客家筝乐艺术风格成因研究.doc

客家筝乐艺术风格成因研究 分类号 密级UDC 编号 云南艺术学院硕士研究生学位论 文题 目: 客家筝乐艺术风格成因研究学院( 系、所 ) : 云南 艺术学 院音乐 学院 学 科 、 专 业 : 音乐学、 器乐演 奏与教 学 古筝 研 究 生 姓 名 : 张铭娟 学号:1069070034 导 师 姓 名: 张 树 德职 称: 教 授2021 年 5 月扉页:声明本人声明所呈交的 论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果 尽我所知, 除了文中特别加以标注和致谢的地方外, 论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果, 也不包含为获得云南艺术学院或其他教育机构的学位或证明而使用过的材料 与我一同工作的同志对本研究所做的任何奉献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意研究生签名:日 期:论文使用 和授权说 明本人完全了解云南艺术学院有关保存、 使用学位论文的规定, 即: 学校有权保 留 并 向国家 有 关 部门或 机 构 送交学 位 论 文和论 文 电 子版; 允 许 论文被 查 阅 或借 阅 ; 学校可 以 公 布论文 的 全 部或部 分 内 容,可 以 采 用影印 、 缩 印或其 他 复 制手 段 保 存论文 ; 授 权学校 将 学 位论文 的 全 部或部 分 内 容编入 有 关 数据库 进 行 检索。

(保密的论文在解密后应遵循此规定)研究生签名: 导师签名: 日 期:论文摘要古朴雅致且风格特点显著的客家筝乐, 是全国地方筝乐中一朵盛开的艳丽花朵 无论是曲体结构、 调式特点和演奏之道都赋予了它别具一格的风貌 这些风格特点的形成 渗透着复杂的历史人文元素, 也吸取着客家丰富多彩的民族民间音乐的养分 无论是历史迁徙、 地理居住环境以及方言的影响, 还是广东汉乐与广东汉剧的影响, 最后都是要通过不断努力的一代代客家筝人聚集他们的智慧, 才使得这朵艳丽的花朵长久吐露着芬芳 本文第一章将从技术方面研究客家筝乐的风格特点, 这包括曲体结构、 调式特点与演奏技法 第二章从客家历史上的移民迁徙、 他们所居住的地理环境和客家方言为切入点, 分析这些因素与其风格特点的关联 第三章分析客家筝乐是如何从广东汉乐与广东汉剧中别离出来, 又如何在客家筝人不断努力之下形成自己独特风格的关键词 : 客 家筝乐 客家筝人 演奏技法 广东汉剧AbstractSimple and elegant style and significant features of the hakka zheng, is the zheng music in a country where beautiful flowers bloom. Both the song structure, tone and playing characteristics of the road have given it a unique look. The style characteristic of the formation of the complex history and culture permeated with elements, but also learn the Hakka folk music rich nutrients. Migration, whether history, geography and dialects of the living environment, or Guangdong, and Guangdong Chinese Opera of music, and finally are ongoing efforts to generation through family valet Zheng gathered their wisdom, that makes this little long to reveal the brightly colored flowers the fragranceThe first chapter will study the technical aspects of the style characteristics of the Hakka Zheng, including song structure, characteristics and performance tuning techniques.The second chapter in the history of immigration from the Hakka movement, they live in the geographical environment and the Hakka dialect as starting point to analyze the characteristics of these factors associated with style. The third chapter analyzes the pitch of how Chinese from Guangdong and Guangdong Han opera music separate, and how the pitch of the incessant efforts of forming its own unique style Keywords: Hakka Zheng; Hakka Zheng Artists; Playing techniques; Chinese Opera in Guangdong目 录绪 言 ???????????????????????????????? ???????????????????????????????? ???????????????????????????????? ?? 1 第一章: 客家筝派的艺术风格 ???????????????????????????????? ???????????????????????????????? ?????? 2 一、曲体结构 ???????????????????????????????? ???????????????????????????????? ??????????????????????? 2 二、调式特点 ???????????????????????????????? ???????????????????????????????? ??????????????????????? 5 三、演奏技法 ???????????????????????????????? ???????????????????????????????? ??????????????????????? 8 第二章: 客家筝乐风格形成的外在因素 ???????????????????????????????? ???????????????????????? 10 一、客家移民历史对客家筝乐风格的影响 ???????????????????????????????? ????????????????? 10 二、地理居住环境对客家筝乐风格影响 ???????????????????????????????? ???????????????????? 12 错误! 链 接无 效 。

