《当代西方文艺理论》笔记—表现主义.docx

《当代西方文艺理论》笔记一表现主义.贝尼蒂托•克罗齐的表现主义诗论是什么？(1)克罗齐作为表现主义的代表其贡献在于把艺术是表现这一流行观 念发展为一切表现都是艺术这一著名结论2)克罗齐表现主义的基础是直觉他将知识分为直觉的和逻辑的两种，并把直觉的知识归结为美学和艺术，认为艺术家虽然也使用概念, 但此概念非哲学概念，混在直觉品里的概念是知识直觉品的单纯原素, 其功用是为了表现人物个性或作品特质克罗齐这种观点可以视作瑞恰 兹"情感语言〃和"符号语言〃两分法的先声3)直觉是指心灵赋形式于杂乱无章的物质世界活动，是不依赖于理 智、知觉、感受和综合的心灵事实直觉是自在自为的、不受制于机械 的、被动的事实4)直觉与表现的关系：真正能够说明直觉的只有表现思想就是语 言，当思想形诸语言，它就是得到了表现，不论内在于心还是外显于物直觉的知识就是表现的知识，直觉就是表现且只是表现5)直觉与艺术的关系：克罗齐认为艺术在于心而不在于物，一切纯 粹的"直觉一表现”都是艺术有鉴于艺术表现是内在心灵的直觉活动， 克罗齐反对艺术分类，认为艺术作品的分类最多只具有实用意义而不具 有哲学意义6)艺术家与非艺术家的区别：每个人都有一些成为诗人的天赋，只 是艺术家的直觉超越一般人的高度，一般人的直觉都淹没在印象、感受、 冲动和情绪之中了。

艺术家与非艺术家的区别只在于量而不在于质，因 而反对用天才来解释艺术7 )艺术欣赏与批评是一种二度创作活动艺术家的创作是从印象始, 从印象而达成一种内在的表现，这就是直觉，进而将这内在于心的表现 外化为艺术形式批评家与鉴赏家则是从该作品一路上溯到艺术家内心 的情感，这有赖于坚实的艺术素养的积累而不是随心所欲的臆想14 .克罗齐论诗的新解：(1)克罗齐论三种诗：克罗齐将诗歌分为三种：一是灵感和格律、表 现和意象成功结合的古典诗，二是单纯诉诸感觉、情感和为了修辞而修 辞的形式主义诗，三是注重理智和说教的教诲诗2)他认为只有古典诗才是真正的诗，反对宣讲政治伦理宗教之道的 颂诗和轻松活泼的讽喻警世之作，也反对强调感官娱乐与膨胀情绪的"神秘一声色”类诗3)克罗齐认为，纯粹的诗的“纯粹"意指声音，不交流概念判断和 推论，却是有灵魂的正是直觉将诗歌中真理的灵魂与散文中真理的灵 魂区别开来4)纯粹的诗有自身的特征：即直觉和表现，克罗齐将诗当作了文学 的范式，以区别于传递概念判断和推论的散文5)克罗齐反对形式与内容的割裂，认为诗歌的声音之所以能感动我 们是因为它诉诸我们的想象与情感，而不仅仅是刺激听觉，带来听觉的 愉悦。

诗歌作为直觉和表现应该是声音和意象的结合6)克罗齐认为浪漫主义和古典主义的区别就在于，前者注重激情和 想象，后者注重克制和理性一个真正有诗的趣味的批评家应该能感受 到双重的审美愉悦:它是一种充满痛苦的快乐，是在愉快中求生又求死7)克罗齐认为最容易感受诗歌的快感美感的人是用新鲜率真的情感 来感应世界的人，而不是那些专治诗学的批评家15 .罗宾•乔治•科林伍德的表现主义诗论是什么?(1)科林伍德继承和发展了克罗齐艺术即直觉即表现的命题，因而强 调艺术的表现特征，反对将艺术视作对世界的模仿的观点,由此反对作 为巫术和娱乐的艺术，并强调作为表现和想象的艺术2)科林伍德认为未解表现之道的再现艺术只及技艺，不足以成为真 正的艺术，他将再现艺术分为两类: ①巫术艺术：如果再现重新唤起情感是为了它们的实用价值，那么再现 就称为巫术巫术艺术包括民间艺术、低俗艺术、爱国主义艺术、宗教 艺术、体育活动和社交仪典等②娱乐艺术：如果再现重新唤起情感是为了它们自身，那么再现就称为 娱乐娱乐艺术包括色情艺术和恐怖艺术③巫术和娱乐对于激发情感而言都是艺术,但从它们都是为了达到预期 的目的来看，却又不是真正的艺术，都具有明确的功利性。

