留园建筑设计分析.docx

留园建筑设计分析一、留园建筑设计立意与选址留园属于私家园林，始建于明万历年间，距今已经有四百多年历史最初是 万历年间太仆寺少卿徐泰时所建的东园徐泰时曾任工部营缮郎中，参与营造万 历滴的寿宫，即十三陵中的定陵范仲淹的后代范允临是他的女婿他为人耿直， 终因得罪权贵，被弹劾回乡由于长期在朝为官，他深感身心疲惫，因此回到苏 州后，便不问正事，每天在自己的园中赏花弄草，吟风诵月，在自然的空间中尽 情地复苏着早已受到扼制的心灵到了明清之际，东圆已逐渐荒废到清乾隆年 间，该园归吴县人刘蓉峰所有他非常喜爱此园，得手后重新整修并加以扩建， 同时取“竹色清寒，波光澄碧”之意，将园名该为寒碧庄但由于园主姓刘，所 以民间俗称为“刘园”咸丰年间，苏州阊门外遭兵燹，园子周围街巷宅屋几乎 毁尽，惟独该园幸存下来到了同治年间，常州人盛康，即盛旭人因用偏方治好 了慈禧太后的皮炎，得到朝廷赏赐的钓鱼岛等三个台湾海峡中的小岛用以种植草 药盛氏从此发迹，于是购得此园，并重新修建一新盛康袭“刘园”其音易其 字，将园名改成了留园尔后，经过盛康之子盛宣怀的用心经营，留园声名大振， 成了吴中著名的私家园林长廊中部蟹眼天井处】两方小小的露天空间，苏州人称之为天井。

由于他们面积太小，所以人们称 之为“蟹眼天井”这两方蟹眼天井在这里主要是为了采光而设计的为了避免 造景上的单调，在其下方各置一棕竹盆栽，以次丰富了此处的景观内容六扇花窗处】在通风采光和透镜的同时，漏窗也俗称“花窗”在便于通风和采光的同时，可使窗外 的景色，若隐若现地透过来，因此，花窗在园林建设中长作为透景，或者叫漏景之用此处 六扇花窗将中部景色半遮半掩的透了出来，使人隐约可见，从而激发起游人的游兴，催人急 于进园去领略窗外那片胜景同时，从花窗中透出的园景，随着游人脚步的移动而不断地发 生变化，这就是古典园林欣赏中的所谓“移步换景”之妙墙根处有一明式青石花坛上面有山茶，旁边植有翠柳，花开之时，红点缀缀，生机勃 勃花坛上方白墙上嵌有“古木交柯”砖额一方花坛上原有古柏、女贞两棵古树，枝接交 错，苍劲虬曲，给人以高洁坚毅之感古木交柯”就是指古柏、女贞交柯连理之意绿荫轩】绿荫轩是一个小巧雅致的临水敞轩它的西面原有一棵三百多年的青枫树，而东面又有 榉树遮日，因此以“绿荫”为轩名，轩内扁额上“绿荫”两字，是著名书画篆刻大师吴昌硕 先生的弟子，当代书画家王个移所书轩南墙壁上嵌有“华步小筑”石额一方华”，即 “花”；“步”通“埠”。

留园北面有山塘河通向“吴中第一名胜”虎丘虎丘自明清以来 就以出产茉莉花，玳玳花等名贵花木而闻名以前，留园附近有装卸花木的河埠，所以这一 带旧名花步里而留园主人将自己的园子称为“华步小筑”，无疑是一种自谦它也反映出 中国传统文人尚隐逸，求中庸的处世哲学这里的“花步小筑”四个字是清代学者钱大昕所 书其下方倚墙根所筑的湖石花坛中置石笋、种天竺，巧妙地构成了一幅立体国画的构图， 而这“花步小筑”四字恰好是其点晴题跛爬山廊】在涵碧山房西侧，可见一条长廊曲折逶迤于中部假山上，一般把这种依山高下起伏的长 廊称为爬山廊这条爬山廊不仅有上山廊和下山廊之分，而且还有依墙的实廊与离墙的空廊 之相应，整个廊始终处于高、下，明、暗等不同的光线和地势的变化过程中，令人感到妙趣 盎然同时，这条爬山廊在实用功能上还有以下几方面的作用：一、夏天遮阳，雨日挡雨； 二：联系景点之间的纽带，是一条天然的游览路线；三:平缓而巧妙的将游人在不知不觉中 引到中部假山之上的“闻木樨香轩”在爬山廊中部的西墙上，嵌有明代吴江松陵勒石名家 董汉策所刻的“二手法帖”二王”是指近代大书法家王羲之，王献之父子其中王羲之 擅写写草、隶、正、行诸体，且分格自成一家，素有“书圣”之誉。

