字画做旧与鉴定方法.doc

字画做旧与鉴定方法字画做旧与鉴定方法本文由绪田贡献wps 文档可能在 WAP 端浏览体验不佳建议您优先选择 TXT，或下载源文件到本机查看2007 年 03 月 19 日 星期一 上午 11:01 纸绢是中国书画的载体之一,它对字画鉴定之重要性自不待言.在字画伪品中,用古纸,古 绢作伪毕竟是有限的.于是,五花八门的纸绢作伪骗术就应运而生,但又很少有人知道它作 伪的手段及辨别方法.本文就此方面向大家介绍一些辨伪的常识. 纸绢作伪主要包括:做旧色,做旧污,做旧残,现分述如下. 一,做旧色 做旧色是指用颜色将纸,绢染成与某原件一致或近似于通常所见的古旧书画之颜色. 做旧色的颜料 做旧色常用的颜料是以国画颜料为主.如藤黄,花青,储石,胭脂,三青等等,其形制 有管状,块状,粉末状.其特点是透明亲水,不洇色,染出来的色泽比较耐久.其次是化工 颜料,一般用得较少,在万不得已的情况下才会使用,其特点染出来的颜色比较新,容易泛 色.另外,还有用一些土方法,如烟薰,日晒.用黄蘖,烟叶,茶叶,桅子,橡碗子等煮汁 后直接染色. 无论采用哪一种颜料作旧,事先必须经过调色.如采用国画颜料染之,首先将颜料研调 成液态,然后用纱布过滤去除淀屑草渣(因为在制作颜料时虽然细度已足.但在颗粒之间仍 有聚合现象) 之后兑入胶矾溶液便可试染. . 如用烟叶等熬汁染色, 要待色液冷却之后再试染. 由于用这些原料煮出的色液颜色较单调,根据需要有时还要另加其它颜色,才能得到满意的 效果. 做旧色的方法 1.直染法 即将被染的对象平铺在台面上,然后用排笔直接依次从右至左上色.这种方 法适用于吸水性强,薄质纸类. 2.拉染法 即用一个与被染对象规格相当的长方形水槽盛上色液.然后用两手拎着被染 对象的两角或上端缓缓从色液中拉出即可.这种方法适用于纸质结实,拉力较强的纸,如皮 纸,裱件等. 3.浸染法是针对绢帛而言.因为绢帛属丝织物,纺织出来的新绢有油.如在台面上用排 笔上色难以挂住,也易皱,所以,置于色液中浸泡稍加揉搓,待数日后取出,可得旧绢色. 如经过胶矾便得旧色熟绢. 4.托染法也是针对绢帛而言,由于绫绢不易挂色,事先托上一 层宣纸,后再染色.染色方法同“直染法“. 另外,还有的通过日晒,风吹,使其泛黄,俗称“风化纸“,“风化绢“等等. 辨别方法 了解了一些作旧色的方法,我们就可从以下几个方面来辨别它的真假. 1.看总的说来,古旧纸,绢的旧色,直观感觉应是自然,平和,“洁净“,正反颜色匀透, 纹理清晰.新做的旧色看上去火气,颜色不均,纸绢面也欠清洁,纹理不清,而且起毛.真 品纸本旧色一般是褐色,黄褐色及淡灰色较多.绢本一般是深棕色,棕黄色较多.新做旧的 颜色粗看无别,细看觉其中带有黄绿色. 做旧色又分书画芯(书画前书画后)和裱件作旧. 在书画前作旧色的,书写和绘画以后,字迹清晰,墨色,色彩及印油仍保持原色. 在书写和绘画后作旧色的,细心观察可见有淡淡的一层颜色蒙照在字迹或画意上,有时还可见作旧色时留下的刷痕. 是裱件作旧色的,较易辨别,最容易看出的是颜色不均.因为裱件至少有四层纸合成, 所以,颜色不容易将四层纸全部渗透,只要将卷杆上的包纸打开,就可发现里面的纸的颜色 不均或呈白黄色,卷杆也受污染.笔者曾经接触过一横幅山水画,画技较好,做旧的水平也 较高,而且做旧以后,又经使用了.一段时间,画面已出现霉迹和油迹:如果没有丰富的经 验.单从纸色来看,还真叫误认为是真品.当揭开卷杆之后真相大白,里层的包纸呈梅花鹿 皮状的斑点颜色,卷杆也受到污染.很明显是裱件通身做的旧色.真品裱件的纸和卷杆颜色 自然,洁净. 2.闻真品的旧纸绢闻时觉有日灰气,烟气等气味.新做旧色的纸绢闻时觉有刺鼻的颜料 气味及胶气. 3. 照真正的古旧优质纸对光照, 透光度好, 纸帘也清晰可见.即使某些纸的厚薄有差异, 透光度虽有所个同,但纸帘的感觉也是自然的.另外总能发现有细小的砂眼.新纸做旧,由 于染色不均及揉擦纸因此透光度差,纸帘也模糊不清. 