流域音乐文化族为主体的黄河流域音乐文化经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用           四域音乐四域音乐指的是除中原华夏族为主所创造的指的是除中原华夏族为主所创造的黄河流域音乐文化以外的中华大地各民族的音乐黄河流域音乐文化以外的中华大地各民族的音乐文化其中，长江流域、珠江流域等地区，与黄文化其中，长江流域、珠江流域等地区，与黄河流域同为中华民族的文化发祥地河流域同为中华民族的文化发祥地　　中国音乐与　　中国音乐与外国音乐外国音乐的交流，由来已久据的交流，由来已久据《穆天子传》记载，相传西周初，周穆王曾经带《穆天子传》记载，相传西周初，周穆王曾经带着规模颇大的乐队到西方各国旅行，并进行音乐着规模颇大的乐队到西方各国旅行，并进行音乐交流。

此后，在汉代，伴随着佛教的传入，印度交流此后，在汉代，伴随着佛教的传入，印度教音乐和天竺乐也入传中国；隋唐时期，大量外教音乐和天竺乐也入传中国；隋唐时期，大量外国音乐的输入，不仅带来外国乐曲，而且引进乐国音乐的输入，不仅带来外国乐曲，而且引进乐器、乐律、音阶作为外国乐器传入中国，后又器、乐律、音阶作为外国乐器传入中国，后又被改造为中国传统乐器的琵琶是颇具代表意义的被改造为中国传统乐器的琵琶是颇具代表意义的乐器之一乐器之一经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用n三、中国传统音乐发展的三个时期三、中国传统音乐发展的三个时期n 1 、中国传统音乐的形成期（约公元前、中国传统音乐的形成期（约公元前21世纪至世纪至公元公元3世纪）世纪）n       这时期包括从夏、商、西周到春秋、战国、这时期包括从夏、商、西周到春秋、战国、秦汉n       在音乐体裁方面，经历了由原始乐舞到宫廷在音乐体裁方面，经历了由原始乐舞到宫廷乐舞的进化乐舞的进化n       在旋律音调、音阶形式方面，经历了由原始在旋律音调、音阶形式方面，经历了由原始音乐重视小三度音程的音调，到春秋战国强调宫、音乐重视小三度音程的音调，到春秋战国强调宫、商、徵、羽的上下方大商、徵、羽的上下方大3度的度的“（甫页）、曾（甫页）、曾”体体系，以系，以“三分损益法三分损益法”相生五音、七声、十二律，相生五音、七声、十二律，初步确立了中国传统音乐旋法的五声性特点。

初步确立了中国传统音乐旋法的五声性特点n       在音乐美学思想方面，先秦诸子百家的论争在音乐美学思想方面，先秦诸子百家的论争最具代表性最具代表性经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用n2 、中国传统音乐的新声期（约公元、中国传统音乐的新声期（约公元4世纪至世纪至10世世纪）纪）n       这一时期包括了从魏、晋、南北朝到隋、唐这一时期包括了从魏、晋、南北朝到隋、唐 魏、晋、南北朝时期的政治动荡和北方人民南迁、魏、晋、南北朝时期的政治动荡和北方人民南迁、少数民族的内移，构成对中国传统音乐的冲击：少数民族的内移，构成对中国传统音乐的冲击：一是玄学对儒学的冲击，引起音乐思想的变化；一是玄学对儒学的冲击，引起音乐思想的变化；二是少数民族音乐和外国音乐的传入，引进乐器、二是少数民族音乐和外国音乐的传入，引进乐器、乐律、乐曲和音乐理论方面的新因素其冲击的乐律、乐曲和音乐理论方面的新因素其冲击的结果，是使中国的传统音乐为这一变，开创了音结果，是使中国的传统音乐为这一变，开创了音乐国际化的一代新乐风。

一方面是世界音乐的中乐国际化的一代新乐风一方面是世界音乐的中国化，包括外来乐曲的中国化，外来乐器的运用，国化，包括外来乐曲的中国化，外来乐器的运用，外来乐调的传入，外来乐队的民族化，及外来乐外来乐调的传入，外来乐队的民族化，及外来乐人为发展中国音乐所作出的贡献人为发展中国音乐所作出的贡献经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用n3 、中国传统音乐整理期（约公元、中国传统音乐整理期（约公元10世纪至世纪至19世世纪）纪）n       包括辽、宋、金、明、清其政治上的特征包括辽、宋、金、明、清其政治上的特征是：从纷乱和分裂到相对的统一，又从南北对立是：从纷乱和分裂到相对的统一，又从南北对立到多民族国家统一政权的建立，及其在相当长时到多民族国家统一政权的建立，及其在相当长时期内的相对稳定音乐文化方面则具有世俗性和期内的相对稳定音乐文化方面则具有世俗性和社会性的特点所谓世俗性，就是与普通的平民社会性的特点所谓世俗性，就是与普通的平民阶层保持着密切的关联此时期的传统音乐，无阶层保持着密切的关联此时期的传统音乐，无论在演出人员和观众、听众对象方面，都已具有论在演出人员和观众、听众对象方面，都已具有更为广泛的社会基础。

在音乐理论方面，表现出更为广泛的社会基础在音乐理论方面，表现出对前一时期的继承和清理的倾向音乐形态特点对前一时期的继承和清理的倾向音乐形态特点已逐渐趋于凝固定型化其代表性音乐艺术形式已逐渐趋于凝固定型化其代表性音乐艺术形式是戏曲艺术及其音乐这一艺术形式，上承前代，是戏曲艺术及其音乐这一艺术形式，上承前代，下接后世，并广泛吸收当代音乐新成果，成为集下接后世，并广泛吸收当代音乐新成果，成为集古今音乐大成的音乐宝库古今音乐大成的音乐宝库经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用              第二节第二节  汉族民歌色彩区的划分汉族民歌色彩区的划分一、关于汉族民歌的色彩和色彩区一、关于汉族民歌的色彩和色彩区    1 、何谓地方色彩？、何谓地方色彩？ n       所谓色彩，乃借用绘画术语，以通感之法，表达所谓色彩，乃借用绘画术语，以通感之法，表达对音乐美感特点的整体体验民歌地方色彩意味特定对音乐美感特点的整体体验民歌地方色彩意味特定地区民歌音乐上的独特个性，各地民歌都有不同的个地区民歌音乐上的独特个性，各地民歌都有不同的个性，构成不同的美感效应，由此形成千差万别的性，构成不同的美感效应，由此形成千差万别的“地地方色彩方色彩”。