3)科林伍德提出，真正的艺术有涉情感，但它是表现情感而不是激 发情感，真正的艺术有涉制作活动，但它是想象性的创造而不是技艺， 因而表现艺术和想象艺术才是真正的艺术：①表现艺术：艺术表现情感首先指向表现者自己，表现者通过说话表现 自己，他意识到自己有某种情感而不知道这种情感是什么，需要通过说 话来释放情感解放自己，表现之后艺术家被压抑的感觉也就消失不见了 这显然受到弗洛伊德无意识升华艺术论的影响②艺术表现情感旨在强调艺术具有鲜明的个性特征，而不仅仅是为了某 种功利目的来激发情感诗人凭借语言表现了自己的情感，于是诗人的 语言变成了读者的语言，诗人把读者也变成了诗人，艺术家与欣赏者之 间的界限趋于消失，这是艺术表现情感的结果③科林伍德赞同克罗齐人人都是艺术家的思想，认为诗人的使命即是说 出大家都感受到了却不能很好表现出来的情感，因而诗人所表现的情感 必定是能够引起普遍共鸣的社会性情感④想象艺术：艺术作品的创造只需要在艺术家头脑里占有了位置即可被 称为完全创造了出来，即表现主义认为艺术作品只重构思不重传达，艺 术在心不在物，这一过程即是想象⑤科林伍德还提出了 "总体想象性经验"的概念，认为一件真正的艺术 品是欣赏它的人运用想象力所领会所意识到的总体活动。

艺术语言所能 传达的只是艺术想象活动的一小部分，总体想象性经验有赖于接受者在 自己的头脑中完成17 .如何评价“直觉一表现”的表现主义诗论？(1)从克罗齐到科林伍德的”直觉一表现"说在西方思想史上有深远的源流： ①艺术即直觉可以追溯到柏拉图的诗为迷狂说②直觉即表现也就是心灵赋形的命题源于亚里土多德形式决定质料的 传统③克罗齐受到黑格尔以精神发展的线索来叙写历史的影响，并照搬了黑 格尔事先搭建宏伟构架然后填充事实的方法④表现主义文论的直接来源是浪漫主义思潮，因为表现和情感本身就是 浪漫主义的两面大旗2)表现主义文论的贡献在于:①一方面是对康德以来的艺术自主理论、柯勒律治的浪漫主义诗学的继 承和发展②另一方面是对19世纪后期诞生的崇尚主观感情表现和艺术形式探索 的现代派艺术实践的总结，具有鲜明的时代特征3 )"直觉一表现〃说在20世纪产生过重大影响：①强调艺术的独立性和特性，反对艺术的说教主义和道德主义，体现了 对艺术本身规律的重视；但也强调了艺术与人类精神活动的联系，看到 了直觉受心灵活动的制约，因而是辩证的②强调艺术表现情感而不是简单地再现情感，对艺术本质的探讨深入了 一步有一定的合理性，是浪漫主义在20世纪的最后一次回声。

③他强调人人都是诗人，人人都是艺术家的思想，对当时象牙塔文艺、 贵族主义和唯美主义是一个大胆批判④"直觉一表现"说的局限性有两点：一是主观唯心主义倾向，把艺术完全看成主观心灵活动的产物，与社会 现实生活相脱离，不符合艺术创作的实际二是倡导艺术的非理性主义，把艺术完全局限于直觉界限之内，否定理 性和思想对创作的指导作用，显然是片面的。