帕拉迪奥劵柱式母题.doc

帕拉迪奥劵柱式母题分析母题的背景与演变文艺复兴之前，整个欧洲大陆 笼罩在基督教的光环之下且当时盛行的为哥特式建筑其特点为粗野，极为高呈尖拱形其象征着教皇权利的至高无上，表现了权利的集中体现象征对人性的束缚然而由于种种原因商业的发展、黑死病的爆发、十字军征加强罗了世界各地的交流文艺复兴兴起，其在一大批文艺复兴艺术家的倡导下，建筑界逐渐回归古；虽然帕拉第奥在著作中为古典柱式制定出严格的规范；他们一方面采用古典柱式，一方面又灵活变通， 大胆创；甚至将各个地区的建筑风格同古典柱式融合一起他们还将文艺复兴时期的许多科学技术上的成果，如力学上的成就、绘画中的透视规律、新的施工机具等等，运用到建筑创作实践中去拉迪奥劵柱式母题名词解释帕拉第奧母題（英語：Palladia；帕拉第奥母题又常仅仅是指处于两个壁之间的三个窗洞的处理——即当中的呈劵形，高而且宽；两旁的竖向矩形，低而且狭由此又称为帕拉迪奥视窗帕拉第奥窗是怎样形成的？图解： 这就是现在多见的被改造的拱券（xuan四声，今天才知道居然还有这个读音）窗而最初的拱券窗是这张图里的红色那样，帕拉第奥觉得不合理且 于是他思考了对称美学和结构力学之后，加上了图里的俩红柱子，就有了我们现在流行的帕拉第奥式窗。

典型建筑1.巴西利卡维琴察是帕拉提奥的故乡占市政广场整整一个东面的巴西利卡是帕拉提奥的重要作品之一，也是帕拉提奥母题形成的标志在十字拱结构的维琴察的巴西利卡中，由于开间（外廊开间7.77m，层高8.66m）比例不适合古典的劵柱式的传统构图帕拉迪奥大胆创新，在每间中央按适当的比例发一个劵，而把劵脚落在两棵独立的小柱子上小柱子距大柱子1m多，上面架着额枋于是，每个开间里有了三个小开间，两个方的夹着一个发劵，而已发劵的为主，为了在视觉上是符合者同被附和着平衡，在小额枋之上，劵的两侧各开一个圆洞这个构图，虚实相生，有无生成，实部和虚部均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚为主；方的，圆的，对比丰富，整体上以方开间为主，有层次，有变化；小柱子和大柱子也形成了尺度的对比，映照着里面的雄伟因为小柱子再进深方向成双，所以同大柱子均衡，而以大柱子为主由于构思明确；两套尺度并不引发紊乱这种构图是柱式图的重要构成，圣马可图书馆的二楼立面和巴齐礼拜堂内部侧墙，也都采用过，但是比例及细部做法以这个巴西利卡的最为成熟，以致得名为帕拉迪奥母题2.圆厅别墅古典主义建筑大师帕拉迪奥显然是在系统研究了维特鲁威《建筑十书》和罗马万神庙的基础上，思考他的圆厅别墅（VillaRotonda）的。

圆厅别墅之所以被誉为不朽之作，在于两个方面的重大突破第一，是从神到人的解放，此前为神而造的形制，被用于人的尘世生活，表达对尘世生活的敬意第 二，是技术上的登峰造极，帕拉迪奥向人们揭示了一系列复杂的，建立在音乐尺度之上的和谐关系这些关系把握各个房间的比例，形成一个具有礼序关系的空间序 列此外，他还在房间的布置上坚持一种严格对称的布局方式，扩而伸之为一个完全的双轴对称格局圆厅别墅达到了造型的高度协调，整座别墅有最基本的几何形体方、圆、三角形、圆柱体、球体等组成，简洁干净、构图严谨顶部中央的穹隆，在四面重复的神庙式柱廊衬托中和缓的拱出，打破了建筑形体的敦实与凝重。