人教版美术八年级下册第一单元《情感的抒发与理念的表达》ppt课件3.ppt

情感的抒发与理念的表达,黄河船夫曲,《在激流中前进》 杜键,,《在激流中前进》是一首“力“的颂歌；是坚强与勇敢的颂歌；是同心协力、团结一致的颂歌船工们齐心协力波及与黄河浊浪之中的惊险场景从而知道了在生活的激流中，也只有稳掌舵、紧划桨，奋勇前进才能够取得最后的胜利《黄河激流》原名为《在激流中前进》创作始于1962 年，完成于1963 年，历时两年是画家在油画研究班学习时的毕业创作为此，画家曾先后到山西禹门口、陕西宋家川等处在险急河段的黄河渡口体验生活，蒐集体创作素材画家以简练概括的艺术语言，雄健有力的笔触，沉着凝厚的色调，表现了船工们齐心协力搏击于黄河浊浪之中的惊险场景画家没有从正面表现人与激流搏斗的表情，而是通过飞旋激荡的河水与沉着稳健的人物的对比，那如一叶小舟般的黄河渡船与大面积的汹涌奔腾的浓浆浊浪对比，通过对水势的夸张表现反衬了人的力量和精神，较完美地体现了作品的主题文革”中，此作品被冠以隐喻“载舟之水可以覆舟”，“把矛头指向无产阶级专政”的罪名受到批判，致使原作被毁1991 年底，为参加“二十世纪·中国”画展，画家重画此画，尺寸比原图略小，画面亦与原作小有差异 原大小为：14.8厘米X528.7厘米。

杜键作的《在激流中前进》也是一幅感染力很强的作品翻腾着层层巨浪急驰而下的河水和一只全身十分倾斜的木船，使整个画面产生强烈的运动感右下角一个大大的漩涡打破了自上而下的直线，活跃了画面，也更加渲染了惊险的气氛那站在船头的青年水手，随时准备着对付迎面而来的一切险关，他和船后历尽过无数风险的老艄公，共同以十分警惕的目光沉着地注视着前面杨柳浴禽图 朱耷,洪荒风雪 黄胄,你能否解读出作品中所表达的思想感情？,杨 柳 浴 禽 图 朱 耷,纸本水墨纵119厘米横58.4厘米此幅是前幅《树石八哥图》的变体八哥的姿势画法完全相同，可见八大山人自己对这一形象的塑造相当满意，同时也可以了解到八大山人那些潇洒随意，看似漫不经心的作品是经过了如何仔细推敲才创造出来的在构图处理上与前幅不同，以八哥为全画视觉中心，采取上虚下实的手法，而又虚中有实，实中有虚即他自己所说的“阴骘阳受“的处理手法如下部树干、湖石、土坡中留出三大块空白上部杨柳枝条迎风摇曳，寥寥数笔，又分割出若干块空间，虽虚而实，有密不透风之感最后题款和印章与主体八哥成倚角之势，以补虚中之不足此幅画面笔墨虽简而构图饱满，境界廓大，表现了春风和熙、万物萌动的无限生意，与前幅情调大异其趣。

洪荒风雪 黄胄,《洪荒风雪》的构思得之于作者青藏公路行程中的切身感受当时他和同伴们在大戈壁滩艰难跋涉一个星期，不见人烟，突然，远处传来驼铃声，使他们精神为之一振一队地质队员迎面而来，这意外惊喜令人永生难忘，从而创作了《洪荒风雪》作者以仰视的角度突出表现了几个地质队员骑着高大的骆驼行进在风雪弥漫的荒原上的情景，作品中人物乐观、豪迈，充满强烈的生活气息，这正是黄胄艺术的特点孤单痛苦,豪迈乐观,情感 ?,狼牙山五壮士 詹建俊,,马宝玉、葛振林、宋学义、胡德林、胡福才,《狼牙山五壮士》在创作初期在油画界引发了很多争议他在历史题材画里面开始使用象征性的处理办法，画面抓住了五壮士跳崖的瞬间，人物的组织不是自然的真实，而是象征性地把人物和太行山连为一体，具有纪念碑的效果这样的创作手法在当时是比较新潮的，一些老先生提出了质疑，但詹建俊坚持了下来第一单元 美术作品的深层意蕴,江碧波 叶毓山《重庆歌乐山烈士群雕》,,“主体人物是正义、愤怒、英勇无畏、强悍力量的集中体现!”,第一单元 美术作品的深层意蕴,《南京雨花台革命烈士群雕》 集体,,,,这件作品主题突出、层次分明、上实下虚，里面有工人、农民、知识分子、女干部、报童、女学生等栩栩如生的人物形象,再现了九位先烈就义前英勇不屈、视死如归的英雄形象。

第一单元 美术作品的深层意蕴,艺术表现的深层意蕴和审美价值,刘开渠《渡江 》 （人民英雄纪念碑浮雕，大理石）,,以伟大的渡江战役为题材，表现中国人民解放军渡江胜利登陆的情景在横长的构图上，人民解放军高举红旗正从木帆船上向布满障碍的岸边冲去画面内容和形式高度统一詹建俊《狼牙山五壮士》,请尝试分析以下形式风格不同、意蕴相近的美术作品刘开渠《渡江 》 （人民英雄纪念碑浮雕，大理石）,《重庆歌乐山烈士群雕》,《南京雨花台革命烈士群雕》 集体,。