 n       民歌的色彩指的是民歌的地方性风格，而所谓民民歌的色彩指的是民歌的地方性风格，而所谓民歌的色彩区是指在民歌音乐的地方性风格方面具有某歌的色彩区是指在民歌音乐的地方性风格方面具有某些主要共同特征的民歌流传区域些主要共同特征的民歌流传区域n       中国民歌的地方色彩，是民歌风格的一个重要特中国民歌的地方色彩，是民歌风格的一个重要特点，也涉及中国音乐的基本风格点，也涉及中国音乐的基本风格 经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用n2、、 汉族传统民歌风格区的具体存在三种状态汉族传统民歌风格区的具体存在三种状态n       风格区有大小之分；风格区内有单纯风格呈风格区有大小之分；风格区内有单纯风格呈示与数种风格并存之别；风格区的风格本身可分示与数种风格并存之别；风格区的风格本身可分为土著固有风格、边沿交错风格及飞地插花风格为土著固有风格、边沿交错风格及飞地插花风格三类n1）） 风格区大小重叠同构风格体系风格区大小重叠同构风格体系n       将我国汉族的传统民歌根据不同标准作或粗将我国汉族的传统民歌根据不同标准作或粗略或精细地划分，分出或大或小的不同风格区。

略或精细地划分，分出或大或小的不同风格区大的风格区中往往包含小的风格区小，大小重大的风格区中往往包含小的风格区小，大小重叠，共同构建起汉族传统民歌的风格体系叠，共同构建起汉族传统民歌的风格体系经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用                      南北两大音乐属区南北两大音乐属区n分界线分界线：东起苏北，洪泽湖，沿淮河，西至伏牛山直到秦岭：东起苏北，洪泽湖，沿淮河，西至伏牛山直到秦岭为一条为一条分界线分界线，在这条线的两方长年累月地形成了南北文化，在这条线的两方长年累月地形成了南北文化的两大板块并表现为南北不同的两大音乐特征的两大板块并表现为南北不同的两大音乐特征n音乐特征音乐特征n南方属区南方属区     欣赏：四川民歌欣赏：四川民歌《《康定情歌康定情歌》》n①①没有没有fa、、si的五声调式多，如果出现的五声调式多，如果出现fa、、si则多属清角为宫，则多属清角为宫，变宫为角的调性转换变宫为角的调性转换②②旋律级进居多，旋律线多呈波浪型旋律级进居多，旋律线多呈波浪型和坡度较缓的峰。

和坡度较缓的峰③③旋律字少腔多旋律字少腔多④④曲调或曲词多板起板曲调或曲词多板起板落，形成顶板腔式落，形成顶板腔式n北方属区北方属区     欣赏：山西左权民歌欣赏：山西左权民歌《《樱桃好吃树难栽樱桃好吃树难栽》》 n①①七声调式多，当然北方也有清角为宫，变宫为角的调性转七声调式多，当然北方也有清角为宫，变宫为角的调性转换②②旋律跳进居多，旋线多呈大幅度的或陡峭的峰旋律跳进居多，旋线多呈大幅度的或陡峭的峰③③旋旋律字多腔少律字多腔少④④曲调或曲词多眼起板落，形成漏板腔式曲调或曲词多眼起板落，形成漏板腔式经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用n这首歌又名《跑马溜溜的山上》，是中国民歌中的精品，深受中这首歌又名《跑马溜溜的山上》，是中国民歌中的精品，深受中国人民和世界各国人民的喜爱。

国人民和世界各国人民的喜爱 n康定位于四川西部高原，那里山峦环套，景致优美，那里的青年康定位于四川西部高原，那里山峦环套，景致优美，那里的青年男女经常在夜幕与山影的掩护下，纵情高歌，向心上的人表达爱男女经常在夜幕与山影的掩护下，纵情高歌，向心上的人表达爱慕之情这首歌就是一首向心上人表达内心爱恋的情歌这首歌就是一首向心上人表达内心爱恋的情歌 n歌曲由三个乐句组成，歌曲由三个乐句组成，“月亮弯弯月亮弯弯”三小节，只是一个小小的转三小节，只是一个小小的转承句最后两小节是第二句从词到曲的重复，给人以简明、稳定承句最后两小节是第二句从词到曲的重复，给人以简明、稳定感歌中的感歌中的“溜溜的溜溜的”和和“月亮弯弯月亮弯弯”都属于衬词，没有实际意都属于衬词，没有实际意义，但使歌曲更为风趣、生动，同时显现了地方特色，句尾的义，但使歌曲更为风趣、生动，同时显现了地方特色，句尾的“呦呦”与句中与句中“溜溜的溜溜的”反复而有规律地出现，改变了正词原有的反复而有规律地出现，改变了正词原有的韵辙和平仄，使得句中和句尾韵律回环，给人以悦耳、和谐之美韵辙和平仄，使得句中和句尾韵律回环，给人以悦耳、和谐之美《欣赏指引》《欣赏指引》经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用n2）） 单纯风格区与复合风格区单纯风格区与复合风格区n       风格区内的民歌有的呈现出单纯一致的风格风格区内的民歌有的呈现出单纯一致的风格特点，有的则具有几种风格并存甚至混融的特点，特点，有的则具有几种风格并存甚至混融的特点，前者称为单纯风格区，后者叫作复合风格区。

