声乐艺术欣赏常识.docx

声乐艺术欣赏常识江海琴音一、人声的分类人声是根据音色、音域、换声点及生理特点来划分并确定声部的 音色，就是声音的特色，一般指声音的明亮、光彩、浑厚、柔和、粗壮和 华丽的程度，它是判断一个声部的重要依据之一音域，就是从一个人所能唱出的最低音到最高音之间的距离随着社会的 前进，声乐演唱技巧也在不断向前发展，世界上不少著名歌唱家的音域已达三— 四个八度，如当代最杰出的全能女高音歌唱家玛丽亚、卡拉斯，从轻巧的花腔女 高音到最壮实的戏剧性声部吧她都能胜任又如与卡拉斯齐名的澳大利亚歌唱家 琼、萨瑟兰不仅能唱出浑厚深沉的女低音、饱满的女中音声部，也能唱热情的戏 剧女高音声部，还能唱华丽多彩、清亮剔透似银铃的花腔花腔对歌唱家来说， 已不再是一个声部，而是一种技巧，歌唱家们都在不断地完善自己的乐器，有人 说，二十世纪是全能性歌唱的时代换声点，是歌唱时由一个声区进入另一个声区时，自我感觉上的过渡点 各个声部的换声点是不同的同一声部不同的人的换声点也是有差异的音色、音域、换声点不同往往与人的生理特点有关，一般情况下，声带长、 宽、厚，声音就低、浑厚、壮实；反之，声带短、窄、簿，声音就高、明亮、纤 细一般男声声带长度为 15 毫米——22 毫米，女声声带为 12 毫米——15 毫米。

声带的厚度是从男低音的 5 毫米到轻巧的女高音的 2 毫米，但这都不是绝对的， 是因人而异的另外，人体的高矮、胖瘦，和脖颈的长短等，都对声部的划分起作用，往 往身材高大、脖颈欣长的人是中低音，身材瘦小的是高音1、 女高音音域，未训练时一般在c1 —c2之间，训练后可达两个八度以上（cl —c3）， 换声点一般在#代 女高音唱低音时声音较弱，中声区也不响亮，随着音高 的上升，声音的响度、力度渐渐增大，高音区声音响亮、圆润西欧传统唱法中，根据声音的特点、风格的差异，女高音可细分为：a. 花腔女高音：音域广，一般高音可达音量较小，声音轻快、灵活、 清脆、明亮，擅长唱弹跳、快速的歌曲或乐句如莫扎特的歌剧《魔笛》 中的夜女王我国老一辈歌唱家周小燕就是花腔女高音b. 抒情女高音：音量较花腔女高音大，音色柔和、优美，富有表现力，适合演唱艺术歌曲、浪漫曲等抒情歌曲歌剧中常扮演女青年，如威尔弟 的歌剧《茶花女》中的茶花女薇奥列塔，普契尼的歌剧《艺术家的生涯》 中的绣花女咪咪和《蝴蝶夫人》中的蝴蝶夫人巧巧桑，我国青年歌唱家 胡晓平、高曼华、叶英等都是抒情女高音c. 戏剧女高音：音量较抒情女高音大，中低音较抒情女高音饱满，音色浑 厚、有力、热情，宜于演唱感情充沛、戏剧性强的歌曲，如威尔弟的歌 剧《阿依达》中的阿依达、托玛的歌剧《迷娘》中的迷娘。

我国老一辈 歌唱家喻宜萱、青年歌唱家詹曼华就是戏剧女高音2.女中音音域：未训练时一般在 bB—— f2 之间，训练后一般可达两个八度以上（a——a2）换声点一般在be2女中音的b、ci、d1这几个音比较厚实有力， 到ei和f时会出现不稳定、声音变弱,ei或f1以上整个中声区都响亮有力， 高音区音色稍暗女中音音量较大音色圆润、柔和、丰满、甜美歌剧中 扮演成熟的或柔顺的女性，如《迷娘》中的迷娘，也可扮演比才的歌剧《卡 门》中热情、放荡的卡门我国青年歌唱家梁宁、关牧村就是女中音 3．女低音音域，未训练时一般在g—d2之间，训练后可达两个八度以上（e— —e2）换声点是#©2女低音从g——di这个低声区的声音厚实有力，到ei声音 变弱，不稳定， ei 以上中声区响亮有力，高声区声音变弱变暗女低音的音色浑 厚、深沉、宽广、成熟在歌剧中扮演老年妇女如玛斯卡尼的歌剧《乡村骑士》 中男主角屠里都的母亲露契亚4．男高音音域，未训练时一般在ci——a2之间，训练后可达两个八度以上（ci ——c3）换声点一般在#总男高音在唱到总或#总时，往往会感到过度困难，但 转换声区后又出现明亮的高音男高音的低音区声音较弱，随着音的升高，逐渐 增大响度，中声区以上声音响亮有力。

