大学毕业论文：解读安妮宝贝的小说彼岸花.doc

<心灵的倾诉 感情的释放——解读安妮宝贝的小说《彼岸花》摘 要安妮宝贝的小说多以告别、流浪、宿命、爱和死亡为题材，并且蕴含着一个共同的创作主旨，即真实地反映工业化大都市中处于边缘的游离者的生存状态她的《彼岸花》是一部“放给陌生人看的电影”就像安妮宝贝所说的：“我一直要求自己做一个有同情心的叙述者小说中，故事中套着故事，不同的人物反复重叠，心灵的释放，爱与恨，离与别，生与死，相互交错，在小说的主人公身上清晰地表现出来，它来自南生（或者说是乔或安妮宝贝）的灵魂深处，带着欲望游离在城市的边缘，在情感上撞击得支离破碎关键词：安妮宝贝；小说；《彼岸花》；心灵的释放AbstractMost of the Anne baby's novels take says goodbye, roams, the fate, the love and the death as the theme, and contains a common creation primary intention, namely reflects the dissociation survival condition which really in the industrialization metropolis is in the edge."Other Shore Flowers" is one “gives to issue to the movie which the stranger looked”. Looked like the Anne treasure says :“I have requested myself to make one to have the sympathy reader.” In inside, in the story is wrapping the story, the different character overlaps repeatedly, the mind release, likes with hating, to with leaves, lives with dies, interlocks mutually, displays clearly on the novel leading character body, it lives (or is Qiao or the Anne treasure) the innermost soul from the south, is having the desire dissociation in the urban edge, hits torn to pieces in the emotion.Keywords：Anne Baby；Novel；"Other Shore Flowers"；Mind release目　录一、作者的影子 1二、都市情结 2三、欲望的躯体 3四、漂泊孤独的灵魂 3五、执著的感情 5六、无可逃脱的宿命 6注　释 9参考文献 9谢　辞 10I安妮宝贝，原名励婕，从1998年在网络上发表小说，是网络文学界颇受瞩目的作家，她先后出版过《告别薇安》、《八月未央》、《彼岸花》、《蔷薇岛屿》等作品，多以告别、流浪、宿命、爱和死亡为题材，并且蕴含着一个共同的创作主旨，即真实地反映工业化大都市中处于边缘的游离者的生存状态。

《彼岸花》是一部“放给陌生人看的电影”就像安妮宝贝所说的：“我一直要求自己做一个有同情心的叙述者[1]在小说里面，故事中套着故事，不同的人物反复重叠，心灵的释放，爱与恨，离与别，生与死，相互交错，在小说的主人公身上清晰地表现出来，它来自南生（或者说是乔或安妮宝贝）的灵魂深处，带着欲望游离在城市的边缘，在情感上撞击得支离破碎在《彼岸花》这本书的封底，有这样几句话概括了全书的主题：我把我的文字写给你看/有往事的缺口/有幻想的抚摸/有诺言的甜美/有失望的伤痕一、 作者的影子安妮宝贝的小说，有着孤独、遗忘，有着漂泊、死亡，有着爱与伤害她的小说中很多的故事都是来自于她的往事她说“往事是人最大的财富，我保留它们，然后让其他的人分享它的痛苦与快乐[2]她喜欢散步、长途旅行、爱尔兰音乐、巴西鸢尾、电影，她在生活中经历漂泊，她小说中的人物也依然如此小说中以“小我”为主，表现人本能的阐释生存的意义、生活的故事、生命的含义在《彼岸花》中，南生是乔电影里的角色，而乔又是安妮笔下的人物，里面或多或少有着她的影子她曾说过：“想起的主题，依然是关于一场倾诉摘除面具敞开心扉这样倾诉才能开始安妮宝贝用自己的经历演绎着关于自己的故事，以精致的文笔给我们描绘了一幕幕唯美的、伤感的、斑驳的情感画面。