前者称为单纯风格区，后者叫作复合风格区n       单纯风格与复合风格，是相对而言属单纯单纯风格与复合风格，是相对而言属单纯风格区的其内部并非没有风格差异，只是差异较风格区的其内部并非没有风格差异，只是差异较小；而属复合风格区的内部风格差异则较大有小；而属复合风格区的内部风格差异则较大有的风格区甚至形成不同风格的混融的风格区甚至形成不同风格的混融n       单纯风格区与复合风格区是长期的社会历史单纯风格区与复合风格区是长期的社会历史背景、传统文化渊源、民族人口迁徒等多种因素背景、传统文化渊源、民族人口迁徒等多种因素相互作用的结果，显示民歌文化传统的深厚相互作用的结果，显示民歌文化传统的深厚经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用n3））  土著固有、边沿交错与飞地插花风格土著固有、边沿交错与飞地插花风格n        “土著固有风格土著固有风格”，，是指一风格区或一行政省是指一风格区或一行政省内的土著内的土著(原住原住)人口的民歌风格人口的民歌风格n        “边沿交错风格边沿交错风格”，，是指一风格区或一行政省是指一风格区或一行政省的民歌，流布到相邻风格区或行政省的边沿地带而的民歌，流布到相邻风格区或行政省的边沿地带而产生的混合风格。

边沿交借地带的民歌，常常具有产生的混合风格边沿交借地带的民歌，常常具有鲜明的混融性特征鲜明的混融性特征n       “飞地插花风格飞地插花风格”，，是指一风格区或一行政省的是指一风格区或一行政省的某种土著民歌风格，插花似地插在另外的风格区或某种土著民歌风格，插花似地插在另外的风格区或省份之中，形成风格的省份之中，形成风格的“插花地插花地”或日或日“孤岛孤岛”n       土著固有、边沿交错与飞地插花风格并陈，体现土著固有、边沿交错与飞地插花风格并陈，体现民歌风格的丰富多样民歌风格的丰富多样经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用n3、民歌风格区的具体划定、民歌风格区的具体划定n1））周耕《中国传统民歌艺术》周耕《中国传统民歌艺术》书参照水系将汉族传统民书参照水系将汉族传统民歌风格区划定为歌风格区划定为9个风格区个风格区：这样的风格区划，与汉语的：这样的风格区划，与汉语的方言区、古代汉文化支系以及自然地理区域也都比较一致，方言区、古代汉文化支系以及自然地理区域也都比较一致，较能显示汉族民歌的地方风格及其流传与分布的规律。

较能显示汉族民歌的地方风格及其流传与分布的规律n2））江明惇《汉族民歌概论》江明惇《汉族民歌概论》中提到汉族民歌大致可分中提到汉族民歌大致可分八八个色彩区个色彩区：江南、闽粤台、湘鄂、西南、西北、华北、东：江南、闽粤台、湘鄂、西南、西北、华北、东北以及江淮其中前北以及江淮其中前3个地区属北方片，第个地区属北方片，第4至第至第6属南方属南方片，第片，第7、第、第8属南北过渡地区属南北过渡地区n3）） 周青青《中国民歌》周青青《中国民歌》一书中将汉族民歌色彩区划分如一书中将汉族民歌色彩区划分如下：西北色彩区、东北色彩区、江汉色彩区、湘色彩区、下：西北色彩区、东北色彩区、江汉色彩区、湘色彩区、西南色彩区、客家民歌特区也就是西南色彩区、客家民歌特区也就是5个色彩区加一个特个色彩区加一个特区区n4））苗晶、乔建中《论汉族民歌近似色彩区的划分》苗晶、乔建中《论汉族民歌近似色彩区的划分》中划中划分更为详细一些，是分更为详细一些，是10个色彩区加一个特区个色彩区加一个特区经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用n二、汉族民歌色彩区划分的意义二、汉族民歌色彩区划分的意义n       汉族民歌色彩区划与汉族民歌体裁分类是相汉族民歌色彩区划与汉族民歌体裁分类是相互不可替代的两种研究方法。

互不可替代的两种研究方法n       体裁分类是通观汉族各地区的民歌，看它们体裁分类是通观汉族各地区的民歌，看它们由于产生场合和社会功用不同而产生出的具有普由于产生场合和社会功用不同而产生出的具有普遍意义的几种音乐类型，总结出的是不同地区民遍意义的几种音乐类型，总结出的是不同地区民歌的共性体裁分类的重点不是旋律的形态歌的共性体裁分类的重点不是旋律的形态n       民歌色彩区划这一研究方法的出现，使体裁民歌色彩区划这一研究方法的出现，使体裁分类法欠缺的部分得到了补充如果说体裁分类分类法欠缺的部分得到了补充如果说体裁分类是总结汉族各地民歌的共性的话，那么色彩区分是总结汉族各地民歌的共性的话，那么色彩区分类则是分析汉族各地民歌的个性所在它的侧重类则是分析汉族各地民歌的个性所在它的侧重点在于民歌音乐中旋律进行的不同模式，即音乐点在于民歌音乐中旋律进行的不同模式，即音乐地方风格的构成要素地方风格的构成要素经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用n三、汉族民歌色彩的形成原因三、汉族民歌色彩的形成原因n  1、地理背景、地理背景n       构成地理背景的主要因素是水系、山脉、地形和构成地理背景的主要因素是水系、山脉、地形和气候。

我国地域辽阔，汉族聚居区具有多水系、多山气候我国地域辽阔，汉族聚居区具有多水系、多山脉、多种地形、多种气候的特点脉、多种地形、多种气候的特点n       大海对文化起着沟通作用大海对文化起着沟通作用n       山脉对于文化的传播常起着阻挡和分割的作用山脉对于文化的传播常起着阻挡和分割的作用n       我国地形、地貌的作用主要表现在东部与西部，我国地形、地貌的作用主要表现在东部与西部，而气候对于生产、生活、社会和文化的影响则主要表而气候对于生产、生活、社会和文化的影响则主要表现在南部与北部这是汉族民歌南、北方的风格差异现在南部与北部这是汉族民歌南、北方的风格差异大于东部和西部之间的差异的一个重要原因大于东部和西部之间的差异的一个重要原因n        地理条件在漫长的历史过程中是塑造人们物质生地理条件在漫长的历史过程中是塑造人们物质生产方式的稳定因素，而物质生产方式对于音乐的风格产方式的稳定因素，而物质生产方式对于音乐的风格特点有着深刻的影响特点有着深刻的影响经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用n 2、早期文化背景、早期文化背景n       关于中国文明的起源，在很长一个时期里。

