苏轼《满庭芳·香叆雕盘》诗词赏析.docx

苏轼《满庭芳·香叆雕盘》诗词赏析 满庭芳·香叆雕盘 宋代：苏轼 香叆雕盘，寒生冰箸，画堂别是风光仆人情重，开宴出红妆腻玉圆搓素颈，藕丝嫩、新织仙裳双歌罢，虚檐转月，余韵尚悠扬 人间，何处有，司空见惯，应谓寻常坐中有狂客，恼乱愁肠报道金钗坠也，十指露、春笋纤长亲曾见，全胜宋玉，想像赋高唐 赏析 词的上片，一开头先呈现出堂宇的一片凉爽明媚的夏日景象：雕盘中升腾缭围着的霭霭烟香，堂上陈置着冬日储存的自然冰块，满屋芳香扑鼻，又时感浑身凉爽爽凉舒适的环境，为下文妙丽“红妆”的出场，做好了铺垫；同时也为“仆人情重”的盛意，进展了渲染下面“腻玉圆搓素颈，藕丝嫩，新织仙裳淋漓尽致地描绘了歌女“啭春莺”的外貌美而“歌声罢”三句，则极写歌声的馀音回荡，显出灵动悄恍之美你看，当歌声停留之后，人们才如梦初醒般看到月光已从清寂的屋檐下爬了进来，由于歌声太迷人了，听得也太专注了，所以遗忘了时间的飞逝不仅如此，那悠扬奇妙的歌声馀音，好像还在人们耳边漂浮盘旋不止呢!这是暗用了《列子·汤问》“曹娥善歌”的故事寓意：“昔曹娥东之齐，匮粮，过雍门，鬻歌假食。

既去，而馀音绕梁，三日不绝，左右以其人弗去词借此典故，夸大地表现了啭春莺的歌声极强的感染力，有如曹娥的“馀音绕梁”，给人以无限想象的馀地，说明歌女不仅外貌美而其歌声更美 下片转向了对绝代佳人的惊异和赞美人间，何处有？”像啭春莺这样美貌而绝伦的歌手，人间无处去找那些司空见惯的女伶，实在是寻常坐中狂客，恼乱愁肠”，不禁为之心绪缭乱，“狂”态百出，不知如何是好了蓦然间，“报道金钗坠也歌女一声尖叫，的视线也马上随着她的手伸向地面去捡拾金钗——一只纤长细嫩的手臂煞时从舞袖中袒露出来：十指尖尖，如春笋初发，愈加得意无比这个突发的小插曲，却突然增加了歌女的另一层漂亮，启发人们对她整体部位美的想象和思考，意味无穷于是，词情便顺当地转向了虚处的渲染和衬托：“亲曾见，全胜宋玉，想象赋《高唐》意谓：宋玉在其《高唐赋》中塑造的巫峡妙丽神女，是出自他的艺术想象，现实中并不存在；而我自己这番亲眼所见，却无与伦比，她的美，远远超过了宋玉笔下的神女这段话，是的自言自语，一如痴人痴话，任其倾慕思恋之情，全从心底款款流出在感慨万千中，将无穷思绪引向无边无际的时空之中美人不多见，也难能再相遇，此时好像还交错着一种怅然若失的人生感受，圆满不已。

这是苏轼一首显着的婉约词，写得灵动逼真，意趣盎然这首词虽然也受到柳永词的影响——如“腻玉圆搓素颈”，全用柳永《昼夜乐》然而从词的整体艺术风格来说，它感情纯真丽自然，与柳永词的华美浓艳不同，而有所超越 。