旧绢对光照与纸恰恰相反,由于年久摩擦等原因,绢丝受损散脱导致绢面厚薄不一,对 光照时,有的透光度较好,有的透光度则差,但有一点比较好掌握,因绢酥脆失去了机械强 度,不能将其随手牵拉,否则就会破裂.新做旧色的绘绢,对光照颜色一股欠均匀,也可随 意拉扯,而且经纬线随之歪邪,难以破裂(除极少数将丝绢故意捣制无筋骨状的例外) . 另外,可放在强光处,但不要在太阳光下直照.如靠近窗前,走廊里,是古旧纸绢经数 天后,纤维内部结构会受到一定破坏,从而降低机械强度,但对其颜色在短时期内不会明显 表现出来,因为光对它们的破坏是潜移默化的. 如是新做旧的颜色,几天之后颜色就会由黄 变灰至白.笔者曾接触到一副对联,是在书写之后作的旧色,托芯后置于室内窗户处,由于 光辐射热的透入对字画的辐射,一个星期后,就由黄变为灰白色了(是自然泛旧与人工做旧 色之区别) . 4.洗旧纸绢经水清洗后,旧色基本上个受影响,只显干净,洗出的水呈棕黄色(茶色) , 但水质较“纯“,放数日后底层仍没有沉淀物.新作旧的颜色,经水清洗后,纸绢颜色明显变 浅且不均,洗出的水色新呈黄绿色,纸本因染色时由于揉擦纸面出现的纸疙瘩,在过水时, 不免有纸浆带入水中,所以底层就有沉淀物,并且出现水与沉淀物分离现象(上面的水近似 于清水) .是绢本,只要用湿毛巾稍用力擦拭,被擦拭的某一块就会泛灰白至白色,又因一般 都是用新绢做的旧,所以擦时纤维随之倾斜,也无损. 二,做旧污 做污方法 做污是指用各种方法在纸绢上施污.如做霉点,锈点,油迹,水迹,笔迹,苍蝇便迹…… 故意将画面弄得脏兮兮的,以此骗人,做污多见于画芯. 1.做锈迹的方法 所做锈迹大都以“红锈“多见(铁锈) . 2.做油迹的方法通常在书画上见到的油迹有:植物油,动物油,蜡油,木油…… 辨别的方法 1.锈迹的辨别方法 (1)看旧纸绢上的陈旧锈印,色呈明显的旧色,并有干枯的感觉,色深,呈黑红色或赫 红色.色印有一定深度,色印的边缘有很自然的参差不齐的印痕. (2)洗 陈旧的锈迹用清水洗是无济于事的,一般都需用药水清除.如果是后来新做的 锈迹,用清水洗明显可显淡一些. 2.油迹的辨别方法 (1)看 陈旧的油迹看上去觉有干枯感,表面光滑略有泛白,油迹处纸绢发硬.表面灰 尘易掸去.新做的“旧“油迹,看上去有湿润感,色深印新,表面尘土不易掸去.用手摸揉有的可见 有纸毛偏倒,属绢素的也较结实. (2)洗烫 陈旧的油迹一般用清水是难已去掉的,特别是植物油,都需用有机溶剂清除. 新做“旧“的油迹,有的用洗涤剂就可去除,用熨斗垫纸反复轻烫也能吸去部分油迹. 三,做残 辨别方法 1.弃角撕口的辨别方法 (1)看纸本缺角或裂口的断层面,大都光洁利索,即使有毛茬的也短少.特别是非常酥 脆,发硬的更易脆裂,裂口处基本上不见“藕断丝牵“的毛茬,稍碰裂口即碎成粉末. 新做的纸本破口的断层面毛茬长密(尤其是用手撕的) ,即使是用刀刺形成的硬口,经过 再次加工后口面也会溢出较长毛荐,并具有一定抗拉力.笔者曾见过一副对联,破口是在对 联的三分之一段上,用下撕的,裂口容易吻合,毛茬较长,抗拉力也较强.明显是新做的(图 8) . 如果是旧绢上原有的破口,此纸口更易辨别.因为帛绢最易老化酥脆,破口一般都是参 差不齐的,毛茬短秃,无抗拉力.一触即碎,并伴有粉尘飞扬.又因为丝织物不能像纸那样 可用手随意撕口,即使强行撕口,周边绢丝的经纬线必定要受到影响,导致歪邪,不易于书 画.如果书画后做裂口,装袜质量又不佳,那么,画意非变形不可.如果是托纸后做裂口, 就显得更假了.所以,要想在新绢上做出陈旧的裂口效果是非常难的. (2)洗由于陈旧的画心是自然泛旧色,除用化学试剂清洗外,毛茬不会褪色,湿水后也 不能随意提取.新做裂口的画芯,一般来讲事先都是做了旧色的,毛茬过水以后,泛灰白色 至白色(上面那幅对联就是如此) ,湿水后也易提取. 2.虫洞的辨别方法 (1)看 自然的虫洞形状各异,千变万化,洞口边缘光洁锋利.