由于声音特色和演唱风格的不同，男高音 可细分为：a． 抒情男高音：声音自如、轻松，控制灵活，音色柔和、明亮，歌剧 中宜扮演年轻人，如普契尼的歌剧《艺术家的生涯》中的鲁道夫， 威尔第的歌剧《茶花女》中的阿尔弗雷多著名意大利歌唱家鲁契 阿诺、帕瓦洛蒂是抒情男高音，我国歌唱家蔡绍序、楼乾贵、朱崇懋、 臧玉琰、李光羲、李双江等都是抒情男高音b． 戏剧男高音，声音丰满、华丽，坚强有力，音量宏大，宜于扮演坚 定、沉着的正面人物和英雄人物如威尔第的歌剧《奥塞罗》中的 奥塞罗，比才的歌剧《卡门》中的唐若塞当代世界十大男高音中 的“黄金小号”马里奥、德尔、莫纳科、杰姆斯、麦克莱肯和我国歌唱 家施鸿鄂都是戏剧男高音5．男中音音域，未训练时一般在bB——之间，训练后可达两个八度以上（a— a2）换声点一般在be2低声区一般较弱，但b di这几个较有力，中声区声音结实、响亮，bi——d2尤甚男中音音色粗壮、洪亮、厚实、坚定，音量较大 歌剧中宜扮演性格开朗、豪放的人物如：比才的歌剧《卡门》中唱《斗牛士之 歌》的斗牛士埃斯卡米洛，威尔第的歌剧《茶花女》中的阿芒和《弄臣》中的弄 臣里戈莱托我国歌唱家中刘秉义、黎信昌是男低音。

6、男低音音域，未训练时一般在g—d2之间，训练后可达两个八度以上（e——e2） 换声点一般在#c2男低音从g开始整个低、中声区都浑厚有力，从c2开始声音 变弱，唱高音区很困难男低音音色雄厚、深沉、苍劲在歌剧中扮演老年人 如莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》中的费加罗，《魔笛》中的圣者萨拉斯特罗， 格林卡的歌剧〈伊凡、苏萨宁〉俄国歌唱家夏里亚宾，我国歌唱家温可铮是男低 音上述男声的实际音域，比记谱低一个八度二、声乐的演唱形式1．独唱 独唱是由一个人单独演唱的形式，是演唱形式中最重要的类型之一演唱时 多采用钢琴 伴奏或乐队伴奏，有时也用人声伴唱独唱除在音乐会中出现外，也常在歌剧、 清唱剧中出 现一般的独唱歌曲，都具有鲜明的特性和突出的演唱技巧独唱一般可分为男 声独唱（高、 中、低）、女声独唱（高、中、低）和童声独唱2．齐唱 齐唱是由西个或许多人同时演唱同一个旋律（同度或八度音程关系）的演唱 形式这种 演唱形式具有整齐有力的风格，适合演唱进行曲；军歌及群众歌曲如《大刀进 行曲》，〈三 大纪律、八项注意》等齐唱可分为男声齐唱、女声齐唱、童声齐唱和混声齐唱 四种3．重唱 重唱是指每个声部均由一个人演唱的多声部演唱形式。

重唱可分为两种类型：一 种是同 声重唱，即每个声部都由男声、女声或童声演唱；另一种是混声重唱，即各声部 由男女声混 合演唱重唱的演唱形式按声部或人数主要可分为二重唱、三重唱和四重唱等4．领唱 领唱是一种一领众合（齐唱或合唱）的演唱形式演唱中由于独唱部分具有引 领众人歌 唱的作用，故称之为“领唱”此种演唱形式常见于民间的集体劳动歌曲中如秧 nUr Ip. 了 歌、号子等 在创作歌曲中也常使用，如《太阳最红、毛主席最亲》；《祖国颂》、〈长江之 歌〉等5．轮唱 ．轮唱是指由若干个声部，相互交错，先后相距一拍或一小节出现的演唱形式 这种形式 在复调音乐中称为“卡农”轮唱按其分部的多少可分为二部轮唱、三部轮唱、甚 至四部轮唱 等，此种演唱形式能造成此起彼伏的效果和热烈的气氛如｛黄河大合唱｝中的〈保 卫黄 河｝就是一首齐唱、轮唱歌曲6．对唱 对唱是指由一方提问，另一方作答的演唱形式这种演唱形式多见于民歌， 它来源于我 国民间的对歌对唱一般分为男女对唱，集体对唱等，其形式多样我国民间的 猜调、盘歌、 斗歌、谜歌、锁歌等均属于此种演唱形式7．表演唱． 表演唱是一种边唱边用形体动作表演的演唱形式其形式活泼、气氛热 烈，有时还带有简单的故事情节。