关于中国文明的起源，在很长一个时期里人们都倾向于黄河流域是唯一源头的看法，认为人们都倾向于黄河流域是唯一源头的看法，认为古代文化是以黄河流域为中心向四方传播的随古代文化是以黄河流域为中心向四方传播的随着考古的新发现，有人提出了着考古的新发现，有人提出了“多中心多中心”说或说或“并行论并行论”，认为在黄河流域文化优先发展的同时，，认为在黄河流域文化优先发展的同时，中国还分布着各种类型的新石器文化，它们各有中国还分布着各种类型的新石器文化，它们各有其不同的来源和生存空间，有自己的典型特征，其不同的来源和生存空间，有自己的典型特征，相互之间呈并行状态相互之间呈并行状态经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用n 3、语言背景、语言背景n       语言的区划是以方言为依据的民歌从一开始就用语言的区划是以方言为依据的民歌从一开始就用方言演唱，它的生存与传播受到方言区域的限制而方言演唱，它的生存与传播受到方言区域的限制而民歌的歌词就是人们的口头语言，不同的地方俚语、民歌的歌词就是人们的口头语言，不同的地方俚语、称谓、感叹用语及衬词答等，都会形成民歌的地域性称谓、感叹用语及衬词答等，都会形成民歌的地域性差别。

另外，学者还认为，民歌音乐中的地域性风格、差别另外，学者还认为，民歌音乐中的地域性风格、也在一定程度上受到方言语音中声调和发音方式的制也在一定程度上受到方言语音中声调和发音方式的制约n  4、社会背景、社会背景n        构成社会背景的因素很多，例如社会制度、行政构成社会背景的因素很多，例如社会制度、行政区划、文化形态、社会习俗，等等它们对于民歌的区划、文化形态、社会习俗，等等它们对于民歌的体裁和题材的分布与流传有较大影响另外，对于汉体裁和题材的分布与流传有较大影响另外，对于汉族民歌音乐形式的地方风格，社会背景也具有直接或族民歌音乐形式的地方风格，社会背景也具有直接或间接的作用间接的作用 经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用n  5、汉族人口变迁与民歌的传播，汉族与少数民、汉族人口变迁与民歌的传播，汉族与少数民族的杂居、融合对民歌音乐的影响族的杂居、融合对民歌音乐的影响n       因朝代更替、战争、自然灾害、交边垦荒等因朝代更替、战争、自然灾害、交边垦荒等原因引起的人口迁徙，对今天汉族民歌音乐待点原因引起的人口迁徙，对今天汉族民歌音乐待点的形成有很深刻的影响。

的形成有很深刻的影响n四、汉族民歌音乐地域性色彩的构成因素四、汉族民歌音乐地域性色彩的构成因素n       民歌是音乐与文学的综合艺术，民歌的美感民歌是音乐与文学的综合艺术，民歌的美感体验和地方色彩主要表现于音乐形式要素的具体体验和地方色彩主要表现于音乐形式要素的具体特点上，而唱词的特点，通常也可作为辅助性的特点上，而唱词的特点，通常也可作为辅助性的分析因素分析因素n       分析汉族民歌音乐的地方色彩，一船可以从分析汉族民歌音乐的地方色彩，一船可以从下列几个方面入手：下列几个方面入手：经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用n 1、调式、调式n       包括调式类别、音阶、调式骨干音及组合形式、调式功包括调式类别、音阶、调式骨干音及组合形式、调式功能倾向、调式转换特征、色彩音等能倾向、调式转换特征、色彩音等n 2、旋法、旋法n       包括音高进行的大体趋势包括音高进行的大体趋势(上趋、下趋、上弧、下弧、回上趋、下趋、上弧、下弧、回返、平直及各种组合返、平直及各种组合)和具体进行方法和具体进行方法(跳进、级进、曲进、跳进、级进、曲进、直进样式及组合直进样式及组合)。

n 3、润腔、润腔n       包括音高装饰、音色、速度、音量、发音及吐字方法等包括音高装饰、音色、速度、音量、发音及吐字方法等n 4、色彩性乐汇、色彩性乐汇n       在某一地区民歌中经常出现的音组合的样式在某一地区民歌中经常出现的音组合的样式n歌词方面，主要涉及方言词汇、衬词和声韵调等要素的特点歌词方面，主要涉及方言词汇、衬词和声韵调等要素的特点经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用                     第三节第三节  西北色彩区西北色彩区 n在中国汉族各地域的音乐在中国汉族各地域的音乐中，西北音乐是独具魅力中，西北音乐是独具魅力的民歌中最有特色的是的民歌中最有特色的是西北民歌区别于当前歌西北民歌区别于当前歌坛孱弱无力、浮泛绮靡的坛孱弱无力、浮泛绮靡的流行风气，能让你感觉到流行风气，能让你感觉到心灵深处的震撼，能让你心灵深处的震撼，能让你闻声落泪、血脉贲张的，闻声落泪、血脉贲张的，那就是西北民歌西北民那就是西北民歌西北民歌是中国民歌的脊梁，是歌是中国民歌的脊梁，是中国民歌之魂中国民歌之魂... 经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用n一、区域范围一、区域范围n        西北色彩区包括山西、甘肃、宁夏大部西北色彩区包括山西、甘肃、宁夏大部和陕西中部、北部，青海东部，内蒙西部及和陕西中部、北部，青海东部，内蒙西部及河南西部。