严重受虫蛀的画芯洞眼 是密密麻麻,有圆形,十字形,还有似条状虫样的,像一条条活虫浮在画芯上,使人毛骨悚 然.虫洞虽小,要做出它的“神似“井非容易,所以做假的虫洞,一般只觉有残洞感,能做出“ 形似“就算不错了,因此,真假虫洞是较易辨别的. (2)找另外,做假人在做残时也是经过“经营位置“的.有的破在空白处,有的破在画意 处,还有的破在题款,落款以及图章处.笔者曾见有一副花卉册页,做残的方式很巧妙,是 用刀做的硬口,这个硬口是沿着叶子的形状而做的(叶子的边缘) ,且只做了半边叶,当颜色 着纸浑开后,加上画面又脏,一时很难看出破绽(当然,要与作者在作画时自己所裁补的硬 口相区别) .做假人这样做的目的是使人转移视线,故弄玄虚.如在图章上破口破洞,就会影 响观其图章的全貌,这样,在鉴别时由于看不清字的牵丝笔画而产生混乱,以至达到他们骗 人的目的.所以,我们要善于发现隐藏的破绽. 四,相关方面--装潢做旧 辨别方法 1.装潢镶料辨别方法 (1)看镶料的牢固程度 仔细观察装潢材料是从原物中拆下的还是用后来的新材料仿旧 的.拆下的材料一般都较酥脆,旧色自然,多少都有一些损坏的痕迹.仿旧的镶料都较结实, 经纬花纹清晰. (2) 看镶料的花纹特点如果是用绫装裱的, 就要看绫的花纹特点是否与画芯的时代相符. 因为镶料只有后人用前人的,不可能出现前人用后人的情况.笔者在“做旧色“一节中谈到的 横幅山水画,它是裱后通身做旧色,从表面上看,旧色效果也不错,做旧色的本意看得出来 至少要将它做成明清时期的旧画,但做旧者只注意到了仿旧色方面,忽视了绫的花纹特点与 绘画时代风格相吻合的问题,也就是说,作假人不懂得明清时期的绫的花纹特点,就无知地采用了市场上出售的蓝色冰梅花的仿宋锦作装潢材料,稍有经验的人就可从这一破绽中便知 是做假的(当然,与旧字画用现在的绫绢作镶料进行修复重裱的是两回事,不能混谈) . (3) 看镶料的颜色(请看做旧色一节) 2.装潢形制辨别方法 (1)看装潢形制 做假的也有仿古书画高大的装潢形制的,但不多见,可能与省工,省 料有关.所以,装潢的规格以 2 米左右为多见(现也有真品裱 2 米左右的) .另外,装潢的结构 形式与古时差不多,但结构之一的“包首“,在古旧字画中是常见的,也是必不时少的,但现 在许多从事装裱的人并不懂得包首的配裱,即使懂得,又嫌费料费工,所以现字画装裱几乎 没有配包首,做假的更是如此. (2)看装潢做工 古旧字画装潢,不管是宫廷装还是民间装,做上都是很讲究的.哪怕 是用逊于绫绢的纸作镶料装裱的,也能从中看到裱工们的一丝不苟的工作态度.做假人为了 牟利,将做假的字画一般都是请“半桶水“的装裱匠装裱,所以,时常看到装裱的做假的字画 做工不精,具体表现在:用浆板滞,镶料裁剪弯曲,镶边搭口宽窄不一,镶料颜色搭配不当, 甚至天,地头的比例分配也不谐调. 3.作残作污辨别方法 看施污的部位 如在天头上见有无规律的绦圈锈迹,可认定是新做的,因为绦圈是固定在大杆上的,山 此产生的铁(铜)线圈的锈迹也应是有规律的. 如果作残的画芯未经补残(未装裱) ,作残的痕迹较易识破,如果经过装潢后就难以辨认 是原有的旧残还是做假的“旧残“.可用放大镜仔细辨认,并采用以下方法: (1)裱件反卷 对于有残的画芯,装裱的目的是补残复原,那么补残处必然会有灰层边. 如果裱工又差,经补过的破残处就有可能脱浆,反卷时,补口边缘会翘起,如补的是硬口, 反卷时,硬口自然断开. (2)透光照 如果修补的是硬口,对光照时,会漏出“一线天“,笔者在“作残“一节说到的 花卉册页,作残时是破的硬口.从当时的裱件看是难以看出破绽的.但用以上两种方法试之 就原形毕露了,将裱件反拱,硬口断开,再透光一照,硬口就暴露在光天化日之下了. 在辨认已补残的画芯时,要注意以下两点:一是真品由于装裱水平不佳,用以上两种方 法检验时,很可能出现假品残迹的效果,误认为是假品.二是假品由于装裱水平高,用以上 两种方法检验时,很可能又出现真品残迹的效果,误认为是真品.所以千万。