常用于民歌和具有浓郁的民族风格的创作歌曲 的演唱表演唱可分为女声表演唱、男声表演唱和童声表演唱参加表演的人数 可多可少，少的可只有两、三个人，多的可有十数人或数十人8．合唱 由若干人分几个声部共同演唱一首多声部声乐作品的演唱形式，称为合唱 合唱可分同 声与混声两种，、一般都有伴奏另有一种无伴奏合唱混声合唱在整个声乐艺术中表现力最为丰富，首先因为它是由男、女、高、 低不同的声 部组成的演唱形式一般可分为女高音、女低音、男高音和男低音四个声部（必 要时每个声 部还可分成两个声部，从而构成八部合唱）各个声部都具有自己的特点和音色， 这就使合唱 的色彩非常丰富再者，合唱包括了从男低音到女高音近四个八度的音域此外， 合唱是集 体演唱的，音量变化幅度极大因此，合唱既可演唱气势壮阔的歌曲，又可表现 委婉细腻的 情感合唱根据其声部的多少分为二部合唱和四部合唱等形式三、声乐作品常见的体裁形式1、民歌： 民歌就是民间歌曲，是声乐曲的一种重要体裁它是人民群众为表现自己 的社会生活与思想感情集体创作的民歌的音乐形象准确、鲜明、生动，结构 短小，表现手法冼炼众多的优秀作品都是在继承、吸收、借鉴、发展民歌的 基础上创作而成的。

如《太阳出来喜洋洋》2、儿童歌曲： 儿童歌曲是以少年儿童为对象，根据儿童不同年龄的心理特征和理解能 力，用生动鲜明的音乐形象、多种形式的音乐题材，来反映他们各个方面 的生活内容和思想情感的如《让我们荡起双浆》3、群众歌曲： 群众歌曲一般指音乐形象较单一，音域不太宽广，结构不复杂，歌词通 俗简练，一般易于上口的歌曲群众歌曲的内容大多与政治、社会活动有关， 它体现人民群众的理想愿望，反映人民对社会生活的关心因此，内容的革命 性、时代性，演唱的群众性、广泛性是群众歌曲的主要特征如《咱们工人有 力量》4、 抒情歌曲： 抒情歌曲是声乐作品中最主要的体裁之一，也是歌曲体裁中内容最广泛的 一种它既可抒发对祖国、对党、对家乡、对生活的热爱之情，也可抒发友情和 爱情等其主要特点是：节奏徐缓、自由；旋律优美、舒展，表情细腻；力度、 速度变化多样；技巧运用灵活，善于揭示人的内心世界如《马儿啊，你慢些走》5、颂歌： 颂歌是歌颂祖国、歌颂英雄人物、歌颂领袖、歌颂美好事物的歌曲它的旋 律宽广、节奏平稳，常具有庄严、宏伟或亲切、热情等特点如《北京颂歌》6、叙事歌曲： 通常是叙述历史故事、英雄伟绩、民间传说或现实生活中的事件等。

有抒情 性的、史诗性的、戏剧性等类型如《魔王》7、诙谐歌曲： 是用风趣的笔调逗人笑乐的歌曲通过这种笑乐的手段可以赞扬先进及美好 的事物；可以表现劳动人民的机智、幽默的性格和乐观主义精神；也可嘲笑 丑恶落后的事物如《读书郎》8、讽刺歌曲： 指用讽刺和嘲笑的手法，揭露消极、落后和反动事物的歌曲他的特点是： 旋律活泼多变，节奏较随意自由、形象鲜明、表演风趣，具有口语化的特点 如《跳蚤之歌》9、舞蹈歌曲： 舞蹈歌曲是指为舞蹈伴唱或载歌载舞的歌曲但也有专为音乐会演唱的舞蹈 歌曲，这种歌曲的艺术性较高在我国各族和世界各地区都有大量的独特风 格的舞蹈歌曲，其中民间舞蹈歌曲占有重要的地位而我国的民间舞蹈大多 是和民歌相结合，采取了歌舞一体的形式，因此也叫歌舞如《采茶舞曲》10、进行曲： 进行曲是可在集体行进时演唱的歌曲它的节奏明朗、结构整齐，多为二拍 子或四拍子，用行进速度演唱进行曲常带有号召性、铿锵有力，能激发人 们的斗志如《中国人民解放军进行曲》11、表演唱： 表演唱是把歌唱与表演结合起来的一种演唱形式表演唱的歌词常有一定的 情节性，表演的动作按演唱内容和情节的表现需要来设计，一般以唱为主， 辅以动作。

表演唱的曲调大多具有一些说唱音乐和歌舞音乐的特点，生动活 泼而且口语化，节奏较为鲜明突出，有时穿插说白如《库尔班大叔您上哪 儿》12、流行歌曲： 流行歌。