第三 章: 客家筝乐风格形成的内在因素 ???????????????????????????????? ?? 17 一、广东汉乐与客家筝 ???????????????????????????????? ???????????????????????????????? ????????? 17 错误! 链 接无 效 错误! 链 接 无 效 结论 ???????????????????????????????? ??????????????????????? 22 参考文献 ???????????????????????????????? ???????????????????????????????? ????????????????????????????? 23 致谢 ???????????????????????????????? ???????????????????????????????? ???????????????????????????????? ??? 25 绪 言古筝是一件有着悠久历史的乐器, 是以音响效果命名的乐器, 同时也是八音中的一种 历史上最早记载筝的文献是汉代史学家司马迁的 ? 史记? : “夫 击翁、 扣缶、 弹筝、 搏髀而欢呼呜呜快耳目者, 真秦 之声。

〞 筝乐艺术在其漫长的流传、 开展过程中,与其各地的地方性语言、风俗以及民间音乐相融合,逐渐形成了山东、河南、陕西、潮州、 客家、 浙江等具有不同地域 特色的几大流派 各个流派也都形成了其 独特的 艺术风格客家 ( 或 称 “ 客 家 人 〞 ) 是 由 于 在 中 国 历 史 上 进 行 移 民 运 动 的 所 产 生 的 民 系 ,其先 民 是 发 祥 于 我 国 中 原 地 区 的 华 夏 民 族 客 家 音 乐 文 化 是 我 国 中 原 文 化 的 传 承 和 积淀, 是中原文化、 荆楚 文化、 吴越 文化和岭南文化等的交汇、 融合 与 流变, 所以他 既具有南方山乡特色又饱含中原音韵 客家筝乐 就是在这样的音乐文化土壤中孕育出的美丽花朵 传统客家筝所用的是钢丝弦制的十六弦筝, 音域 有三个八度, 从大字组 sol 到小字二组的 sol 传统汉乐是用工尺谱记谱,在“调骨〞的根底上进行各种加花、减字等变奏技巧, 使旋律在音高、 节奏等方面得 到充分的补充和开展 客家筝曲的曲体结构 主 要有 “大 调 〞 、 “ 串调 〞 两大 类 调 式音 阶分 “ 硬 线 〞和 “ 软 线 〞与 “ 反线 〞 。

客家筝有其独特的演奏技法 筝曲 以古朴淡雅、 清秀委婉的艺术风格而著称 这种艺术风格的形成, 与其历史的变迁、 客家人所居住的地理环境、 以及和他相关的姐妹艺术学科与客家筝人都有着紧密的关联 1 第一章 : 客家 筝派的 艺术风 格 一、曲体结构客家筝曲的曲体结构有“大调〞 、 “串调〞两 大类 “大调〞乐曲曲式结构严谨,具有“八版体〞的特征,每首乐曲都是六十八版,类 似 河南 的板 头 曲, 只是 风 格不 同 “ 大调 〞乐 曲 大都 有慢 板 和中 板 两 部 分, 也有 只有慢板的大调乐曲 “大调〞 乐曲中的中板是由其慢板 旋律减字变化而成 “大调〞 乐曲的慢板为一板三眼的 4?4 拍 演奏“大调〞乐曲时,从慢板反复 到中板,旋律的变化使其中调骨的加花局部由繁趋简,节奏板式的变化那么以慢板 4?4 拍到中板的 2?4 拍 演奏到中板时, 慢板旋律 一般要反复一遍或几遍, 大调乐曲也是在这种变奏中表现得丰富多彩例如大调筝曲?熏风曲?开始时为 4?4 拍的慢板 谱例1-1之后稍有加快变奏,速度从 76 变为 82 但还为慢版演奏,所以节奏仍为 4?4 拍谱例1-2仍然是慢板但速度再一次发生了变化 由之前的 82 变慢 为 58 ,节奏变为 2?4 拍 这也充分说明了大调筝曲在演奏中节奏板式的复杂多变。

2 谱例1-3进入中板后节奏变为 1?4 拍,。