河南西部n二、背景因素二、背景因素n        西北色彩区位于高原地区从历史上看，西北色彩区位于高原地区从历史上看，中国文化不仅有个南迁的过程，还可以说是中国文化不仅有个南迁的过程，还可以说是由西向东发展的因此，两北色彩区的汉族由西向东发展的因此，两北色彩区的汉族民歌，既有相统一的一面，又揉和有当地少民歌，既有相统一的一面，又揉和有当地少数民族民歌的音调，也可以看到江南民歌的数民族民歌的音调，也可以看到江南民歌的影响n       高原山区的地形，使山歌成为这里的最高原山区的地形，使山歌成为这里的最主要、最有代表性的民歌体裁，并形成了音主要、最有代表性的民歌体裁，并形成了音调悠长、高亢的特点加上这里的气候和土调悠长、高亢的特点加上这里的气候和土地条件较差，人民生活困苦，歌中又常常带地条件较差，人民生活困苦，歌中又常常带有苍凉、凄楚之情有苍凉、凄楚之情n       传统汉族民歌主要分布在晋、陕、甘、传统汉族民歌主要分布在晋、陕、甘、青四省和其它汉族地区大都使用汉语北方青四省和其它汉族地区大都使用汉语北方方言的西北官话民歌汇集了西北、西南、方言的西北官话民歌汇集了西北、西南、中原三大风格区的特色，属复合风格区。

中原三大风格区的特色，属复合风格区经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用n三、民歌特点三、民歌特点n1、、 歌种分布歌种分布n       高原山区为主的地形，使山歌成为西北区最主高原山区为主的地形，使山歌成为西北区最主要和最有特色的民歌体裁生活小调、歌舞小调、要和最有特色的民歌体裁生活小调、歌舞小调、劳动号子等也相当丰富多样劳动号子等也相当丰富多样n2、、 音乐风格音乐风格n       本区以信天游、山曲、爬山调为代表的山歌，本区以信天游、山曲、爬山调为代表的山歌，大都具有高亢、悠长的旋律风格，以及伴随贫瘠的大都具有高亢、悠长的旋律风格，以及伴随贫瘠的黄土地而生出的苍凉、凄楚、淳厚的情感特征黄土地而生出的苍凉、凄楚、淳厚的情感特征 n调式：以徵调式、商调式为主，其次是羽调式、宫调式：以徵调式、商调式为主，其次是羽调式、宫调式n音阶：音阶：1）缺角音的五声调式缺角音的五声调式经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用2）五声音阶。

五声音阶经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用3）六音音列六音音列经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用4）） 七声音阶七声音阶经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用n 旋法旋法n       西北汉族民歌的曲调常常以主音及其上方四西北汉族民歌的曲调常常以主音及其上方四度音和下方四度音为骨干这现象被命名为度音和下方四度音为骨干这现象被命名为“双双四度音调框架四度音调框架”或或“双四度音调结构双四度音调结构”所谓“音调结构音调结构”，指的是，指的是“在特定的音阶基础上形成在特定的音阶基础上形成的旋律构成原则，它从本质上反映了某一民族、的旋律构成原则，它从本质上反映了某一民族、某一地区音乐语言的特点，是该民族、该地区丰某一地区音乐语言的特点，是该民族、该地区丰富多样的音调现象的概活和抽象富多样的音调现象的概活和抽象”。

在西北汉族在西北汉族民歌中，这种由双四度音程构成为音调很常见，民歌中，这种由双四度音程构成为音调很常见，经常在歌曲的一开始就出现，并且形成较大的篇经常在歌曲的一开始就出现，并且形成较大的篇幅，甚至贯穿全曲幅，甚至贯穿全曲经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用n润腔润腔n a、音色n       陕、甘、青一带民歌的演唱者常使用涩滞和陕、甘、青一带民歌的演唱者常使用涩滞和不那么圆润的音色，听来有股愁苦和苍凉感不那么圆润的音色，听来有股愁苦和苍凉感 n b、甩音n       甩音是一种在音调下行的过程中括以短时值甩音是一种在音调下行的过程中括以短时值的反向上行的装饰手法常用假声演唱，其时值的反向上行的装饰手法常用假声演唱，其时值比谱子记录出来的要短，甩到后马上离开比谱子记录出来的要短，甩到后马上离开n       山西、陕西的民歌在咬字上有两个最突出的山西、陕西的民歌在咬字上有两个最突出的特点：一是言前韵（即特点：一是言前韵（即AN  IAN）的夸张使用；）的夸张使用；二是所有用二是所有用IN的字都发的字都发ING音，所有用音，所有用EN的字都的字都发发ENG音。

音 经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用n 3、代表作品、代表作品n       西北区堪称民歌的海洋，有许多胺炙人口的优秀作品流传西北区堪称民歌的海洋，有许多胺炙人口的优秀作品流传如信天游《兰花花》、《脚夫调》、《上一道坡坡下一道梁如信天游《兰花花》、《脚夫调》、《上一道坡坡下一道梁》、《走西口的人儿转回来》；小调《揽工调》、《绣荷包》、《走西口的人儿转回来》；小调《揽工调》、《绣荷包》、《绣金匾》、《会哥哥》、《五哥放羊》；山曲《大红》、《绣金匾》、《会哥哥》、《五哥放羊》；山曲《大红公鸡窗台卧》、《公鸡窗台卧》、《三十里名山二十里水三十里名山二十里水》；黄河船夫曲《天》；黄河船夫曲《天下黄河几十几道弯》；花儿《上去高山望平川》下黄河几十几道弯》；花儿《上去高山望平川》(河州大令河州大令)、、《阿哥的白牡丹》等《阿哥的白牡丹》等n      欣赏：《欣赏：《五头赶车五头赶车》》n      欣赏：山西民歌欣赏：山西民歌1、、2经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用                  第三讲第三讲  西南民歌色彩区西南民歌色彩区n一、区域范围一、区域范围       西南色彩区包括云、贵、川和陕南、广西西西南色彩区包括云、贵、川和陕南、广西西部以及湘西、鄂西南的一部分汉族居住区。