乔说：感情有时候只是一个人的事和任何人无关，爱，或者不爱，只能自行了断伤口是别人给予的耻辱，自己坚持的幻觉南生说，她会爱上一个男人，为他生许多孩子会和这些属于她的亲爱的人互相陪伴，不离开半步直到天荒地老电影中的南生带着对爱的深深眷恋和追求，得到的只是破碎的虚无和无法抑制的心痛现实中的乔则以淡漠的决绝，非常自我的漂泊，以孤独的方式生活难道是电影中那爱情的悲剧才使得现实里的乔对爱淡漠？无论怎样，她们的梦最终会破灭，她们终究会醒来，并且伤痕累累，如同所有孤独无依的淡漠灵魂，不知该如何倾诉，也学不会彻底忘记，她们最终的结局，只有继续生命的漂泊安妮宝贝的格言：“接受每一次充满激情的爱情，但不相信它，爱情只能带来安慰，不能带来解脱每个人都是注定孤独的[3]作者的爱情观加注于主人公的身上，所以在她的小说里，我们找不到理想纯洁的爱情她笔下的爱情都是无助、脆弱、容易破碎的，让人疼痛生活对她来说，永远充斥着告别与流离失所，太多的苦难让幸福总是在远方，一切如同彼岸的花朵，盛开在不可触及的别处她告诉我们，幸福是可以选择的，只是我们必须首先付出非常沉重和昂贵的代价二、都市情结在安妮的文字中，都市——这个在当代文学久久缺席并不断被虚构的空间反复真实地出现。

在她笔下，那是永远的漂泊流浪的现代丛林，也是无家可归者的唯一归属著名文学评论家戴锦华恰当而精炼的概括出安妮宝贝小说中的都市情结，这种情结更具体的表现为上海情结几乎在她的每篇小说里面，都可以寻觅到上海的踪迹：南京路、淮海路、外滩、哈根达斯、日本料理店、陈旧的酒吧、高耸的写字楼、呼啸的地铁、林立的旧洋楼……《彼岸花》中，故事发生的地点从上海、杭州到南京、广州，这些极其发达、高度物质的大都市，作者不厌其烦地细细描绘，引领我们在这灯红酒绿的现代都市里穿梭，感受着她的独特气息我对它的情结，出现在午夜的酒吧，出现在地铁的陌生人群，出现在陈旧洋楼的裂缝中，那些寒冷的阳光和阴影出现在我自己海水般潜伏或激荡的灵魂中[4]“上海的天气像一件洗完以后晾不干净的衣服，在粘稠潮湿的尘烟中摇摆不定……有时候我经过外滩，这是上海的标志性的地方，它让我意识到自己混迹在这个城市的外地人行列中，侵略和享受着它的风情及物质生活作者如此关注上海，以致将它纳入自己的灵魂深处在她的不同作品中，她都强调这种情结，“比起上海的喧嚣尘烟，这样的生活是平淡悠闲的他说，我不清楚你为什么会喜欢上海上海的水和空气都不好她说，我只是对它有情结虽然不知道是为什么……只有上海，才会有这样的男人。

才会有这样的男人带来的故事，因为华丽喧嚣而荒凉[5]她曾在一次采访中说过：“我会伤感地观望这个城市它的肉体和心脏更多时候城市只是一个背景，是一块黑色的底纹那些被衬托着神情淡漠的人群才是我所关心的他们内心深处有潮湿茂盛的花园，隐藏在冷酷面具下，依然盛放着纯粹、唯美的梦想即使一直在承受分裂和伤害你的书是否进入了读者的灵魂这是一个作家能够检验自己的创作是否具备意义的唯一标准书可以成为一条线，把陌生人的隐秘感受联系在一起让他们知道，在这个世界上有些感受很多人都具备，你其实并不如自己想象中的孤独你可以融入这片大同[6]显然，作者关注的并不仅仅是上海这个城市，更为重要的是生活在这个现代化大都市中的人群三、欲望的躯体《彼岸花》中乔是一个自由散漫并且缺乏安全感的自由作家，或者换个角度说，她是一个自私的人①，有着与平常人相反的作息规律（从晚上七点工作到凌晨五点，白天睡觉），内心非常敏感，深藏着寂寞的阴影，喜欢看碟片泡酒吧，生活单调却常常自得其乐，有着固执的生活方式，从不为谁而改变她渴望得到完美的爱情，但却在每次匆匆的爱情碰撞中就先断定了失败的结局，导致感情的伤口越裹越紧她又是不安分的，为了满足自己的肉体欲求，理智地与任何一个男人交往。

