《和晋陵陆丞早春游望》ppt课件1.ppt

¡和晋陵陆丞早春游望 ¡ 杜审言¡注：高宗咸亨元年进士，仕途失 意，写此诗时已宦游近二十年， 一直充任县丞、县尉之类的小官 ¡清人王夫之《姜斋诗话》指出： “近体，梁陈已有，至杜审言而 始叶于度”杜审言的五言律诗 ，格律严整，音韵谐美，章法井 然，意境深远，语言清丽自然， 称得上是这种新兴诗体的典范作 品本诗就是其中较有代表性的 一篇 ¡ 和晋陵陆丞早春游望 ¡ 独有宦游人，偏惊物候新 ¡云霞出海曙，梅柳渡江春 ¡淑气催黄鸟，晴光转绿苹 ¡忽闻歌古调，归思欲沾巾 ¡因为他是离别家乡的游子.所谓“伤 心人别有怀抱”，诗的主旨，正是 抒发这伤心人独特的“惊”春之情 江南水乡的新春气象：破晓时，太阳象 是从东海升起，云气被阳光照耀，蔚成 绚烂的霞彩，也好象和旭日同时从海中 出来 江南比江北早暖，梅柳透露春意也比 江北为早，人过江而南，忽见梅已开 花，柳已发绿，似乎梅柳一过长江就 变换春装似的 推衍诗题之“望”字，写诗人 远眺时的所见，淋漓尽致地 铺写“物候”的“新” ¡问题探讨：¡1首联中为什么说看到早春的物候时有新奇的感 觉？¡2中间两联哪些词语是写物的、哪些又是写候的 、哪些词句写出了新？¡3请你说说中间两联分别照应诗题中的哪个词？ 哪些词语用的比较传神，试作具体分析？¡4尾联是诗歌的主旨所在，说说诗中的思想感情 。

哪个字造成了这种兴尽悲来的跌宕效果？是什 么引起的？“物”：“云霞”、“梅柳”、“黄鸟 ”、“绿苹”，“候”：“海曙”、“ 江春”、“淑气”、“晴光” 感到新 是拿中原故土的物候做比较的请你想 象此时作者的故土应该是怎样的情景？ 写自己宦游他乡，辜负春光，不能归家的伤 痛之情春景是触发“归思”的媒介物，陆 丞的早春游望诗更对“归思”的燃烧起了催 化作用忽”字作转折，将上文的明媚与 欢跃之景突然一下子打入伤感凄怆的气氛之 中，达到了抒发伤春之情的目的这一顿挫 ，与篇首的“惊”字遥相呼应，愈见此诗婉 曲跌宕之妙 因为他是离别家乡的游子.所谓“伤心 人别有怀抱”，诗的主旨，正是抒发 这伤心人独特的“惊”春之情 ¡ 和晋陵陆丞早春游望 ¡ 独有宦游人，偏惊物候新 ¡云霞出海曙，梅柳渡江春 ¡淑气催黄鸟，晴光转绿苹 ¡忽闻歌古调，归思欲沾巾 ¡前一联既写“望”中远景， 这一联则续写“游”时所见 这一联写景更加深入细致，使人读后如同 亲身感受到春天的萌动和春光的和煦动 词“催”与“转”更加传神．温暖的春气 使万物复苏，连黄鹂的鸣叫也似乎是由它 “催促”所致，晴朗的阳光照射到水面上 ，使水中的苹草也很快由嫩绿“转”为深 绿。

总之,新因旧而见奇,景因情而方惊 惊新由于怀旧,思乡情切,更觉异 乡新奇中间两联写江南所见物候 ，也寓含着心怀故土之情，与首联 的矛盾心情相一贯¡ 和晋陵陆丞早春游望 ¡ 独有宦游人，偏惊物候新云霞出海曙，梅柳渡江春淑气催黄鸟，晴光转绿苹忽闻歌古调，归思欲沾巾 ¡注: ¡《早春游望》是陆丞所作的诗，本篇是唱 和之作 陆丞的诗好象使作者忽然听到 了古人的歌曲，不觉勾起了回 乡的念头，以至泪下沾巾了 ¡高步瀛《唐宋诗举要》：此等诗当玩其兴象 超妙处¡俞陛云《诗境浅说》：此诗为游览之体，实 写当时景物而中四句“出”字“渡”字“催”字“转 字”用字之妙，可为诗眼春光自江南而北， 用“渡”字尤为精确¡ 知识拓展： 谈什么是诗眼？¡清代刘熙载《艺概·词曲概》：“余谓 眼乃神光所聚，故有通体之眼，有数句 之眼，前前后后，无不待眼光照映若 舍章法而求字句，纵争奇竞巧，岂能开 合变化，一动万随耶？”这一说法一是 明确了诗眼的含义，“眼乃神光所聚” ，“一动而万随”，认为眼系全篇的核 心，神采之透镜二是将诗眼分出了类 型，“有通体之限，有数句之眼”下 面我们就从“句中之眼字”、“文中之 眼句”、“文中之眼字”这三全方面来 分析诗眼。