部以及湘西、鄂西南的一部分汉族居住区二、背景因素二、背景因素 该区大多位于高原和山地，高该区大多位于高原和山地，高山、峡谷连绵不断自古该地区便是山、峡谷连绵不断自古该地区便是多民族杂居的地方这里有着悠久的多民族杂居的地方这里有着悠久的文化传统，但由于远离近一千年来历文化传统，但由于远离近一千年来历代封建王朝的首都，又有多种少数民代封建王朝的首都，又有多种少数民族的影响，使这里汉族的民间音乐带族的影响，使这里汉族的民间音乐带有边远地区的山野风味，自然、坦率有边远地区的山野风味，自然、坦率并且色彩丰富这里自然条件比较优并且色彩丰富这里自然条件比较优越，民歌不像西北地区那样苍凉、凄越，民歌不像西北地区那样苍凉、凄楚西南地区通行我国北方方言的另一西南地区通行我国北方方言的另一次方言～西南官话（或称上江官话）次方言～西南官话（或称上江官话）经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用n三、民歌特点三、民歌特点n1、、 歌种分布歌种分布n       劳动号子、山歌、小调、风劳动号子、山歌、小调、风俗歌在该区各地都很丰富。

俗歌在该区各地都很丰富n2、、 音乐风格音乐风格n1）） 调式：徵调式，羽调式为主，调式：徵调式，羽调式为主，其次是商调式其次是商调式n2）） 音阶：多为四声，五声音阶音阶：多为四声，五声音阶n3）） 旋法：纯四度与小三度交替旋法：纯四度与小三度交替的音调结构的音调结构经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用n 4）润腔）润腔n       每一个地区的民歌的润腔，都相当程度地受每一个地区的民歌的润腔，都相当程度地受到当地方言语音吐字发声的位置以及声调特征的到当地方言语音吐字发声的位置以及声调特征的影响这里要特别提出的，是在语言声调基本一影响这里要特别提出的，是在语言声调基本一致的情况下的一个独特的现象，即云南民歌中的致的情况下的一个独特的现象，即云南民歌中的对上声字的夸张修饰。

西南色彩区的四个方言代对上声字的夸张修饰西南色彩区的四个方言代表点的上声字均为降调，尽管下降的起讫点有细表点的上声字均为降调，尽管下降的起讫点有细微的不同，但幅度一样可是，在西南色彩区中微的不同，但幅度一样可是，在西南色彩区中只有云南民歌对上声字经常给以很夸张的下滑装只有云南民歌对上声字经常给以很夸张的下滑装饰云南民歌总的特点是装饰性很强，这种夸张饰云南民歌总的特点是装饰性很强，这种夸张修饰上声字降调的现象可能也出自这个原因修饰上声字降调的现象可能也出自这个原因n        欣赏《欣赏《大河涨水沙浪沙大河涨水沙浪沙》》经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用n3、、 代表作品代表作品n       劳动号子类有《川江船工号子》；山歌类有劳动号子类有《川江船工号子》；山歌类有四川四川的《槐花几时开》、《太阳出来喜洋洋》、的《槐花几时开》、《太阳出来喜洋洋》、《摘葡萄》，云南的《弥渡山歌》、《小河淌水《摘葡萄》，云南的《弥渡山歌》、《小河淌水》、《放马山歌》，贵州的《太阳出来照白岩》》、《放马山歌》，贵州的《太阳出来照白岩》等。

一般小调有川北南坪小调《采花》、《望郎等一般小调有川北南坪小调《采花》、《望郎》等；歌舞小调有云南的弥渡花灯调《十大姐》、》等；歌舞小调有云南的弥渡花灯调《十大姐》、重庆的秀山花灯调《黄杨扁担》等重庆的秀山花灯调《黄杨扁担》等经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用第四节第四节   湘色彩区湘色彩区n一、区域范围一、区域范围n       湘色彩区包括湖南的中部、湘色彩区包括湖南的中部、n东部和南部东部和南部  n二、背景因素二、背景因素n        该区位于长江中游南岸，自古以来就与湖北该区位于长江中游南岸，自古以来就与湖北有紧密的联系春秋战国时期，此地属楚国辖境，有紧密的联系春秋战国时期，此地属楚国辖境，故民尚楚风，地袭楚俗全区通行湘方言，共分故民尚楚风，地袭楚俗全区通行湘方言，共分六个调类湖南境内丘陵、山地广布山歌在湖六个调类湖南境内丘陵、山地广布山歌在湖南境内广为流传当地人把湖南山歌归纳为南境内广为流传当地人把湖南山歌归纳为“高高腔腔”、、“平腔平腔”和和“低腔低腔”等类型经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用n三、音乐特征三、音乐特征 n该区的特性音调结构为该区的特性音调结构为La—Do—Mi—Sol的的“湘湘羽音调结构羽音调结构”。

其基本构其基本构架是：羽、宫、角为基础，架是：羽、宫、角为基础，再加徵音以中部地带湘、再加徵音以中部地带湘、阮流域的民歌为代表这阮流域的民歌为代表这一区域的各分区又各有所一区域的各分区又各有所不同，在有些地方，徵音不同，在有些地方，徵音或商音会出现微升（时而或商音会出现微升（时而微升，时而原位），这是微升，时而原位），这是随方言、声调自然呈现的随方言、声调自然呈现的经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用这一区域经常出现的色彩音是微升的徵音和微升的商音这一区域经常出现的色彩音是微升的徵音和微升的商音 经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用                       乡里妹子进城来乡里妹子进城来经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用第五节第五节    江汉色彩区江汉色彩区n一、区域范围一、区域范围n包括湖北的大部及豫东、豫西南和湘北的一部分地区。

包括湖北的大部及豫东、豫西南和湘北的一部分地区n二、背景因素二、背景因素n       今江汉地区，古称今江汉地区，古称“荆楚荆楚”，是楚文化的摇篮是楚文化的摇篮 荆楚，今湖北省一带，荆楚的地貌奇峻、诡秘、威临荆楚，今湖北省一带，荆楚的地貌奇峻、诡秘、威临四方，它自然对怯懦者产生威慑之势而不敢废黜对山四方，它自然对怯懦者产生威慑之势而不敢废黜对山神水怪的敬奉；它当然也适于培育出云天雾罩、人神神水怪的敬奉；它当然也适于培育出云天雾罩、人神混淆的浪漫主义情怀巫史文化的遗风使楚声具有一混淆的浪漫主义情怀巫史文化的遗风使楚声具有一种奇诡之美种奇诡之美 n       这一地区使用北方话的西南次方言（又称西南官这一地区使用北方话的西南次方言（又称西南官话） 经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用n 3）常见的又有几种）常见的又有几种三声腔混合三声腔混合而构而构成的多种四声、五声音阶的民歌两成的多种四声、五声音阶的民歌两种三声腔的并置或混合，即种三声腔的并置或混合，即Do—Mi—soI(所谓所谓“楚宫体系楚宫体系”)与与s01一一D。