肉体告诉她需要安慰和快乐，她就一次一次轻易将自己抛弃就像陈染所说的“她使我懂得了那一个幽谷之深，懂得了那寻求充满、再充满的要求，她使我知道了每个女人都是一个死亡的深渊、一个美丽的陷阱[7]遇上卓扬是很偶然的机会，她没有倾注自己的全部感情，当卓扬真正想要和她谈婚论嫁的时候，她又急忙地逃走，躲进原来的小小的厚厚的贝壳里，她的心一刻不停地继续她的漂移她成了一具空壳，正如陈染所评论“这个世界是通过欲望控制我们的，当我们走过很长道路之后，才会幡然醒悟只是这时我们已经为此付出了代价[8]森，也许永远是一个好的倾听者，乔本以为可以托付终身小心翼翼的与他交往，到头来森却是同性恋乔在很短的时间内将身体重新丢弃，给了宣称要结婚的Ben，两人的闪电式结婚只是双方为了在心灵上都得到暂时的停靠罢了瞬间一过，两人虽是合法夫妻，但却形同陌路Ben带着他们的结婚证远走他乡，没有留下任何痕迹，好像他从来没有来过，要不是乔自己说出来，没有人知道她已经结婚最后，乔又与旅行者树重演了过去不知上演过多少回的一幕此时，与谁发生关系都无所谓了，乔成了生活中的小丑，她再也控制不了她寂寞的身体，她的灵魂一直在哭泣漂泊乔认为是生活一次次让她失望，实际上她“要的是彼岸的花朵，盛开在不可触及的别处。

去彼岸观望来路，也许会有所不同，但彼岸真的可以令人欣慰吗？彼岸遥不可及！ 四、漂泊孤独的灵魂灵魂的孤独是经久不衰的话题安妮宝贝用另类的心理和她那些仿佛从黑暗洞穴里挥洒出来的文字，为我们塑造了一个又一个外表冷漠、内心狂野的灵魂孤独者在高度的物质文明影响下，她们身上有隐忍叛逆的激情，有沉沦的放纵，也有痛苦的挣扎安妮宝贝的小说始终围绕着自由、孤独、漂泊、宿命等命题思考，以都市情感为题材，表现现代化大都市中处于边缘的游离者的生活无论是早期的《告别薇安》、《七月与安生》，还是后来的《彼岸花》、《二三事》，安妮宝贝始终关注这样一群人：生活在工业化的大都市里，神情冷漠，灵魂漂泊无依，选择了边缘路线的行走者其中，以《告别薇安》中的薇安和《彼岸花》中的南生最为突出安妮宝贝曾在《彼岸花》的序中说过：“《告别薇安》曾经是一个人刚出发时的姿态，有很多单薄的锐利，容易被打碎，所以疼痛我希望这个长篇对读者来说，不再是一波一波的激荡的潮水，而是面对夜色下一片深不可测充满寓意的大海，沉默地面对，互相安慰[9]小说中的南生是个可怜的孩子，母亲因为难产而早亡，父亲在接她进城的第一天发生车祸去世，是她一生都摆脱不了的噩梦。

生命中那片生长着关于爱与温存的记忆的沃土长久荒芜，导致她从少年到青年时期对爱有着强烈的欲望，希望她爱的人陪在身边，不再感到孤独南生在童年就肆意抛弃了童贞，和平的童年凌乱、残酷，亲生母亲无尽的折磨和殴打，使和平幼小的心灵倍受摧残。