这里的“二王法帖”中， 主要有《奉橘帖》、《快雪时晴帖》、《送梨帖》等著名法帖留园的“二王法帖”只集“二 王”书法，历代名家所写的题跋均被省略二王法帖”始刻于明嘉靖年间，刻成于万历年 间，历时两朝二十五年据说以前留园的主人刘蓉峰爱石如痴，并且喜欢将古人的美诗篆刻 在青石上嵌入墙壁从此，这种长约一米，宽约四十厘米，石面上刻着文章诗词或名家书法 的书条石就成了留园的一大文化特色它极大的丰富了留园作为古典园林的文化内涵至今， 留园共保存有三百七十多方书条石，堪称留园一绝闻木樨香轩】中部花园中最高建筑闻木樨香轩从建筑形式上看，这实际上是一个依廊而建的半亭 因四周遍植桂花而得名轩前是一幅对联：“奇石尽含千古秀，桂花香动万山秋”这是一 幅状景联此处千姿百态的湖石在桂花树的掩映下，显的玲珑而古朴，而每到秋分送爽时， 则满山荡漾着桂花的香气这里的“动”字用的极妙，将“香味”这一园林中的虚景写活了 不仅如此，“闻木樨香”还颇富禅仪意，它似乎在暗示别人们，佛理就像这桂花香气一样， 虽然我们看不见，摸不着，但他却无时不在，无处不在，只要用心参禅，人人都可以顿悟得 道的可亭】在古银杏之间，可见一六角飞檐攒尖顶的小亭，这就是可亭。

其意是可以留小憩之亭 亭中有一小石桌，是用出产于安徽灵璧县的灵璧石制成的灵璧石历来被视为石中上品从可亭往南看，可与南面的明瑟楼、涵碧山房隔水相望每当清风徐来，吹皱一池清水 之时，对面的明瑟楼和涵碧山房便宛如一艘徐徐出航的画舫，随波动了起来这里造园者用 了写意的手法，使静止的建筑在审美上平添了一份动感堪称苏州园林造景之一绝同时，可亭与涵碧山房，居水池南北相对而立，无论从建筑体量的大小，地理位置的高 低，还是从建筑形态的轻巧与敦实等诸多方面来看，都堪称一种绝佳的对景可亭四周植有 梅花，且宜观赏雪景，因此，可亭也被称为留园中部欣赏冬景之佳处小蓬莱】通过平栏曲桥，到了中部水池的小岛“小蓬莱”传说渤海中有蓬莱、方丈、瀛洲三座 仙山秦始皇曾经派徐福前往求长生不死之仙丹，同时又在自己的宫院中仿造了三座仙山 这以后在水池中构筑三座“仙山”，即所谓“一池三岛”就成了古典园林造园的常用造景手 法留园中部的水池略成方行，比较规整桥岛在划分水面的同时，使水面造成了旷、幽不 同的两种水面效果另外，在构筑中部假山时，特意在水池西部造成一条狭窄的山涧，令人 产生池水渊源不尽之感，使池水活了起来濠濮亭】过小蓬莱东侧小桥，来到了一个小方亭，这就是濠濮亭，濠、濮都是古代河流的名字。

据说，庄子曾在濮水上垂钓，也曾与惠子在濠梁上观鱼，这里以古人的观鱼和垂钓来唤起一 种超然世间烦恼的自由感，表现出归隐江湖、归情自然的超然情趣这也作为苏州古典园林 造园的一个主题思想，表现在造园的方方面面曲西楼一西楼一清风池馆】曲西楼是一座外观秀美的两层建筑其底楼实际上是一道宽宽的廊，西墙上开有很大的 空窗和洞门通过它们可看到中部花园的秀丽景色，这是“移步换景”造景手法的典型运用 同时，窗框、门洞也被当作“造景框”，因而在廊中看到的每副窗景也都是一幅立体而生动 的画从园林建筑审美上看，这里西墙上大大的空洞、洞门与东墙上小方的书条石在游人视觉 上形成了大与小、明与暗、虚与实的对比的同时，也在人们的心理上将山明水秀的现实世界 与遥远的历史烟云有机地连在了一起从曲西楼向北上二、三个台阶，我们就进入了西楼的底层这里和西墙和曲西楼一样， 设有两个大空窗，使中部园景自然透出，而东面则不设墙，取而代之的是一排落地的长窗， 与外面的五峰仙馆风格协调从西楼在往北，左手边绕过一缕花隔扇，便是春风池馆这是一个向西敞开的水榭，与 小蓬莱、濠濮亭构成一个小小的水院周围的楼台倒映在明净的池水中，显得宁静而幽雅纵观曲西楼、西楼、清风池馆这组外形各异的建筑，以其精巧的构思，将留园中部的山 水风光与东部的幽深庭院有机的连在了一起，让游人在不知不觉中完成了审美心理上的自然 过度。