一一R e(所谓所谓“楚微体系楚微体系”)的的结合，形成结合，形成Do—Mi—s01一一D0一一Re的旋律框架由于曲种基本只用这三的旋律框架由于曲种基本只用这三个音符，旋律构成几乎全部是大小三个音符，旋律构成几乎全部是大小三度以上的跳进，音乐便给人跳跳蹦蹦度以上的跳进，音乐便给人跳跳蹦蹦、闪闪烁烁的感觉闪闪烁烁的感觉 三、音乐特征三、音乐特征 1 1）徵调式为主徵调式为主 2 2）多种形式的）多种形式的单一单一““三声腔三声腔””的运用在单一的运用在单一““三声腔三声腔””中中Do—Mi—SolDo—Mi—Sol和和Sol—Do—ReSol—Do—Re最有代表性由于三声腔的构成因最有代表性由于三声腔的构成因素比较单纯、统一，使民歌显得古朴，往往会给人以历史悠久素比较单纯、统一，使民歌显得古朴，往往会给人以历史悠久的感觉经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用板栗开花一条线板栗开花一条线 4））湘北民歌湘北民歌位于江汉色彩区与湘色彩区的中介地带，位于江汉色彩区与湘色彩区的中介地带，民歌风格表现出两个色彩互相渗透的特点。

如在徵调民歌风格表现出两个色彩互相渗透的特点如在徵调式中混入大量羽色彩式中混入大量羽色彩 板栗开花一条线板栗开花一条线 经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用                    第六节第六节 东北色彩区东北色彩区n一、地域范围一、地域范围n       包括河北、山东、辽宁、吉林和黑龙江的大部分以及包括河北、山东、辽宁、吉林和黑龙江的大部分以及豫东北和苏北徐州地区豫东北和苏北徐州地区n二、背景因素二、背景因素n  1、地理因素：东北色彩区位于东北平原和华北平原西、地理因素：东北色彩区位于东北平原和华北平原西部以太行山、大兴安岭为界，东至渤海、黄海沿岸，位于部以太行山、大兴安岭为界，东至渤海、黄海沿岸，位于晋、冀间的太行山将该区与西北色彩区分开晋、冀间的太行山将该区与西北色彩区分开n  2、经济文化：秦汉时期，东三省的南部主要为汉族居住经济文化：秦汉时期，东三省的南部主要为汉族居住明清以来，东北大部逐渐成为汉族居住地区今天，东北明清以来，东北大部逐渐成为汉族居住地区今天，东北的大多数汉民，大都来自山东和河北。

这一地区由于城镇的大多数汉民，大都来自山东和河北这一地区由于城镇繁荣，市民阶层发达，经济较好，文化素质相对要高繁荣，市民阶层发达，经济较好，文化素质相对要高经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用n三、音乐特征三、音乐特征n 1、调式：以徵调式为最多，、调式：以徵调式为最多，不同于西北色彩区的是，这不同于西北色彩区的是，这一区域的民歌中宫调式大大一区域的民歌中宫调式大大增加，羽调式次之，而商调增加，羽调式次之，而商调式较少n 2、音阶：、音阶：n纯粹五声音阶纯粹五声音阶的民歌不多，的民歌不多，但同样体现地方风格以六但同样体现地方风格以六声、七声音阶为主声、七声音阶为主n A、五声加变宫（、五声加变宫（si）n欣赏：《欣赏：《今年梅花开今年梅花开》》 经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用   B、五声音阶加清角（、五声音阶加清角（fa）。

经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用C C、七声音阶七声音阶 经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用n3、、  色彩音：这一地区的民歌中常出现升高的色彩音：这一地区的民歌中常出现升高的Do和和Fa，尤其是东北、冀东一带尤其是东北、冀东一带n四四 、旋法与润腔、旋法与润腔n  1、东北、东北:在徵调式民歌中仍然可以看到在徵调式民歌中仍然可以看到Sol、、Do、、Re三个音的骨干作用但与此同时，音乐进行中三个音的骨干作用但与此同时，音乐进行中Mi、、La的数量大大增加，并且与各自上方或下方的小三度的数量大大增加，并且与各自上方或下方的小三度Sol与与Do配伍，构成调式主音上下小三度旋律音程的结构配伍，构成调式主音上下小三度旋律音程的结构3—5—3，，6—1—6 另外，东北民歌中常出现另外，东北民歌中常出现升高的升高的DoDo和和FaFa，他们也常与各，他们也常与各自上方小三度自上方小三度MiMi和和LaLa配伍。

因配伍因此，在东北民歌的旋法中构成此，在东北民歌的旋法中构成小三度旋律音程的机会较多小三度旋律音程的机会较多有有1—61—6，，2—72—7，，3—53—5，，↑4—6↑4—6，，↑1—3↑1—3经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用     2、冀东地区、冀东地区:            区别的是在气质上区别的是在气质上和东北地区有所不同和东北地区有所不同东北多闪板、切分节奏，东北多闪板、切分节奏，多采用八分音符和十六多采用八分音符和十六分音符，速度快，显得分音符，速度快，显得利落、明快冀东地区利落、明快冀东地区民歌速度较慢，同音进民歌速度较慢，同音进行较多，多规整，平和行较多，多规整，平和节奏，音符宽疏，唱时节奏，音符宽疏，唱时很细腻，考究润腔很细腻，考究润腔    欣赏河北《欣赏河北《绣灯笼绣灯笼》经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用3、山东地区、山东地区: 区别的是山东民歌旋律上升与下降的区别的是山东民歌旋律上升与下降的幅度比东北民歌小些，其音乐进行级进更多，曲幅度比东北民歌小些，其音乐进行级进更多，曲折、环绕的进行也更多。