¡（一）句中之眼字元代杨载说：“虽说句中要有 字眼，或腰或膝或足无一定处《诗法·家数 》）这说明眼字出现的情况较为复杂清代沈德潜 曾说：“古人不废炼字法，然以意胜而不以字胜 故能平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色 ”（《说诗·晬语》卷下）这说明眼字既可是新警 奇巧之字，亦可以是平凡质朴之字 ¡（1）句中之眼字通常出现在动词和充当谓语的形 容词处如“云霞出海曙，梅柳渡江春淑气催黄鸟 ，晴光转绿苹¡（2）虚词有时也可以作句中之眼字如“芳树无 人花自落，春山一路鸟空啼 ¡（二）篇中之眼句篇中之眼句就是全篇最传神之 诗句此句如心脏，溉血于全身，又似脊骨，柱立 于整体，眼句耀彩可使通篇生光，眼句振响能叫全 篇铿锵因此篇中之眼句至为重要，其存在情况如 下：¡（１）眼句在篇首如独有宦游人，偏惊物候新 此联提挈全诗，孕蓄感情成为眼句，诗的中部 两联具体描绘物候新，对此大好春光，按说作者应 该是喜，而诗人却“偏惊”，因为独在异乡为异客 ，虽时迁岁更，而返归无日，面对此满眼“物候新 ”，不由想到家园古柳换新叶，故庭黄鹂调旧声， 惊醒之后，才会“思归欲沾巾”，可见首联为全诗 主轴，情依轴生，意随轴转 ¡（2）眼句在篇中。

篇中之眼起枢纽作用，借 此揽情融景，承上启下如白居易《琵琶行 》，以“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识 ”结上导下，成了谋篇的关键，传神的灵目 ，作者籍此将琵琶女的天涯飘零，引渡到诗 人的迁谪沉沦，把艺人的潦倒和诗人的失意 浑成一体 ¡（3）眼句在篇末这就是所谓“画龙点晴” ，常为诗人所采用姜夔说：“一篇全在尾 句《白石道人诗说》）“结句如撞钟 ，清音有余《四溟诗话》卷一）“结 句须要放开含有余不尽之意《乐府指 迷》）这些都是说结句要成为传神达意的龙 晴如杜甫《茅屋为秋风所破歌》结尾，“ 安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”， 李白《梦游天姥吟留别》结尾，“安能摧眉 折腰事权贵，使我不得开心颜” 等¡（三）篇中之眼字篇之眼一般表 现为句，有时系隐藏之眼，则不在 句而在字，此眼不同于句中眼，它 不是关系到一句的优劣工拙，而为 全篇之丝纳于此扣¡（1）篇中眼字形诸标题如陆游《书愤》， “早岁哪知世事艰，中原北望气如山夜雪 楼船瓜洲渡，铁马秋风大散关塞上长城空 自许，镜中衰鬓已先斑出师一表真名世， 千载谁堪伯仲间”首联述青年时期抱负， 反写见意，吐气愤之意；颔联写壮年经历， 暗写寓意，露忧愤之意；颈联叙暮年景况， 明写达意，袒悲愤之心；尾联表明意愿，总 写赅意，发激愤之词。

全诗字字含愤，句句 联愤，因此标题上“愤”字即为诗眼¡（2）篇中眼字镶嵌诗内如杜甫《闻官军收 河南河北》，“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满 衣裳却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂白 日放歌须纵酒，青春作伴好还乡即从巴峡穿 巫峡，便向襄阳下洛阳这首诗集中表现了 诗人闻胜后的“喜”，“喜”字即为全诗之眼 由闻喜讯而流喜泪，由流喜泪而呈喜态，由 呈喜态而唱喜歌，由唱喜歌而思喜归喜始喜 终，一喜贯通¡ 这类诗眼或著于题，或嵌于诗，一经找着 ，则掣住全诗提纲，由此得以透视全篇。