这也是留园以建筑；来化分空间这一艺术特色的绝好佳例五峰侧馆内】留园东部的主要建筑五风仙馆，这座高大宽敞的大厅，装修精美、陈设古雅，素有“江 南第一厅堂”之美誉以前厅内梁柱均为楠木，所以又有楠木厅之称因南面小院中有湖石 假山，具有庐山五老峰的写意神韵，于是取唐代李白“庐山东南五老峰，青天秀出金芙蓉” 的诗意，将大厅命名为五峰仙馆厅中扁额上的“五峰仙馆”四个字是园主盛康请金石名家 吴大题在大厅北侧一角，还有一块圆形大理石座屏，直径达1.4米，属全国罕见石面纹理色 彩构成了一幅天然水墨画尤为另人称奇的是石面左上方有一天然的“朦胧月”，给人以 “雨后静观山”的意境这块大理石和太湖石精品冠云峰以及冠云楼中的鱼化石通常被俗称 为“留园三宝”除大理石座屏外，大厅东、西墙上，还挂有四幅庄重典雅的理石画挂屏深褐色的理石 屏板上各嵌上下一圆一方两块大理石其天然石纹宛如一幅幅天然山水画，同时上圆下方的 布置又表现了古代“天圆地方”的含义静中观】与五峰仙馆东窗隔开一个小天井，有一砖洞门，门额上有“静中观”三个字，是清初学 者朱熹尊所题写意思是说，此门内的景物易静观在这里，除建筑和焦叶、青竹、牡丹等 植物配置外，充满各位视野的都是太湖石，所以这里也被称为石林小院。

在五峰仙馆和是林 小院之间之所以要留一小方天井，主要是为了在有限的空间里造成更多的层次感，让人们在 竹影摇摆间产生出“庭院深深几许”的美感五峰仙馆是林小院北部是一座北朝南的峰轩因轩前庭院中多太湖石缝，所以去宋代理 学家朱熹的诗句“前庐山，一峰独秀”来命名从这里我们也可以体会到旧时园主对奇峰异 石的钟爱之情峰轩环境幽雅，是吟诗作画，操琴对弈的佳处峰轩北墙上有三扇窗窗外 有一堵粉墙为了弥补粉墙在视觉上产生的空白，减少墙与窗之间的狭小空间所产生的压抑 感，造园者在粉墙前，用洗炼的手法将数枝青竹和湖石点缀其间，从而使三扇窗变成了三幅 立体的写意画奇林小院中奇峰异石散落有致，一条曲廊在蜿蜒中将小院四周隔成了六个大小不等形状 不一的小院这种布局即造成了院外有院，景中有景的景深层次，又可收到以小见大的审美 效果，可谓一举两得透过晚翠峰南面的空窗，可见窗外有一湖石屹立在其中乍一看，宛 如晚翠峰的镜中背影，妙趣横生在苏州古典园林的造景中，有时为了遮挡尽处，或丰富园 景，经常运用镜子、空窗和门洞来造成一些虚景与实景的对应，使游人置身其中能产生出真 中有假，假中有真的生动美感林泉耆硕之馆内】留园东部的主体建筑林泉耆硕之馆。

林泉”在此指山水风光，“耆”是指六十以上的 老者，“硕”在此指有学问名望的人因此，通过这个建筑的命名，想必大家都能知道，这 里原是隐逸高士的聚会之处，具有浓郁的书卷气从建筑形式上看，这是一个典型的鸳鸯厅结构的建筑鸳鸯厅在建筑上一般有以下几个 方面的主要特点：一，外观是一个大屋顶，而室内则分成两个屋面；二，一间大厅用屏门或 纱隔、飞罩分隔成两个相对独立的区域，以便不同季节或供男、女宾分别使用；三，两个区 域的梁柱、铺地等建筑装修以及家具布置均有明显不同林泉耆硕之馆北厅是观赏“留园三宝”之一的冠云峰的佳处这里布置有一堂红木家 具，陈设精致，显得富贵而古雅，北厅门上刻有俞樾先生择写的《冠云峰赏》林泉耆硕之馆北廊下】冠云峰，取《水经注》“燕王仙台有三峰，甚为崇峻，腾云冠峰，交霞翼岭”之意而命 名前面也曾经说过，古人称石为云根尤其太湖石形状、色质近似云彩，所以自古多以云 来命名湖石名峰留园中，为了烘托冠云峰主景，在其两旁还立有两块湖石作为陪称衬，分 别命名为瑞云峰和々云峰这也就是俗称的“留园三峰”“留园三峰”中尤以冠云峰高大奇 伟，壁立当空，嵌空瘦挺，孤高磊落，具备了古人对太湖石的八字审美标准，即“瘦、皱、 漏、透、清、丑、顽、拙”。

石，由于它质地坚硬和外表不易发生变化的特质而被赋予了忠贞不喻的人格特征，自古 为人类所崇拜太湖石产于太。