因而，显得比东北委婉，折、环绕的进行也更多因而，显得比东北委婉，富有歌唱性富有歌唱性经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用《《大姑娘美大姑娘浪大姑娘美大姑娘浪 》》              《《小看戏小看戏》》经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用第七节第七节     客家民歌特区客家民歌特区n一、区域范围：一、区域范围：n       粤东、粤北、闽西，赣南这一片相连地区是客家人分布的主粤东、粤北、闽西，赣南这一片相连地区是客家人分布的主要区域，所谓的要区域，所谓的“客家民歌特区客家民歌特区”n二、背景因素二、背景因素n       客家之称，最初是相对客家之称，最初是相对“土著土著”而言的东晋永嘉之乱之后，而言的东晋永嘉之乱之后，客家先民为战乱所迫，先后经历了多次大迁徒在客居他乡的长客家先民为战乱所迫，先后经历了多次大迁徒在客居他乡的长期生活过程中，虽然他们也因生活环境的改变而改变了一部分原期生活过程中，虽然他们也因生活环境的改变而改变了一部分原有的生活习俗。

但由于客家多定居于闭塞的山区，不易受外来影有的生活习俗但由于客家多定居于闭塞的山区，不易受外来影响的渗透，加上强烈的宗族观念和保守思想，也增强了对外来影响的渗透，加上强烈的宗族观念和保守思想，也增强了对外来影响的抵触所以，客家住地不仅形成了自己特殊的社会生活区域，响的抵触所以，客家住地不仅形成了自己特殊的社会生活区域，在语言上也形成了独立系统，并保存了他们固有的文化礼俗客在语言上也形成了独立系统，并保存了他们固有的文化礼俗客家方言是在中古时期北方汉语的基础上，随着南迁而不断吸收新家方言是在中古时期北方汉语的基础上，随着南迁而不断吸收新的因素后巩固下来的因此，它既同北方方言有一定的联系的因素后巩固下来的因此，它既同北方方言有一定的联系(例例如阴平和去声如阴平和去声)，也杂有某些闺、粤语音的特征其内部一致性，也杂有某些闺、粤语音的特征其内部一致性较强经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用n三、三、音乐特征音乐特征n1、音阶调式：多以四声羽、音阶调式：多以四声羽调式和五声徵调式为主调式和五声徵调式为主。

n2、常用音列为、常用音列为La-Re，，La-Do-Re，，La-Do-Re-Mi，，Sol-La-Do，，Sol-La-Do-Ren3、旋法：、旋法：nA、对羽、商两音的突出运、对羽、商两音的突出运用，形成一种纯四度用，形成一种纯四度经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用 B B、在羽调式和徵调式中强调宫音，造成徵音与宫音的、在羽调式和徵调式中强调宫音，造成徵音与宫音的另一种纯四度另一种纯四度经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用C C、宫音频、宫音频繁出现于繁出现于羽商两音羽商两音之间经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用n欣赏：客家山歌欣赏：客家山歌1 1、、2 2n《《客家妹子爱唱歌客家妹子爱唱歌》》n《《客家山歌特出名客家山歌特出名》》经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用                 第八节第八节    民间歌曲的比较研究民间歌曲的比较研究n一、平原民间歌曲与山地民间歌曲之比较一、平原民间歌曲与山地民间歌曲之比较  n平原，文化传播相对便利，在大片土地上，民歌平原，文化传播相对便利，在大片土地上，民歌的共性方面较突出；的共性方面较突出； n山地，文化传播相对不便利，民歌的个性较突出。

山地，文化传播相对不便利，民歌的个性较突出 n平原盛产小调，山地盛产山歌平原盛产小调，山地盛产山歌 经营者提供商品或者服务有欺诈行为的，应当按照消费者的要求增加赔偿其受到的损失，增加赔偿的金额为消费者购买商品的价款或接受服务的费用n二、西北民歌和东北民歌的差异二、西北民歌和东北民歌的差异n  1）演唱形式）演唱形式 　　西北民歌　　西北民歌“信天游信天游”的演唱形式多以独唱为主，而东北的演唱形式多以独唱为主，而东北民歌民歌“二人转二人转”的表现多由两人以上参与的表现多由两人以上参与  2）节拍、调式）节拍、调式 　　    在调式方面，在调式方面，“信天游信天游”采用了比较独特的、具有陕采用了比较独特的、具有陕北地区民间音乐风格的特殊音阶，如以清角音和清羽音构成北地区民间音乐风格的特殊音阶，如以清角音和清羽音构成的七声音阶（当地艺人称为的七声音阶（当地艺人称为“苦音苦音”调式）而在调式）而在“二人转二人转”的调式里，徴调式最多，宫调式、羽调式次之，角调式最的调式里，徴调式最多，宫调式、羽调式次之，角调式最少   3）曲式和衬词、衬腔）曲式和衬词、衬腔 　　　　“信天游信天游”的曲调大多数为单乐段结构，篇幅较短小，的曲调大多数为单乐段结构，篇幅较短小，乐句与唱词句式大多相符。

乐段内各结构部分大多以对称关乐句与唱词句式大多相符乐段内各结构部分大多以对称关系为基础，功能清晰而系为基础，功能清晰而“二人转二人转”这种表演性较强的小调，这种表演性较强的小调，是将几个不同的曲牌曲缀演唱，构成二乐段的或多乐段的套是将几个不同的曲牌曲缀演唱，构成二乐段的或多乐段的套曲，这也使曲，这也使“二人转二人转”的表演带有了曲艺音乐的表现特点的表演带有了曲艺音乐的表现特点衬词和衬腔特征在衬词和衬腔特征在“二人转二人转”的演唱中表现的十分明显，所的演唱中表现的十分明显，所谓谓“九腔十八调，七十二嗨海九腔十八调，七十二嗨海”，其实正是说明，其实正是说明“二人转二人转”的衬词和衬腔上的灵活使用，相反的衬词和衬腔上的灵活使用，相反“信天游信天游”在这方面要弱在这方面要弱一些。